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2075 赵之谦 1865年作 陶炼野逸册 册页 (12开)

陶炼野逸册
拍品信息
LOT号 2075 作品名称 赵之谦 1865年作 陶炼野逸册 册页 (12开)
作者 赵之谦 尺寸 18×52.5cm×12 创作年代 1865年作
估价 10,000,000-12,000,000 成交价 RMB 19,780,000
材质 设色纸本 形制 册页
著录：《赵之谦年谱》第179页，荣宝斋出版社，2003年。
出版：《赵之谦书画编年图目》，第19页，上海古籍出版社，2005年。
题签：悲盦墨宝，金轮精舍铭心绝品。北溟并题识。辛酉十月既望。钤印：祖光
题识：
1.㧑叔戏墨，颇类钱坤一。钤印：赵㧑叔
2.金莲宝相，右肩偏袒。蔷薇露耶手可盥。㧑叔。钤印：之谦印信
3.青藤道士画荷法，㧑叔抚之。乙丑六月。钤印：赵㧑叔
4.此亦临复堂本，勉力或当过之。乙丑六月，㧑叔记。钤印：赵㧑叔
5.由人勺药吾守其黑背临懊道人本，乙丑六月，㧑叔。钤印：赵㧑叔
6.双清，㧑叔拟石涛。钤印：赵㧑叔
7.秋风江上，㧑叔作，乙丑六月。钤印：之谦印信
8.昆山片玉献者璞，桂林一枝乃恶客。乙丑六月，㧑叔挥汗作。钤印：赵㧑叔、之谦印信
9.扁舟客归去，来毋因陈菊花杯。临李复堂，㧑叔记。时同治乙丑六月八日也。暑雨初过，几席蒸润。写此差足排闷。钤印：之谦印信
10.当得百龄，乙丑六月，㧑叔拟陆叔平本。钤印：赵之谦印
11.兼有冬心由虬仲之长，妄自矜栩，大可哂不。㧑叔。钤印：赵之谦印
12.临李复堂，同治乙丑六月为季闻道长兄画此十二叶，时将南归，即以志别。赵之谦记。钤印：之谦印信
题跋：浩劫平生恨，悲翁苦自悲。文章多兀奡，画法最灵奇。矫矫东方赞，峨峨北魏碑。刚柔行与艺，俗眼莫相疑。悲盦早岁丁东南浩劫，平生磊块每于笔墨中见之，其书其印世所习见，书拟魏刻，或以姿媚少之，非真鉴也，画笔灵奇。魄力雄伟，虽写巨幛，如挥尺素。而此便面十二叶，一一有寻丈之观，真绝妙之迹，无愧神品。今年香江之游，属有眼福，屡见精美之作，然未有能及此册之奇者。击节之余，特为表而出之。壬申孟夏，坚净翁启功行年八十。钤印：启功之印、元白
说明：
1.上款祁之鑅，字秀闻，清道光二十三年举人，曾官滦州知州。在清代同治戊辰七年（1868）七月，祁曾为赵之谦所撰《勇卢闲诘》卷的印行出版作序。
2.陶北溟（1882-1956）旧藏并题签。陶北溟在金石书画的创作、收藏和鉴定领域都享有很高的地位，工篆刻，富收藏，精鉴别，曾为北平故宫博物院书画顾问。著有《翔鸾阁金石文字考释》等，辑有《金轮精舍藏古玉印》。
3.启功（1912-2005）题跋。

启功眼中的赵之谦“神品”
——陶北溟旧藏赵之谦《<悲盦墨宝>花卉十二扇面》
梅鹤圃
