微信分享图
日本語

0923 沈周 1490年作 为吴宽作层峦叠嶂图 立轴

为吴宽作层峦叠嶂图
拍品信息
LOT号 0923 作品名称 沈周 1490年作 为吴宽作层峦叠嶂图 立轴
作者 沈周 尺寸 201×53cm 创作年代 1490年作
估价 5,000,000-8,000,000 成交价 RMB 6,900,000
材质 水墨纸本 形制 立轴
出版：中国画学研究会编《艺林月刊》第13期，第9页，1931年1月。
著录：
1.裴景福编著《壮陶阁书画录》卷九，第31页，中华书局，1937年。（见《壮陶阁书画录》，学苑出版社，2006年）。
2.丁念先著《念圣楼读画小纪》，第19页，文星杂志社，1961年。
3.阮荣春著《明清中国书画大师研究丛书·沈周》，第239页，吉林美术出版社，1996年。
题签：沈石田为吴原博作层峦叠嶂图。丁卯二月装池，只斋署。
题识：几重溪水夕阳台，今日痴翁安在哉。或上云山呼忽出，何须仙鹤化重来。若得峰头遗墨似，拟化前身是托胎。春暖夏凉更无事，白头不放此心灰。弘治庚戌春三月写上，原博先生清赏。友生沈周。
钤印：石田、启南
鉴藏印：裴景福收入壮陶阁秘籍、伯谦所见书画铭心绝品、䀹闇宝此过于明珠骏马、霍山裴景福弱冠后寓吴客燕所得书画碑版、长沙周氏、荇农珍赏、嘉乐审藏、公卓审定、念先审定
此作品在保税状态下，成交后需在香港提货。

说明：
1.吴宽上款。周寿昌、裴景福、何荦、丁念先递藏。
2.沈周一生交游极广，而其一生中最为倾心相知的朋友，则首推吴宽。吴宽，号匏庵，苏州人。年少便以诗文著称，三十六岁那年以会试、廷试皆名列第一而入朝为官，官至礼部尚书。他与沈周在青年时代起就相交相知，诗文唱酬，书画酬答，友谊至老不变。
3.周寿昌（1814-1884），清代诗人。字应甫，一字荇农，号友生、自庵等，湖南长沙人。道光二十五年进士，由编修累迁内阁学士兼礼部侍郎。光绪初罢官居京师，以著述为事，诗文、书、画，俱负重名。山水极秀润，有士气，又富收藏。著有《思益堂集》、《汉书注校补》。
4.裴景福（1854-1926），字伯谦，号睫闇，安徽霍邱人，光绪十二年（1886年）进士。1917年，裴景福坚持辞去一切社会职务，回归故里，开始着手编著《壮陶阁书画录》。不同于一般的书画著录，《壮陶阁书画录》不仅所记载的藏品极其丰富，且考订颇为谨细，评骘亦甚精微，所藏字画用三种图章志其品第，一曰“宝过明珠骏马”，属上品；二曰“裴氏珍藏”，属中品；三曰“伯谦经眼”，属一般。
5.何荦（1888-1959），字映南，号公卓，嘉乐园村人。近代收藏家，1949年前任广东省公安局长、湛江市长，离职后移居台湾。
6.丁念先（1906-1969），浙江上虞人，字守棠，斋号念圣楼。擅长书画，尤精于隶。二十年代加入上海题襟馆，后从丁辅之、高野侯等人另组古欢今雨社，历任中国画会总干事等职。其“念圣楼”之书画文物与古籍碑帖庋藏量丰质精。1961年丁氏曾精选百件，在台湾省立博物馆举办“念圣楼书画展”，并出版《念圣楼读画小纪》。

端居念友生 真本寄真情
——沈周《为吴宽作层峦叠嶂图》考鉴
