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3677 徐悲鸿 1947年作 天马行空 镜心

天马行空
拍品信息
LOT号 3677 作品名称 徐悲鸿 1947年作 天马行空 镜心
作者 徐悲鸿 尺寸 106×53cm 创作年代 1947年作
估价 2,200,000-3,200,000 成交价 RMB 2,990,000
材质 水墨纸本 形制 镜心

【题识】舜生学长惠教，卅六年晚秋，悲鸿写于北平。
【印文】悲鸿之画
【展览】「中国近现代十二大家展」，2017年5月10日至5月14日，江苏美术馆陈列馆。

徐悲鸿在对待中国画的发展上，是希望借由西方绘画改良中国画，即「改良」说。于是徐悲鸿画马和唐代韩干、宋代李公麟有很大差别，他把速写融入中国画的创作当中，使得画面非常有特点：
首先徐悲鸿绘画力求写实，他画马强调骨胳，有骨有肉。徐悲鸿在法国求学时，经常去马场写生，对马的解剖研究极深。他曾写信给刘勃舒说道：「学画最好以造化为师，故写马必以马为师，我爱画动物，皆对实物用过极长时间的功，即以马论，速写稿不下千幅。」所以徐悲鸿画的马，在马的躯干和头部都可以看到明显的骨胳结构，马腿的关节细节都刻画得十分清晰到位。
其次，徐悲鸿画马追求明暗和体积感，强调焦点透视和高光处理。为了表现马的肌肉，徐悲鸿将西画的光影画法应用到画马上，马的臀部和背部常留有大面积的白，通过明暗来表现马的雄健肌肉，体积感十足，马腿和马头也都有高光留白处理。
第三，徐悲鸿画马讲究透视，此前历史上画马平面的较多，从左到右，而徐悲鸿画马各种角度都有，常有背身马，马头向里，马臀在后，背向观者，这就需要画出透视的效果。
但我们熟知的徐悲鸿所画的马，多是动态的奔马，希望以奔腾的马来唤醒国家独立富强、提振民族精神。此件立马则很是少见，代表着此时徐悲鸿的心理状态的转变，故而更加需要关注。

左舜生（1893-1969），谱名学训，别号仲平，湖南长沙人。他与曾琦、李璜并称「曾、左、李」，是中国青年党的党魁，在变幻莫测的民国政坛上叱咤风云、显赫一时；他与李剑农、蒋廷黻齐名，是中国近现代史研究的先驱者之一，著作丰硕，卓然成家；他是「书生略带名士派」，在访问延安的繁忙日程中还提出要去看望江青和丁玲。