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5126 清光绪 吴昌硕铭梅笙画黄玉麟制诗文弧棱壶

吴昌硕铭梅笙画黄玉麟制诗文弧棱壶
拍品信息
LOT号 5126 作品名称 清光绪 吴昌硕铭梅笙画黄玉麟制诗文弧棱壶
作者 -- 尺寸 宽16.5cm；容量400ml 创作年代 清光绪
估价 150,000-180,000 成交价 RMB --
材质 形制

盖款：“玉麟”
释文：“梅梢春雪活火煎，山中人兮仙呼仙。庚子秋仲，昌硕铭梅笙画玉麟制。”

壶方盖，直口，溜肩，柄近圆形，三弯流，平身光素无纹，平底内凹。壶身两侧刻有诗文，一面文曰：“梅梢春雪活火煎，山中人兮仙呼仙。”另一面诗文曰：“庚子秋仲，昌硕铭梅笙画玉麟制。”书法精妙大气，规整允当。盖有“玉麟”落款。该壶为清末制壶大家黄玉麟所制。黄玉麟所制的壶选泥讲究，“每制一壶，必精心构选，积日月而成，非其重价弗予，虽屡空而不改其度”。

吴昌硕(1844-1927年)，初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、缶道人、石尊者等。浙江省孝丰县鄣吴村(今湖州市安吉县)人。晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，"后海派"代表，杭州西泠印社首任社长，与厉良玉、赵之谦并称"新浙派"的三位代表人物，与任伯年、蒲华、虚谷合称为"清末海派四大家"。
何振岱（1867～1952）字梅生，号心与、觉庐、悦明，晚年自号梅叟，侯官县（今福建福州市区）人。师从名儒谢章铤，光绪二十三年举人，被江西布政使沈瑜庆聘为藩署文案。辛亥革命后在福州主纂《西湖志》兼《福建通志》。何振岱擅画能琴，书法融碑帖于一炉，功力深厚。诗作成就亦高，以其深微淡远、疏宕幽逸的诗歌美学在闽派中独树一帜，是“同光体”闽派的殿军人物。
何振岱也擅画，所做山水、花鸟画清隽飘逸。尤喜画梅，他号梅生，老年自称梅叟，所画梅花清雅淡丽，笔触轻盈。他作画追求惬意自由，在诗中有著：“一凭孤赏随心写，何限秋光绕笔来。更为小斋添供养，装潢拓本古樽罍。”对于作画，他有自己独特的见解。他提出文人画“画心高于画力”，以及文人画“能画诗”——即擅长画诗、以诗之意境入画的见解，并身体力行。陈曾寿题何氏画曰“梅生先生人品高洁，偶尔作画，翛然意远，若不食人间烟火者，其妙正在不能甚工，全然士夫气，与时流相去何啻霄壤之别”，以示自己的敬仰。
此外，何振岱还好琴，工七弦琴，长年以琴为伴，最擅长《高山流水》《平阳落雁》。自言“余初学琴，笃访琴人，无真正知解者”。他的琴艺中阳刚中和之美，音色明亮饱满，高朗纯粹，板眼则于净明白，已达刚柔相济、虚实相涵的圆熟之境。
黄玉麟（1842-1914年），活跃于清晚期的宜兴紫砂大家，是紫砂发展史上两个重要阶段（道光与民国）承上启下的人物之一。顾景舟《宜兴紫砂珍赏》紫砂陶史概论：黄（玉麟）的成就……是自大亨后唯一杰出人物。玉麟制器，除了制壶技艺精湛之外，还善配泥，好复古。每制一壶，必精心构选，积日月而成，非其重价弗予，虽屡空而不改其度。因而玉麟传器较少且每见必为精品，被紫砂爱好者视若拱璧。黄玉麟曾移居苏州，作客于吴大澂家。吴大澂富收藏，玉麟从之得观商周彝鼎及古器物，艺事大进，声名益高。《阳羡紫砂图考》引《萝窗小牍》玉麟……善制宜兴茶器，选土配色，并得古法，赏鉴家珍之，谓在杨彭年、宝年昆仲之上。

参阅：
1.《宜兴紫砂陶艺》第111页，图83，上海人民美术出版社，1989年。
2.《砂壶选粹—天地方圆紫砂藏品集》第198-201页，上海古籍出版社出版，2008年。