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拍品信息

LOT号	0830	作品名称	康熙帝行书林环《太液晴波》七言诗立轴
作者	康熙帝	尺寸	160.8×61cm	创作年代	--
估价	800,000-1,200,000	成交价	RMB 1,725,000
材质	水墨绫本	形制	立轴
题识：池头旭日散轻烟，开镜晴光近九天。翠柳长条经雨后，绿蘋香暖得春先。御沟流出通金水，仙派分来自玉泉。在镐几回陪宴乐，永歌鱼藻继周篇。太液晴波。钤印：康熙宸翰、稽古有文之章爱新觉罗•玄烨（1654-1722），即清圣祖，为清朝第四位皇帝，也是清军入关以来第二位皇帝，年号“康熙”，八岁即位，亲政后，智捕鳌拜，永停圈地，出旗为民，发展生产，加强皇权，平定三藩，平噶尔丹，驱逐沙俄，巩固一统。精于儒学，对算学、水利、测量亦多造诣。设馆纂修《明史》、《古今图书集成》、《康熙字典》等，玄烨曾以擅长书法、专学董其昌的沈荃为师，受其影响，亦极其推崇董其昌的风格，将“海内真迹，搜访殆尽”。清康熙御笔绫本行书录林环《太液晴波》诗，纵壹佰陆拾点捌，横陆拾壹厘米；曰：“池头旭日散轻烟，开镜晴光近九天。翠柳长条经雨后，绿苹香暖得春先。御沟流出通金水，仙派分来自玉泉。在镐几回陪宴乐，永歌鱼藻继周篇。太液晴波。”钤“康熙宸翰”朱文宝及白文“稽古有文之章” 康熙青年时，书法以颜体筑基，张伯驹旧藏有其早期书作“丛碧山房”，字为行楷，写颜鲁公，虽相当稚嫩，但文意葱翠可人，因以为号，旧时坊间称张丛碧。康熙晚年书风大变，尤其行笔苍劲硬朗，迹见北京国子监《御笔大学碑》，而中年到盛年期则此作面貌为主，笔出董香光。此作为行书，是其盛年之作，既有董其昌的高秀圆润，又有米芾的飘逸洒脱，所以，风格当在米元章至董香光之间。因为，善写董其昌的沈荃于康熙十年入值南书房，对于康熙书风影响极大。如康熙在沈荃之子沈宗敬以翰林入值时回忆称：“朕初学书，宗敬之父荃实侍。每一下笔，即指其失，兼析其由。至于今每作书，未尝不思荃之劝也。”又如方苞《望溪集外文》记述：“沈荃尝于御前临米《海岳帖》，上见其笔秃，取凤管一，亲吮毫以授公。” 诗为七律另体，五韵，平声起首句入韵格，用《平水韵》下平声“一先”韵。首联直接点题，写清晨日出时节的太液池；颔联为宽对，承接起句描写初春中南海周边景致；颈联工对，转述太液池之水系源流，并用“御沟”、“仙派”说明水出京西佛道圣地玉泉山流入禁城之金水河；尾联典出《诗•小雅•鱼藻之什》，系描述周天子在镐京宴乐之盛事，借古而喻今。此诗原作者为永乐四年丙戌科状元林环，收录于《列朝诗集》卷四十。昔人写幽燕景致，莫过于唐代陈子昂的《登幽州台歌》，所谓：“前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。”寥寥二十二字，苍凉悲怆，感天动地，遂开千古之登临。公元1153 年，金海陵王完颜亮以北据朔漠，南控中原的主张说服了女真上层贵族，下令举族从上京阿城迁至中都燕京，于是开启北京的帝都历史，迄今865年。据金《明昌遗事》载，金章宗时将中都城自然景观、历史遗迹命名为“燕京八景”，而当时的“太液晴波”位于金中都西苑的太液池，在今宣武。其后，忽必烈在经营元大都时，太液池改在了今什刹海一带，明永乐时在元代太液池南开凿北海、中海、南海，属皇城内紧邻紫禁城之西苑，所以，那之后的“太液晴波”、“太液秋波”、“大液秋风”就都是指中南海的景致了。明永乐十二年所成《燕京八景图》有评：“天气清明，日月滉漾，而波澜涟漪，清澈可爱，故曰太液晴波。” 清康熙年间，在中南海靠近东岸水渚中建水云榭，康熙赋《水云榭閛梵声诗》“水榭围遮集翠台，熏风扶处午后开。忽闻梵诵惊残梦，疑是金绳觉路来。”乾隆后在水榭中立景名碑，改曰“太液秋风”并赋诗：“云无心出岫，水不舍长流。云水相连处，苍茫数点鸥。坐席生烟云，石栏俯秋水。空明是我心，何如漆园吏。” 此作应为刊刻 “燕京八景”碑所题，虽为御笔，却非御制诗，故存入清代档案，1924年，“北京革命”后随大量清宫旧档流入民间。此幅即为其一。