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0710 张瑞图 1624年作 草书杜甫《漫成二首》之二 镜心

草书杜甫《漫成二首》之二
拍品信息
LOT号 0710 作品名称 张瑞图 1624年作 草书杜甫《漫成二首》之二 镜心
作者 张瑞图 尺寸 158×60cm 创作年代 1624年作
估价 800,000-1,000,000 成交价 RMB 1,092,500
材质 水墨绫本 形制 镜心
出版：
1.《艺苑掇英·无为斋书画藏品专辑》第11页，上海人民美术出版社，2005年第73期。
2.《收藏家》第64页，收藏家杂志社，2005年第12期。
题识：江皋已仲春，花下复清晨。仰面贪看鸟，回头错应人。读书难字过，对酒满壶频。近识峨嵋老，知余懒是真。天启甲子（1624年），芥园山人瑞图。
钤印：张瑞图印、挥毫落纸如云烟
张瑞图的书法迥异前人，另辟新天，书风奇逸，峻峭劲利，笔势生动，奇姿横生。明清之际，虽然能赏识张瑞图的史家极少，但作为开启清代碑学研究之先声的著名书法家梁巘却说：“明季书学竞尚柔媚，王（铎）、张（瑞图）二家力矫积习，独标气骨，虽未入神，自是不朽。“又说：“王觉新、张二水字是必传的。其所以必传者，以其实有一段苍老气骨在耳。” 是比较客观公正的评价。此外，梁巘多次评述张瑞图的书风特征： 《评书帖》中写道：圆处皆作方势，有折无转，于古法一变。《承晋斋积闻录》写道：张二水书，圆处悉作方势，有折无转 于古法为一变。这两段评述均提到“有折无转”，经常被后人引用。“有折无转”据学者的研究，正是天启后期张瑞图返乡后，其个人风格已臻成熟，书风独创并发展到顶峰阶段的显著特征之一。
1624年（天启四年，甲子）初春，时年55岁的张瑞图第四次告假还乡，他虽然升任詹事府少詹事，官正四品，但詹事府名为辅导太子的机构，实际上并没有什么要紧的事情可做，其返乡后居住在东湖之滨，这一住便是两年多的时间。东湖地处晋江城外东南不远处，从城北清源山上流下来的溪水汇集在此，形成了这个晋江县境内面积最大的湖泊。张瑞图远离激烈黑暗的党政斗争，时常与好友泛湖登山，或诗文酬唱，或书画自娱，生活悠闲惬意。本幅落款为“天启甲子芥园山人瑞图”的《草书杜甫诗》正是其返乡后的代表作品，“江皋已仲春，花下复清晨。仰面贪看鸟，回头错应人。读书难字过，对酒满壶频。近识峨嵋老，知余懒是真。”字里行间书写的是其返乡后畅怀诗酒文章的闲适心境。本幅运笔尖俏老辣，疾速跳荡，腾跃翻折，外象峻峭劲利，内部虚灵古逸，都打上了张瑞图书风个性的符号特征。
这一时期的创作，从章法的角度，为避免态势险峻、四边奇肆的单字，因组合不当而产生矛盾冲突，张瑞图作出了两方面的调整，一是紧密字距，相互揖让穿插，单行往往一笔快速运行到底，恍如飞瀑高泉，势不可挡；二是宽松行距，充分留白，使得折角不冲突，长划不互相扰，如此调整便形成了字密行疏的极端对比，使书法作品的时间顺序和空间变化都得到充分的表现，从而构成了张瑞图强烈的风格特征，他开创了一种崭新的书法艺术旋律。
根据张瑞图年表，与本幅创作于同一年的作品可见：上海博物馆藏张瑞图行草《王世贞国朝诗评卷》、行书《苏轼前赤壁赋卷》；中国历史博物馆藏行书《苏轼前赤壁赋册》；天津市历史博物馆藏行书《诗卷》；故宫博物院藏行草《拟古诗册》、行书《苏轼后赤壁赋卷》、行草《五游篇卷》；朵云轩藏草书《唐诗册》。
从同年诸多作品对比可见，天启四年返乡后，张瑞图 钻研章草，并借以建立奇特的个人风格，他把章草简练含蓄的笔法和凝重古拙的字形，与其萧散博士的楷书结合起来，融入行草之中，使自己的草书具有奇崛和稚拙的机趣。天启后期的作品，无论质和量，均堪称高峰。
1624年（天启甲子），张瑞图题写的款识称谓较多，有“介园居士”、“介园山人”、“张长公瑞图”、“二水瑞图”等，据学者研究，在这一年草书作品中，落款的“瑞”字有细微的差别，“而”右下横折画，有以很小的角度使转拐向，也有以横画直接蹲笔回锋，而天启四年冬所题，此画却改用几近90°的方折，且右下先顿后勾，这两处棱角分明，是之前所没有的全新写法，该年少见，但在下一年却形成惯性。本幅“瑞”字写法，正是在此创新过渡阶段，承上启下的典型例证。
天启返乡期间的作品，张瑞图自己显然也是颇为得意，因此其生前唯一的一部书法专辑《果亭翰墨》，精选了大量这一时期的作品入辑，由其从弟张瑞典在天启六年（1626年）冬天刻制而成。张瑞图的草书，以飞腾劲利的笔画，夸张畸变的字形，淋漓酣畅的气势，构成一个充满力量和速度而又变化多端的独特艺术世界。本幅《草书杜甫诗》正是张瑞图书风独创阶段的典型代表作品，殊为难得。