（一）画作情况：
沈周《为吴宽作层峦叠嶂图》，纸本，水墨，巨幅画轴，宽53厘米，长201厘米，递经周寿昌（1814-1884）、裴景福（1854-1926）、何荦（1888-1959）、丁念先（1906-1969）先后宝藏，著录先后见裴景福著《壮陶阁书画录》卷九、丁念先著《念圣楼读画小纪》与阮荣春著《明清中国书画大师研究丛书·沈周》年表中，出版见于中国画学研究会编1931年刊行的《艺林月刊》第十三期。
裴氏著录评本轴：“墨笔仿董巨、大痴，工细层叠，迫塞满幅，其章法创自洪谷子，石田山水无精于此者，为原博作，酬知己也”。丁念先《念圣楼读画小纪》记：“此图成于弘治庚戌，乃石田六十四岁为吴匏庵所作。较故宫所藏庐山高，后二十三年，而工细过之。所以酬知已也。诚为稀世之宝。《艺林月刊》记：“纸本长八尺，宽尺五寸，裴氏壮陶阁遗物，粗文细沈，如此幅真罕有也。”
本轴签题：沈石田为吴原博作层峦叠嶂图。丁卯二月装池，只斋署。画上有沈周行书七言诗一首，计75字，款署：“弘治庚戌 （1490）春三月写上，原博先生清赏，友生沈周。”其下钤：“启南”（朱文印）与“石田”（白文印）两方。据纪年知其为沈周64岁所作，受赠人“原博先生”即沈周一生的挚友吴宽（1435-1504），时年吴宽56岁。
（二）沈、吴之谊与创作背景：
沈周一生中最为相知的好友大概非吴宽莫属。吴宽（1435-1504）字原博，号匏庵，长洲延陵人，年少便以诗文著称，与沈周是同乡，自幼熟稔，其出身工匠之家，年青时勤奋笃学，但屡试皆黜，直至成化八年（1472年）三十六岁时，状元及第，弘治八年擢吏部右侍郎，十六年进吏部尚书，官至东阁大学士，为朝廷重臣。吴宽小沈周八岁，两人相交达五十年左右的时间，他们曾同游虎丘，共登虞山，访道观，卧僧舍，吴宽出仕后，两人互通诗翰，沈周还多次寄画于京中的这位好友，沈周和吴宽有关的诗达20首之多，而在吴宽所著的《家藏集》中记叙他和沈周交往的诗亦有25首。王鏊所作的《石田先生墓志铭》中称：“文徵明曰，石田之名，世莫小知，知之深者谁乎？宜莫如吴文定公。”吴宽在吴中、京师的文人社交圈，以及官场与文学界的影响力绝不亚于杨循吉，而吴宽在沈周画上题写跋文不下十余幅，这也无形当中对沈周的知名度有所提升。吴宽在辞世的前4天还在给沈周写信，可见往来频繁。吴宽卒时，沈周已七十八岁，闻之痛哭不已，有诗：“白头野老宜先死，翻向秋风泣所知。”是真正的生死之交。
《为吴宽作层峦叠嶂图》作于沈周64岁，此时吴宽尚在京城为官。阮荣春《沈周》有记：成化十四年（1478），吴宽因父病归省，在家住了好几个月，父丧后的第二年才回京。吴宽一回苏州便函请沈周，沈周冒雨造访，并宿吴宽邸内之医俗亭，沈周作《雨夜止宿图》记怀。这次归苏期间，吴宽还为沈周已去世的父亲恒吉撰写了墓志铭“隆池阡表”。翌日俩人乘舟游虞山，观梁昭明太子读书台，夜宿致道观。期间，沈周为其画了一幅山水长卷即著名的《送吴文定行图并题卷》相赠，翌年吴宽奔父丧服阕还京，至1490年《为吴宽作层峦叠嶂图》作成止，吴宽一直在京师任官，沈、吴二人已有十二年未尝得见。