花鸟画发展到清代，出现恽南田（1633-1690）的没骨花卉和扬州画派援书入画的写意花鸟，分别引领了一时风流。到赵之谦（1829-1884）学画时，恽南田和扬州画派的余风犹在。有评者以为他“青年时习恽寿平画法”，其传世的早年画作也确实说明他对恽南田的没骨画法用功极深，勾线、设色和写生造型能力都比较扎实。但赵之谦花鸟画的历史性贡献，实际上在于他对恽南田的没骨画法和扬州画派的写意画法的结合——徐邦达以“用鲜艳的色彩来配合放逸的笔法，继承但又超出了陈淳、徐渭以来的粗笔花卉的传统”（徐邦达：《中国绘画史图录》）来评述赵之谦的绘画，实际上即是他以李鱓（1686-1762）的小写意手法运恽南田的设色造型，树立了一种有典型意义的花鸟画的新风范，进而在时势中成为从扬州画风向海派画风转变的桥梁和开创一代风气的大家。
《<悲盦墨宝>花卉十二扇面》是赵之谦作于清代同治乙丑年（1865）六月的一组扇面精品。这一时间，赵之谦的书风仍处在转变的关键时期，但在画风上的李、恽结合已然初步定型。此册款题取法多人，有陆治（1496-1576）、徐渭（1521-1593）、石涛（1630-1724）、金农（1687-1764）、李鱓、钱载（1708-1793）等多人，所谓取法者，实际上都是画为某家所擅名的题材，譬如陆治的藤萝、徐渭的墨荷、石涛的水仙、金农的梅花和李鱓的绣球、芍药、菊花，以及钱载的兰石，具体的画法则全然出乎于己，李、恽技法的结合已经相当熟练。在赵之谦55年生命中，作此册时年35岁，精巧的技术和成熟稳定的个人风格让人叹服画家的早熟，其呈现的拙逸之美亦不亚于晚期，而灵秀之气尤胜之。
上款祁之鑅（生卒年待考），字秀闻，清道光二十三年举人，曾官滦州知州。在清代同治戊辰七年（1868）七月，祁曾为赵之谦所撰《勇卢闲诘》卷的印行出版作序。《悲盦手札》中介绍赵之谦35岁在北京“新交祁季闻”（参见林进忠：《 <悲盦手札>的相关研究》），与此作款文中所记时间是一致的，据册中《牡丹》一叶所记，是册为临别相赠之物。赵之谦36岁另有一册十二页《楷书自作诗》赠给祁氏，被研究者认为是赵之谦书风由颜体突然转入魏碑的里程碑作品。而此作的题款早具魏碑风貌，在笔力上虽不及晚年雄健灵动，但笔力面貌都已初具，此中也透露出邓石如书风对他的影响并非一朝一夕之功。
1919年，《 <悲盦墨宝>花卉十二扇面》被近现代文艺史上的重量级人物陶北溟（1882-1956）所收藏。陶北溟在金石书画的创作、收藏和鉴定领域都享有很高的地位，工篆刻，富收藏，精鉴别，曾为北平故宫博物院书画顾问。著有《翔鸾阁金石文字考释》等，辑有《金轮精舍藏古玉印》。生前在北京与林纾、郭沫若、容庚、杨仕恺、于省吾、周汝昌等人过从甚密，与毛泽东也曾有书函来往。陶氏兼收藏家、篆刻家和书法家的身份，因此每有收藏喜爱的金石书画，多有留跋。此作入陶北溟手后，陶爱之难当，遂重裱硬片并制盛盒，盒上有自题“悲盦墨宝。金轮精舍詺心绝品，北溟并题识。辛酉十月既望”字样，盒内首签亦题“赵㧑叔画扇十二叶。寿阳祁季闻旧物。己未夏初得于夷明，页铭心绝品也。秋八月□竟题。祖光。”可见其珍爱程度。
陶北溟之后，此作流入香港。1992年夏，80岁的当代鉴定大家启功在香港见到此册，击节赞绝，在作了赞美赵之谦的五言诗“浩劫平生恨，悲翁苦自悲。文章多兀奡，画法最灵奇。矫矫东方赞，峨峨北魏碑。刚柔行与艺，俗眼莫相疑”之后，又作长跋称赞赵之谦“画笔灵奇，魄力雄伟，虽写巨幛如挥尺素，而此便面十二叶，一一有寻丈之观，真绝妙之迹，无愧神品。今年香江之游，属有眼福，屡见精美之作，然未有能及此册之奇者。击节之余，特为表而出之。”  在博闻广识的启功眼里，能得如此评价的作品实不多见。