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0093 芥子园画传

芥子园画传
拍品信息
LOT号 0093 作品名称 芥子园画传
作者 -- 尺寸 26.7×17cm 创作年代 --
估价 500,000-600,000 成交价 RMB 667,000
材质 形制


清康熙十八年（1679）套印本

李渔 撰
1函5册 开化纸

中国山水画自六朝隋唐的奠基，五代的初兴，以至两宋的辉煌与元明的不断丰富发展，经历了千余年的积淀，在清康熙18年的时候，终于出现了一部分门别类、图文并茂、全方位阐述传统山水画技法的奇书——《芥子园画传》，又因李渔总其成而题曰“笠翁画传”。作者王概为明末清初山水画大家龚贤的亲传弟子，胸怀高才，隐居不仕，常与鉴赏名家周亮工相往还。经与沈因伯的共同策划，在明代画家李流芳的画稿43开基础之上，参考了姑熟画派创始人萧云从的版画精品，并综览上下，广收时贤佳作，历时二年之久，倾尽全力编成了极具开创意义的技法教科书，得到了晚年李渔的激赏与支持，延请徽派雕刻高手，通过繁琐的五色饾版刷印，终于完成了这部具有完整教学体系、体现最高印刷工艺的划时代的巨作。刷本甫一问世，即因其理论完备、线条笔感强烈、树石体势变化多姿、套色典雅微妙而风靡中外，成了山水画的入门必读之作。近代大家诸如傅抱石、陆俨少、潘天寿、无不受其沾溉，当代国画大师齐白石九十多岁的时候，在雨儿胡同画室案头的老花镜侧，摊开正在阅读的正是《芥子园画传》初集。一部画谱伴随了大师一生，无怪乎其为《画传》面世以来最大的受惠者。
《芥子园画传》初集原刻纸墨精良，套色清雅，受到广泛好评，康熙以来陆续有了十数种翻刻本，而原刻在光绪间即稀如星凤。何者为其原版，在近代的认定工作颇费周折。日本学者古原宏伸上世纪七十年代的文章《<芥子园画传初>集解题》里表示“没有简单区分初级版本的办法”，然而事实并非如此。画家张熊（1803-1886）的藏本初集，即巢勋临本的底本，就是康熙版，巢跋曰“先生因初《芥子园画传》示之......第原书久已罕睹，坊刻谬误失真，若得此书重刻行世，庶几嘉惠后学......今将此书付诸泰西石印......”。巢本卷四31页可证所用底本为康熙本。民国23年狄平子有幸找到了后四卷，配以翻刻本卷一，由有正书局彩色影印发行，大众读者才可以一窥真本的风采。1975年，日本公开展览了中山文华堂所藏原刻五卷。2011年江西美术出版社影印了陶湘旧藏本，原本的真面貌才渐渐为世人所知。
此件拍品，五卷五册一函，开化纸洁白细润，墨色黑亮，线条遒劲，边框界限清晰，套色清雅，印章粲然，套印部分位置精准，没有任何参差不对应，卷二树谱第32页版心页码为。卷五的八分书大字没有飞白，且第一图左侧边山止于左数第一、二两树之间，这些都是原刻本最基本的特征。
基于数代学者的努力，我们终于对康熙初级原刻有了明确的具体认知，这里选择了当今6个足以具有代表性的初级原本，来和本拍品做具体的比较，他们是：
1.江西美术出版社2011年出版陶湘旧藏本，五卷五册全，原签条未见。
2.上海图书馆藏藏“线善：756243-47”，五卷五册全，原封签条未见。
3.四川省古籍保护中心出版、四川图书馆藏李一氓旧藏本，五卷五册全，原签条未见。
4.1975年日本筑摩书房出版、中山文华堂藏本初集，五卷五册全，未见原签条。
5.广东精诚所至艺术品拍卖公司2020年秋季拍卖会上拍，容庚藏本初集，五卷五册全，签条“笠翁画传”。
6.北京华艺国际2021年秋季拍卖会初集原刻，五卷五册全，签条“笠翁画传”。
特征具体对比如下：
第一、本拍品原签条楷书“笠翁画传、芥子园镌藏”。向来介绍芥子园画传者皆云别名“笠翁画传”，而久未见实物，现在此签条可以作为实证，非常珍贵。现在可知仅有本拍品与容庚本和华艺拍本有之。
第二、扉页版裂及印章
1.扉页右上“王”字下横：上图本完整无缺，其次本拍品下横竖右小断，再次中山本明显断开，川图本、容庚本下横左右俱断，华艺本陶湘本中下两横左右皆断。
左早右晚，具体如图：
上图本 本次拍品 中山本 川图本 容庚本 华艺本 陶湘本
2.扉页左下方双线边框、藏板二字之间开裂情况。诸本中只有上图本和本拍品线框未断开。如图：
上图本 本次拍品 中山本 川图本 容庚本 陶湘本 华艺本
3.扉页中上龙凤纹圆印：上图本清晰完整性最高，本拍品圆边有少断次之，其次中山本，再次陶湘本，川图本为“工费浩繁每部定价纹银二两”楷书长方印，容庚本为“历代名公真迹”楷书长方印，华艺本无印。
以下四图为龙凤纹圆印：
上图本 本次拍品 中山本 陶湘本
以下二图为楷书长方印：
川图本 容庚本
第三、关于卷二树谱19页左右面、29页左右面套印。（其他常见套印处从略）
上图本两页左右均有套印，本拍品与上图本相同，川图本此两页套印具有，但29左页套色局部缺失，中山本、华艺本19页无套色，29页有套印，陶湘本两页具无套印。
上图本两页均有套印：
本拍品和上图本相同：
川图本两页套印，局部缺失：
中山本只有29页套印：
以下三图为：华艺本
陶湘本两页俱无套印：
第四、关于树谱“第32、33合页”页码处具体残损特征，上图本、本拍品、川图本、陶湘本在“三”字中下横处极为明显（容庚本、中山本、华艺本不详）。如图：
上图本 本次拍品 川图本 陶湘本
第五、目前所见卷五第一图“巨然横山图”除上图本未见横裂外，其他数本均有明显断开，具体如图：
上图本
本次拍品 川图本
中山本 陶湘本
华艺本
卷五32页沈心友跋文关于“沈”字裂痕，“有”字长横对比：
上图本“沈”字无裂痕且“有”字长横完整，本此拍品、川图本、中山本“沈”字裂痕较小且“有”字长横右侧断开，华艺本、陶湘本“沈”字裂痕较大且“有”字长横右侧断开
以下二图由左向右依次为：
上图本 本次拍品
下二图由左向右依次为：
川图本 中山本
以下二图由左向右依次为：
华艺本陶湘本
本品卷五为配本，现已可知它略晚于上图本，与川图本刷次接近（第一图裂痕、卷五印章极为一致），早于其他各本，版框严整，套色明净高雅，与前四卷时代极为相近，边角和局部虽略有残，可谓瑕不掩瑜，如此早刷且刷次如此接近的配本实属难得，品质上接近完美。另美国大都会博物馆存早期刷本残叶若干，也已是馆藏珍本。整体看来，这个本子足以堪称世间稀有了。
综上五点具体特征的比对，可以综合认定，无疑今见当以上图本为最早，本拍品在六个藏本已是中卓然突出，或与其中姣姣者川图本在伯仲之间。以上文字希望对梳理芥子园画传康熙原刻版的不同藏本刷次前后关系有所参考。