《为吴宽作层峦叠嶂图》题诗：“几重溪水夕阳台，今日痴翁安在哉…. 春暖夏凉更无事，白头不放此心灰”，其中的“安在哉”（或不仅特指黄公望）、“更无事”、“白头”、“此心灰”及落款形式：“....写上..清赏”，这些用词更像信件格式 “承寄示”一样，以图记家乡风景，或通过寄画的方式送于京中的这位好友（如壮陶阁记：弘治十四年作《小轩雨意图》，《山水轴》寄京城吴宽）则是如此，题诗中充满了惆怅、感伤以及思念之情。裴氏著录称此作为“酬知己也”或有诗画酬唱之意。
（三）沈周赠吴宽之作：
在沈周赠吴宽之作中，尤能说明问题的几件画作首推《东庄图册》。沈周曾前后绘制过两次，分别为十二景和二十四景《东庄图》册页，其中，东庄十二景本见于裴景福《壮陶阁书画录》著录，作于弘治十五年壬戌秋月（1502年），时年沈周七十五岁，两年后吴宽去世，该图册即不知所终。二十四景《东庄图》册页，现藏南京博物院。清代庞元济《虚斋名画录》卷十一所载，嘉庆年间的潘奕隽认为沈周最著名的作品有两幅，一为《话雨图》，一为《东庄图》，均是为吴宽而作的，而《东庄图》尤其精彩。
其次即沈周《送吴文定行图并题卷》，作于成化十五年（1479）三月，是年沈周53岁，是沈周所有送行图作中最认真的一件。此卷系明代王世贞收藏。吴宽45岁时他父亲去世，沈周就在吴宽为父守孝三年间里帮他绘制了这件《送吴文定行图并题卷》。在这三年时间，他以十日一山五日一水的苦心经营，精心绘制，堪称他一生精品中的精品。庞元济《虚斋名画录》卷十一，记载道光年间李宗瀚的一段题记曰：“白石翁与吴文定最相知善，王元美曾藏所赠文定行长卷，几五丈许，推为平生第一笔”。后此作曾出现在艺术品市场，以1.48亿元高价成交，是至今为止沈周唯一一幅过亿的画作。
现藏上海博物馆的《京口送别图》亦为沈周赠予吴宽的又一幅巨作，时弘治十年（1497），是年沈周71岁。当年春末，吴宽为其继母服孝三年期满返京，沈周拏舟远送吴宽至京口。吴宽对于好友相送，自是感激不已，以诗相谢。经此一别，阴阳两隔。
以上几件画作，不仅验证了吴宽与沈周笃厚的情谊，更说明了凡是沈周为吴宽所创作的画作，一定是竭尽全力的精心绘制，不同与沈氏赠予他人应酬之作，某种意义上来说，沈周赠送吴宽的画作，代表了沈周艺术水平的高峰。
而本幅沈周《为吴宽作层峦叠嶂图》作为裴景福的收藏，尤其是他收藏沈周作品不在少数，如上述的《东庄十二景册》即为他的收藏，还能评本轴为“石田山水无精于此者”，并钤私印五方，又有“䀹闇宝此过于明珠骏马”一印，据载：凡钤盖此印者，皆为他的收藏的“神品”即属上品之作。究竟此作有何不凡之处，独让裴氏青睐有加。
1.两米巨幅、图记梓里
首先沈周《为吴宽作层峦叠嶂图》是件高达两米的大作，文徵明曾说沈周四十后始拓为大幅，是图以巨幅的尺幅空间，创造出可引领观者随画中人物进入山林、仰望山势、远眺山巅的视觉体验，这即是沈周创作此作的目的，图记家乡景物供友人“卧游”清赏。
画面上，山势雄伟壮观，峰颠直抵画纸顶端，画幅最下部的山石上，屋宇内有一头戴小冠的文人趺坐观景“若有所思”，童子持书而来，高闲清旷之余也颇为孤寂，即是画幅之主题。
