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拍品信息

LOT号	2541	作品名称	徐悲鸿 1944年作丰年立轴
作者	徐悲鸿	尺寸	89.5×53.5cm	创作年代	1944年作
估价	8,000,000-12,000,000	成交价	RMB 17,250,000
材质	设色纸本	形制	立轴
【出版】《雄狮美术》1982年12月号142期，第89页，1982年。【著录】《徐悲鸿研究》第117页，江苏美术出版社，1991年。【题识】白云覆青山，静观意自闲。有人好肉食，喂猪于其间。忽然我想起，贤哉回回也。甲申夏日，悲鸿漫兴嘉陵江上盘溪。【印文】悲鸿之画【陈之初题签条】徐悲鸿先生双猪图。【展览】 1.「陈之初藏任伯年、徐悲鸿精品展」，新加坡历史博物馆，1982年12月。 2.「香雪庄藏任伯年、徐悲鸿精品展」，台北龙门画廊，1982年。【来源】 1.新加坡香雪斋陈之初旧藏。 2.香港佳士得，中国近现代及当代画拍卖，1998年11月2日，lot33。陈之初与香雪庄陈之初（1911-1983），原名陈兆藩，号香雪斋主，祖籍广东潮安东风乡，新加坡企业家、慈善家、收藏家。他创办了「长丰」和「隆荣」两商号，经营胡椒、甘密、橡胶、咖啡等土产贸易。上世纪50-70年代，他的事业蒸蒸日上，成为闻名遐迩的「胡椒大王」。陈之初自幼就对书法有浓厚的兴趣，并努力钻研名家墨迹。他的书法甚有特色，行草尤佳，不少作品都盖上了齐白石所刻印章如「兆藩」（陈之初原名）、「之初」、「陈之初」、「香雪庄」等，香雪庄乃取「梅花之清香」之意。除自己挥毫泼墨外，陈之初还经常邀请海内外的文人雅士到家里雅集。他曾与于右任、徐悲鸿、张大千、何香凝、溥雪斋、赵少昂诸师交好，切磋指授，交往甚厚，并得到他们的指点，藏有他们的精妙之作，故其甄别书画的造诣与境界不凡。早期与陈之初往来的书画家包括：徐悲鸿、于右任、张大千、黄君璧、何香凝、溥雪斋、刘抗、陈文希、陈人浩等。徐悲鸿的南洋情缘南洋是徐悲鸿的人生福地，徐悲鸿1925年在新加坡得到黄曼圭、黄曼士兄弟的资助，他在法国的学业得以维系；1939年1月4日，徐悲鸿在香港登上了「万福士」号邮轮前往新加坡，这一去就是三年，期间在南洋举办了四场抗战筹赈画展。帮助徐悲鸿打入星洲华商圈子的，是被他称为「生平第一知己」的黄曼圭、黄曼士兄弟，黄曼士时任南洋兄弟烟草新加坡分公司总经理，其寓所江夏堂的座上客囊括各界名流，堪称徐悲鸿在新加坡最重要的关系人。1939年的在维多利亚纪念堂的第一次展览取得了巨大成功，得到了华人富豪的有力支持，当然，其中就有陈之初。陈之初与黄曼士结识于30年代初，并通过黄曼士结识徐悲鸿。后来他根据徐悲鸿的建议，大量收藏任伯年作品，并于1953年集结出版了《陈之初藏任伯年画集》，徐悲鸿在书中写了任伯年评传，对任伯年高度评价。徐悲鸿的1944年 1944年对徐悲鸿来说是他生命中非常重要的一年，在这年他重返重庆中央大学大学任教，并开始筹备中国美术学院，他的一片爱国爱民之心，付之于行动，也跃然于纸上。此时他个人生活也有了新的起点，1944年登报与蒋碧薇离婚后，随即与他最好的知己和伴侣廖静文订婚。此外，就是自己最为看重的《八十七神仙卷》失而复得。心神顺畅下，徐悲鸿于此一阶段创作颇丰，且精品频现，画作不再是「所向无空阔、真堪托死生」的忍辱负重，而是激昂奔放，充满着必胜的信念。徐悲鸿画猪徐悲鸿在盘溪生活期间，除了在中国美术学院和中央大学艺术系任教以外，经常观察辛劳于山城的贫苦大众的生活，并创作了一系列反映现实生活的中国画，寄托了悲鸿先生对劳动人民的深切同情和爱。本幅作品，题跋「贤哉，回也」语出《论语》子曰：「贤哉，回也！一箪食，一瓢饮，在陋巷，人不堪其忧，回也不改其乐。贤哉，回也！」译为：孔子说：「真是个大贤人啊，颜回！用一个竹筐盛饭，用一只瓢喝水，住在简陋的巷子里。别人都忍受不了那穷困的忧愁，颜回却能照样快活。真是个大贤人啊，颜回！」看似讽刺颜回，但是转念一想，此幅作品中两头相依的猪是否是画家当时心境的表达，是否因为与廖静文的情定终身，让徐悲鸿对生活有了新的向往。徐悲鸿在动物画方面的成就，非常突出，继承了我国绘画的优良传统，又吸收了外来的因素而有了新的发挥。动物形象画在徐悲鸿这里是一个创新，常常寄托寓意，用意深远。他继承动物画的精神，着重表现动物的特殊性格和活跃的神气，注重形神兼备。本幅作品对画面中猪的表达豪放而又形象精确，绝对不是标本，而是有血有肉有生命的动物。他常说「所谓表现神气，就是要画出最精微的部分。」所以他认真观察动物的形态，对一些重要的细节也不忽视。他主张「大胆落笔，小心收拾」，在画面中猪的尾巴，看似放松豪放的几笔，确实表现的恰到好处。连猪尾巴部位的鬃毛也表现的生动活泼，恰到好处，给人以强烈的很欢快的感觉。对猪眼神的表达也恰到好处，传神写照尽在阿睹之中，画中两者亦动亦静。画中猪的身体的描绘，继承了中国传统的特色，干湿浓淡的变化综合运用，充分展现了猪的质感和体量感。画面上部大块的留白，点出了环境，给观者留出充分的想象空间，增强了空间感。地面的处理，以墨色为主，充分发挥了色彩的作用，使画面在单纯中有了新的变化，作品的情绪更加更富。古今画家画猪的并不多，而处理成徐悲鸿画的这两条有如泥粪中打滚的猪，更未曾闻见。可见徐氏对写生对重视，不仅重于形，亦重于意。