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5536 清雍正 炉钧孔雀毛釉如意耳葫芦尊

炉钧孔雀毛釉如意耳葫芦尊
拍品信息
LOT号 5536 作品名称 清雍正 炉钧孔雀毛釉如意耳葫芦尊
作者 -- 尺寸 高27.5cm 创作年代 清雍正
估价 22,000,000-32,000,000 成交价 RMB 27,600,000
材质 形制

「大清雍正年制」款
备注：
• 法国贝桑松重要私人收藏

本品敛口，形似蒜头，口沿及上部呈圆形，束颈，溜肩，中间束腰类似葫芦，两侧对称置弯曲的如意形耳以连接上下部，下腹部浑圆，精美大气，圆底浅圈足。通体施炉钧釉，流淌的绿釉交混点点红斑，似山岚云气，斑驳陆离，罕见的呈现出“孔雀羽”状的流釉质感及高粱红色泽。且釉面流淌大，正体现雍正朝炉钧釉之特性。底落「大清雍正年制」六字三行篆书款。
本品外形端庄，红紫交融之色散布遍体，时代特征一如古人所言，色泽深沈瑰丽，气度非凡。此种釉色独雍正一朝特有，除乾隆初期个别器物延续红点外，往后再不复见，具有鲜明的时代特征。釉面中蓝与红二色，在垂流中变化万千，交融呈一体。釉中诸色浑融交错，迷离迤逦，妙不可言。清代《南窑笔记》载：「炉钧一种，乃炉中所烧，颜色流淌中有红点者为佳，青点次之」，本品即为笔记所载之有红点者，俗谓「高梁红」。
雍正帝常亲自过问御瓷的制作，尤其对单色釉的配制格外在意。因此，景德镇所产单色釉的品种在雍正年间大为增加。清宫旧藏之明代遗存的单色釉瓷数量，亦颇为可观，而康熙年间也屡有创举，但由于雍正帝对新釉色汲汲以求，所以单色釉在其治下仍迭有创新。清档中有多笔记录，堪可证明雍正帝对单色釉的喜爱程度。
雍正六年唐英奉命前往景德镇协助年希尧佐理陶务，第二年即派遣幕友吴尧圃前往调查钧窑釉料的配制方法，日后据以研制出数种釉色。炉钧釉即创烧于此时，系两次入窑烧就的低温釉。釉中掺有粉剂，因此厚而不透明，其结晶体呈现出红、蓝、紫等色，并熔融一体。其中红色泛紫，似刚成熟的高粱穗色，称之为“高粱红”，清代《南窑笔记》载：“炉钧一种，乃炉中所烧，颜色流淌中有红点者为佳，青点次之”。高粱红为雍正一朝炉钧釉的典型特征，其后各朝逐渐蜕变为蓝、绿、月白等色，而高粱红再绝难一见。

据《清宫造办处活计清档》载，雍正十年（1732）二月初六，雍正皇帝下旨将炉钧梅瓶着配紫檀木座，由此可知炉钧釉品种主要供皇帝赏玩或作宫廷陈设，符合雍正皇帝的鉴赏品位。在唐英《陶成纪事碑》中对炉钧釉的描述为「色在广东窑与宜兴挂釉之间，而花纹流淌过之」，在其所载试配成功与通用的十九种釉水品种中，炉钧釉居首，颇受皇室青睐。雍正朝炉钧釉器物多作仿古或本朝经典造型，多见荸荠瓶、蒜头瓶、铜炉等造型，如意耳葫芦尊造型甚为珍罕，级别极高。
翻阅公私典藏，雍正及乾隆时期所出均有近似藏品，炉钧釉绶带如意耳葫芦尊至为稀有，包括本品，目前仅见三例，施炉钧釉圆底二例，一为鸿禧美术馆藏，图见 James Spencer 编，《中国历代陶瓷选集》，台北，1990年，图版132，后售于伦敦苏富比，1985年12月10日，编号271。另一例录于 John Ayers 及佐藤雅彦著，《世界陶磁全集》，卷15：清，东京，1983年，页72，图版80。与本品相类之釉色，可见香港苏富比，2012年10月9日，编号0109。

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