2. 满幅精工、布局巧思
是图，按画面布局可概分为“前景树群”、“中景山体”与“远景主峰”的画面结构。前景以左密右疏布局，绘山石丛树聚集排列，屋舍掩霭于林木中，屋内文人趺坐，童子持书侍奉，屋舍后方仍旧是繁复的山水构图，前景右侧随着小路及路中的木架高桥经小溪上溯，亭榭临流，悬泉瀑布飞漱其间，随山路向上萦绕至上方的溪口，此以至画中景处，中景层岩叠嶂的山体绵延不断，满幅堆叠的矾头及卵石，叶丛、苔点错落密布，向上推展至主峰，峰顶以高大峻厚的山体为主，右侧附以高低不一，形态各异的群峰相衬映，让观者“卧以游之”的同时亦感叹着“满幅精工”经营繁复的山水，于山岩垒石密处层层相叠繁而不乱，疏处虚中蓄实，空白处皆成文章。其笔法深沉雄浑，色苍墨润互为辉映。可以说，创作态度极为认真，皴擦数遍，渲染再三，刻画精细周详，而从另一角度分析，这种刻意求真的表现形式，也可看作是吴地当时的崇尚倾向，或许正是吴宽所喜爱的，吴地画人如文徵明、唐寅、仇英等均属精工一路亦可见一斑。沈周赠吴宽等精工一路的绘画，实际上是一种迎合所好的表现。
3. 艺至臻境，出入“大痴”
成化七年至弘治九年（1471-1496），即沈周四十五至七十岁间，是沈周艺术上最为辉煌的时期，其在画坛的影响也越来越大，许多同时代的画人都慕名踵门与他交往，“近目京师，远至闽楚川广，无不购求其迹，以为珍玩，风流文翰映照一时，其名亦矣”。此时绘画的风格，已逐渐从早期的宋画与王蒙画风中走了出来，黄公望、倪云林乃至吴镇的绘画作为经常模习的对象，元人的笔法与清新自然的写生汇为一体，从总的画风看，沈周逐渐在追求一种大自然的烟岚之气和静逸的笔墨意境，李日华《六研斋笔记》说：“石田绘事，中年以子久（即黄公望）为宗，晚乃醉心于梅道人”（吴镇），从大的过程看，可以这样说，但要作具体分析。在沈周中年临习诸家作品中，倪云林不亚于黄公望，而师习黄公望作品的时间开始于早期，沈周作于天顺八年（1468）的《幽居图》、成化元年（1465）的《诗画合璧册》，均可看到来自黄公望画风的影响。而本幅弘治三年（1490）作《为吴宽作层峦叠嶂图》仍是以黄公望画风为主流，题识中也有记“今日痴翁安在哉”，而离本轴创作最为接近的临黄之作，是弘治新元（1488），沈周忆临的《黄公望富春山居图》，现北京故宫博物院所藏。之后的几年中他“以黄为宗”大量临仿黄作，如：弘治四年（1491）《仿一峰小障》、七年（1494）《仿大痴道人山水轴》、十四年（1501）《仿大痴山水轴》以及正德元年（1506）《临大痴富春大岭图轴》等等。
4. 融汇诸家，对比藻鉴
若进一步将同类作品的“绘画元素”即创作时间接近的“仿黄之作”、“赠吴宽之作”及本幅《为吴宽作层峦叠嶂图》并列来看，以沈周62岁《临黄公望富春山居图》、赠吴宽的53岁《送吴文定行图并题卷》与71岁《京口送别图》为例，通过对比，可发现沈周在宋元诸家人物、建筑、山石、树木、皴法中的综合运用，四幅作品的“绘画元素”趋同一致。
两图在山石的勾勒上，不仅出现了较多的山石结块、错落密布的叶丛、苔点，以及山石方硬的造型，笔墨上也有沈周自谓：“米不米，黄不黄，淋漓水墨余于乎…”的米黄二体合而为一的特征，事实上还具董、巨树石笔墨的遗风，山峰笔墨多出自米家，坡石丛树等多取意于黄公望。
