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2069 徐渭 漱汉墨谑图卷 手卷

漱汉墨谑图卷
拍品信息
LOT号 2069 作品名称 徐渭 漱汉墨谑图卷 手卷
作者 徐渭 尺寸 画心31.5×217cm；题跋31.5×313.5cm 创作年代 --
估价 1,600,000-2,200,000 成交价 RMB --
材质 水墨纸本 形制 手卷
出版：《徐渭书画全集·绘画卷》，第241页，天津人民美术出版社，2014年。
题识：漱汉墨谑。一斗湖光不放宽，却于纸上定波澜。犀盘黑尽无些蜜，捧出茅山女道冠。天池漱者渭。
钤印：水田月、青藤道人士、佛寿
题跋：
1.破墨淋漓眼界宽，天地借笔起波澜。湖光十里芬陀利，清水濯缨自脱冠。和青藤老人题画原韵，辛未孟春白龙山人。钤印：王震大利、一亭、海云楼
2.往余游岭南，过山阴贾封川谈艺甚得，封川曰：吾家世宅徐文长故居也，所谓天池者，广不过数尺，而古藤则巨逾臂服，盖今日大于三百年前，所谓青藤者远矣，其地湫隘阴弊，意文长当局促其中，必有曾其郁塞，而友助其笔墨之放恣欤？心韪其言，久置胸中，后读陶石篑、袁中郎二家所作徐传，陶谓文长尝言；吾书第一，诗二，文三，画四；袁谓梅客生言：文长病奇于人，人奇于诗，诗奇于字，字奇于文，文奇于画。一以画置于末，一以画为不奇。心又疑之，盖昔贤立身，例以学行事功为上，文辞次之，艺事为下，故每以书画列之末科，然以余观之，文长一生虽能文知兵，赋诗编剧，无不过人，而言行造次亦迥异于众，然其突破时代藩篱，震耀千古心目者，厥为其画。盖画至于白阳花卉，已开新面，大异往昔，至于文长则更破一关，于毫颖之运用，墨彩之发挥，极尽其变幻超化之能事，此等处绝非谦恭君子之所能，惟振奇放诞如文长者始能为之。为白阳已非易事，然止于随人，究非可贵，必其跨越一步，遂耳刹那千秋。乃知文长之画乃有更胜于白阳者矣。后之人秉其心，窥其跡，乃有八大石涛，乃有缶庐白石，不有文长，曷有此境？盖艺贵创新而纵恣泼辣之作，非如文长之人不能为之也。今世有考其所用“袖里青蛇”印章之因由者，盖文长早年学道，印文乃摘吕纯阳诗“袖里青蛇胆气粗”句中四字为之，而青蛇者，剑之别名也。文长实以剑喻笔，其《咏张旭观公孙大娘舞剑器》诗中有句云：大娘只知舞剑器，安知舞中藏草字。老颠瞥眼拾将归，腕中变觉蹲三昧。大娘舞剑懒亦飞，秃尾锦蛇多两腓。老颠蛇黑墨所为，两蛇怒斗比锦谁。功低可知其公孙剑器为蛇，以张颠草书为蛇，亦即以毛锥为蛇，亦即以毛锥为剑也。剑之术曰御曰击，而文长之画，御笔正如击剑，遥掷而抵巇电光石火，炫目撼精，于是其画成矣。不侫以能道此语为能，知文长于数百载下，味莼先生其谓然否？昔周栎园以为青藤以画居书下，为欺人之谈，又云四声猿与草草花卉俱无第二，笃哉。其先得我心也。世之有疑吾说者请与此卷证之，赞叹之余，不觉语赘而纸费矣。第五行当下改日字。民国第一戊申初冬月易水王壮为敬跋。钤印：王壮为印、至为道无、戊申六十。
3.余与徐天池殆有宿缘者，二十八年冬驻滇，与李晨岚兄往登鸡足山，过宾居，值天雨泥泞数尺，困旅社百无聊赖，忽董竹君先生见访，邀往观其藏书画甚多，而最惊心骇目迄今难忘者，厥为徐天池之花鸟十开册，幅幅奇笔墨又变化无端，赞叹腾踔，旅困全消，睹毕出门，忽觉泥泞尽忘，天地异色，山城狭隘反觉可爱，丹青能移人情若此。徐天池真古今奇人。三十年后在海上蓬莱天母山下又欣遇其生平合作墨荷长卷焉，墨谑自题，别有会心，而意境更奇，笔墨更化。盖手卷天地浩阔，更易展其胸襟，较昔日所见之花鸟册益胜，远绍梁风子，下启八大、石涛，继往开来之绪，宛然可究，真叹观止矣。味莼先生精鉴赏，笈藏既富，而轻易不出以示人，忽谬以见投嘱为跋，非与青藤老人有宿缘又何得至此胜缘耶？欣为书以归之。民国第一己酉孟春之月，苏门李霖灿敬识于双溪故宫。钤印：李庄旧人。
4.天池大士之父宦尤云南，嫡妻道亡，娶土著苗氏醮女之寡者续之，天池所自出也。生百日而父死，母子依伯兄为活，伯氏有葛洪句漏之好，殚千金之家，天池乃为赘婿于潘五年。潘氏殁，继娶人，疑杀其继妻下狱几死，此天池之遭于家也。身报异才，图史弥不窥，但食廪学官，八就乡举而不一鬻，虽暂遇胡忠宪，不两载而自觅死。此天池之遭于世也。卒至持斧自击引锥自刺，得狂疾，余尝读《四声猿》中收江南一折，妙舌翻莲，如奇金烁目，咳唾成雷，以为天地不平之气，假天池之手而一吐耳后。于味莼先生所见天池墨莲卷，笔锋骤落，恍疑急雨敲窗，与收江南有有声无声之合，因得暂假寒斋，与乐晨夕者。数卷尾有王、李二跋，王于画所述尤详，盖与我心戚戚，第拙意以为天地费如许精神，鼓铸若此之天池，天池怀如许之不平，成就若此之笔墨所谓一之甚矣。个山和尚如天龙梵唱，吞吐而来，天池大士似天谷鸣威，槃薄而至，各有自家生活，两不相慕，可也。玉照先生得无以为故，执异论否？兼以问之主人。己酉建寅之月江兆申顿首。钤印：兆申、椒原
本件徐渭绘《漱汉墨谑图卷》集诗、书、画、印为一身，一腔激越的纵横之气和豪放境界泼洒跃出。花卉是他惯用的“枝淡叶浓，逸笔草草”与“一花半叶”的技法特点，泼墨、破墨、积墨等多种技法随意挥洒，把墨的五色，六彩运用到了极致。荷叶以肆意的用笔注于笔端，弥漫喷薄出一股自由不羁的豪情，一气呵成。自题诗：“一斗湖光不放宽，却于纸上定波澜。犀盘黑尽无些蜜，捧出茅山女道冠。” 用笔沉着浑圆，飞动跳跃的笔法又有米芾的意趣，与画两相映发。

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