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3552 傅抱石 虎溪三笑图 立轴

虎溪三笑图
拍品信息
LOT号 3552 作品名称 傅抱石 虎溪三笑图 立轴
作者 傅抱石 尺寸 167×41cm 创作年代 --
估价 16,000,000-18,000,000 成交价 RMB 24,150,000
材质 设色纸本 形制 立轴
【出版】
1.《名家翰墨》月刊第45期，第27页，翰墨轩出版有限公司，1993年。
2.《中国近现代名家画集—傅抱石》第84页，天津人民美术出版社，1993年。
3.《傅抱石画集》第63-64页，文物出版社，1994年。
4.《傅抱石画集》第134页，台北历史博物馆，1994年。
5.《二十世纪中国画坛巨匠—傅抱石》第26页，松涛美术馆，1999年。
6.《傅抱石画集》（上卷）第16-17页，北京工艺美术出版社，2003年。
7.《名家翰墨—傅抱石/上古衣冠》A11，第16-17页，1995年。
8.《鉴识傅抱石》第62页，图22，福建美术出版社，2002年。
9.《其命唯新—傅抱石》第60页，上海古籍出版社，2004年。
10.《其命唯新—纪念傅抱石诞辰一百周年》民间珍藏傅抱石作品展，第27页，文化部、江苏省人民政府，2004年。
11.《傅抱石精品画集》第128页，上海古籍出版社，2004年。
12.《傅抱石的世界》第252-253页，羲之堂文化事业发展有限公司，2004年。
13.《在纸上呼风唤雨—傅抱石》第48页，时报文化出版公司，2004年。
14.《傅抱石大典》第110页，古吴轩出版社，2004年。
15.《傅抱石全集》（I）第250-251页，广西美术出版社，2008年。
16.《傅抱石画集》第6页、图版63-64，文物出版社、大业公司出版，1988年4月。
【题识】讵能随众笑，我亦付无言。傅抱石蜀中写。
【印文】傅、抱石、印痴、抱石斋
【鉴藏印】签条印文：抱石大利
【展览】
1.「傅抱石画展」，重庆，苏同乡会，1945年11月9日-11日。
2.「傅抱石遗作展」，北京，中国美术馆，1979年。
3.「傅抱石画展」，台北，历史博物馆，1993年12月1日-1994年1月2日。
4.「傅抱石艺术特展」，广州，东美术馆，1998年11月1日-11月30日。
5.「傅抱石艺术特展」，深圳，深圳美术馆，1998年12月。
6.「20世纪中国画坛巨匠—傅抱石」，日本，东京，涉谷区立松涛美术馆，1999年10月12日-11月21日。
7.「其命唯新—傅抱石百年诞辰作品展览」，北京，中国美术馆，2004年8月11日-18日。
8.「其命唯新—民间珍藏傅抱石作品展」，南京，江苏省美术馆，2005年8月25日-9月6日。
9.「傅抱石百年大展」，台北，国父纪念馆，2004年12月15日-2005年3月28日。

【说明】原藏家直接得自画家家属。

【注】此件作品的交接地点为中国香港，具体信息请联系北京保利拍卖中国书画部工作人员。

傅抱石《虎溪三笑图》赏析
「虎溪三笑」这一题材绘画自唐以来一直是画家们乐于表现的素材，虎溪三笑既能表达文人的情怀，又能反映画家平淡、隐忍、乐观的处世态度，符合了古代文人的内心需要。历代《虎溪三笑图》的构图模式基本相像，都是描绘三人相聊甚欢的场景。但具体的背景、人物样式则发生了细微变化。纵观历代《虎溪三笑图》，图中人物也可分为两种样式：一为三人在一起相聊甚欢的样式，一为慧远送别陶渊明、陆修静的样式。
傅抱石的《虎溪三笑图》与早期同题材的绘画在构图和技法方面有很大的不同。他延续了明清以后《三笑图》的简率风格：一棵蓊郁的大树下，三人谈兴正浓。此类题材中傅抱石多为湿笔作画，水墨淋漓，浓淡相映成趣。画作蕴含古今，融贯中西，皴法为傅抱石苦心揣摩多年的「抱石皴」，巧妙地将松散破碎的皴与点统一在物象的结构中，在貌似凌乱中，使人物与背景的结构层次井然有序。傅抱石将这一传统文人题材绘画发展到了一个新的高度。
此画创作于「蜀中」，典型的金刚坡时期精品。构图较为新颖，一颗大树挺拔向上，占据近一半画面，郁郁葱葱，树下慧远、陆修静、陶渊明相聊甚欢，前景点缀坡石桥栏。在空间布置上虚实对比强烈，构图出人意料。傅抱石一棵枝繁叶茂的大树象征东林寺的深山幽林，右下方画了小桥的一部分象征虎溪，把典故中最重要的慧远、陶渊明、陆修静三个人物放在了画面的左下角，这种构图较前人绘画有了很大的突破。画面中不再表现庐山的山川地貌以及虎溪、寺庙，仅靠简单的人物即能表达出画面的主题，这是较明清《三笑图》一个重要的变化。
是幅写大树下，三人刚过虎溪之情景：人物以形求神，刻意表现人物的内在气质，三人姿态表情各异，表现得极为生动，人物的面部、服饰衣着处理精微，线条挺括爽利，意趣高古，将高人逸士仙风道骨的神韵表达得惟妙惟肖。他的人物造型高奇古拙，受顾恺之、陈老莲的影响较大，着重气韵，自成一格，达到了出神入化的效果，具有浓厚的历史气息和风貌。树石用笔奔放，画面中湿墨泼出，水墨淋漓的大片浓荫，线条极为凝练，体现出了傅抱石「大胆落笔，小心收拾」的绘画风格。
傅抱石不仅是画家，还是一位博大精深的学者，毕生著述二百余万字，涉及文化的各个方面，并将文史修养运用于绘画之中。描绘「虎溪三笑」典故的画作正是画家反映文人审美意趣的典范，体现了其深厚的文化功底。

傅抱石先生的这幅《虎溪三笑图》没有署联，但是从风格上来看，是写于蜀中，也是在重庆画的；据记载，他曾参加过1945年的一个个人的展览，从风格上来看，大约是作于1944年。此幅画的风格特点跟我们之前所看到的《还庄图》是相一致，都是大胆用墨和用水。
这个窄长的一个条幅，图中间就是一株大树，大的梧桐树叶子很夸张，淋漓水墨；是他在这个时期对于用水的一次大胆尝试。在大树下面站着的便是虎溪三笑的三位主角，有的两面看大树，有的在做交谈，石上还有一些栏杆。那么给人印象最深的就是这棵大树和树下这三个人，他做了一个比例，人相对比较小树却十分的高大，就说明这个地方具有久远的历史。这张画出版过十几次，也展览过许多此；是傅抱石先生在重庆期间，金刚坡时期的一个重要作品。
萧平
（据萧平采访视频整理）