两图在松叶的绘制上，松针均以巴掌型叶丛为单位，进行浓、淡墨的层叠安排，并与多分枝且具木质纹理的棕褐色枝干进行搭配，其松法脱胎于黄子久、王蒙，基本与早期的《为碧天上人作山水图》、《飞来峰图》、《庐山高》中松树的手法相似，而松树搭配的夹叶型叶片的画法则可对比早年的《飞来峰图》。
两图在建筑屋宇绘制上，皆采用了沈周一惯的手法即“屋顶起举坡度”、“檐下斗拱”“正脊处双框型”、“翼角装饰”的明式建筑风格，绘制勾勒建筑轮廓及屋脊的墨线上，两图也均一致，美国克利夫兰博物馆藏沈周约64岁绘制的《虎丘十二景图》，可见有大量与《为吴宽作层峦叠嶂图》相似的屋舍与点景、人物画法，可作为同时期绘画的标准参照件。
皴法上，基调出自元四家，互用披麻、雨点、牛毛等，融诸家笔墨之能，点苔上以墨色浓重多变的小圆点与成熟期的“马蹄形”苔点为主。
本幅与《送吴文定行图并题卷》、《京口送别图》相似，皴擦数遍，渲染再三，虽在构图上有纵、横取势之别，但在功力技法上十分近似。
（七）款署与钤印
1. “友生”落款：
《为吴宽作层峦叠嶂图》注意沈周款署：“友生沈周”。《汉语大词典》“友生”有两个义项，其一是“朋友”，其二是“师长对门生自称的谦词”，而在沈周的作品中落“友生”署款的十分罕见，据查，《送吴文定行图并题卷》沈周题曰：“友生沈周造此追饯于祖道之末，辞鄙，曷足为赠，太史宁无教我乎？”。《京口送别图》沈周题曰：“重逢日远知年老......友生沈周再拜”。及现藏无锡市博物馆沈周《虎丘恋别图轴》送友人浦守庵茅山济民，款署：“弘治甲寅三月，友生沈周”，如此来看，“友生”多出现在沈周的“送别图”中，具有特殊意义，笔者推断应是沈周的知己，且是沈氏认可自己的作品达到了最佳水准，才会款署“友生”。这也恰恰说明了《为吴宽作层峦叠嶂图》的独特性与重要性。
2.鉴藏印：
沈周作画所用的私印丰富多样，《中国书画家印鉴款识》仅钤盖“启南”、“石田”不同样式的就不下十种，巧合的是，现藏无锡博物馆有一件款署：“友生沈周”之作，即《虎丘恋别图》，被定为国家二级文物藏品，也是诸多学者研究沈周“虎丘雅集”的一个范本之一，被学术界公认为沈周晚年“粗沈”风格。这件作品作于弘治甲寅（1494年）三月，时沈周68岁，比本幅《为吴宽作层峦叠嶂图》略晚4年绘成，《虎丘恋别图》下所钤盖的：“启南”（朱文方印）、“石田”（白文方印）两印与本幅下钤盖的两印经对比完全吻合。（注：虽虎丘恋别图模糊仅见“南”字，但此字线条、布局及边框断连一致，仍可断为一印所出），不仅于此，款署：“友生沈周”两者的书写风格也高度一致，是证其为同时期前后之作。
（八）流传经过：
此轴鉴藏印共计十方：
1.周寿昌（1814-1884）：“长沙周氏”（朱文方印）、“荇农珍赏”（朱文长印）；
周寿昌（1814-1884），字应甫，一字荇农，湖南长沙人。道光二十五年（1845）进士，历官至内阁学士兼礼部侍郎。光绪初罢官居京师，以著述为事，诗文、书、画俱负重名。综其一生，考据与辞章兼治。为考据，与同时的曾国藩、郭嵩焘等一起为湖南汉学争得一席之地，且影响了一大批后进。为辞章，骈文最著，其诗歌足称湖湘巨擘，其词亦可观。作为学者，修养全面，业余从事书画，精于书画金石之鉴藏，甚乃深通医学。作为鉴赏家其收藏的倪瓒《六君子图轴》上海博物馆藏、《鲜于枢等五家赠笔工范君册》故宫博物院藏，可窥其鉴赏精深。著有《思益堂诗集》20卷、《前汉书注校补》等。
2.裴景福（1854-1926）：“裴景福收入壮陶阁秘籍”（朱文长印）、“伯谦所见书画铭心绝品”（白文方印）、“䀹闇宝此过于明珠骏马”（白文长印））、“霍山裴景福弱冠后寓吴客燕所得书画碑版”（白文方印）；
裴景福（1854-1924），字伯谦，又字安浦，号臆闇，安徽霍邱县新店人。光绪十二年（1886年）进士。历任广东陆丰、番禺、潮阳、南海县令，因收集字画古董，为时任两广总督岑春喧嫉恨，被迫暂避澳门。岑仍将他革职，投入南海监狱。民国初年，任安徽省政务长。晚年辞职回乡安居，以收藏书画、古董自娱。《霍邱新编县志》载：“伯谦一生酷爱书画，收藏甚富，且具鉴赏力，所藏字画用三种图章志其品第；一曰‘实过明珠骏马’属上品；二曰‘裴氏珍藏’，属中品；三曰‘伯谦经眼’，属一般。
3. 何荦（1888-1959）：“何”（朱文方印）、“嘉乐审藏”（朱文方印）、“公卓审定”（白文方印）；
何荦（1888-1959），字映南，号公卓，广东省徐闻县嘉乐园村人，少时于黄浦路军小学、南京陆军中学就读，毕业于保定陆军军官学校。后任第四集团军总部中将参谋长。民国后期任湛江市市长。为早年广交会创始人之一，何荦精鉴赏富收藏，何氏的收藏，有一部分是海山仙馆潘仕成处的散佚，曾藏有赵孟頫行书《勉学赋》并序、《妙法莲华经》鸠摩罗什译本，赵模《集右军千字文卷》等名迹。
4.丁念先（1906-1969）：“念先审定”（白文方印）。
丁念先 （1906-1969），浙江上虞人，字守棠，斋号念圣楼。擅长书画，尤精于隶。二十年代加入上海题襟馆，后从丁辅之、高野侯等人另组古欢今雨社，历任中国画会总干事等职。其『念圣楼』之书画文物与古籍碑帖庋藏量丰质精。如《宋拓定武兰亭》及沈周的《兰亭图》等珍品。丁念先收藏的古代书画，有很大一部分来自何荦。1961年丁氏曾精选百件，在台湾省立博物馆举办『念圣楼书画展』，并出版《念圣楼读画小纪》，此画轴被著录在内并附鉴藏评论，为：《明沈周层峦叠嶂轴》，纸本：纵二〇〇·五公分，横五三·一公分。水墨画，极工细。上书七律一首，款署：「弘治庚成春三月，写上原博先生清赏，友生沈周。」按沈周，字启南，号石田，又号白石翁。长洲人。生于明宣德二年丁亥，（一四二七）卒于正德四年己巳。（一五〇九）年八十有三。明代画家，当推石田为第一，唐寅，文徵明，均出其门。山水、人物、花卉、飞走，悉入神品。然生平所作，多粗枝大叶，草草点缀，绝少工细之作。故后鉴藏家，于「细沈」尤为珍宝，此图成于弘治庚戌，乃石田六十四岁为吴匏庵所作。较故宫所藏庐山高，后二十三年，而工细过之。所以酬知已也。诚为稀世之宝。经长沙周寿昌，霍邱裴伯谦，先后递藏。壮陶阁书画录著录。