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2562 黄宾虹 1951年作 为吴鸣作《夏山秀茂图》 立轴

为吴鸣作《夏山秀茂图》
拍品信息
LOT号 2562 作品名称 黄宾虹 1951年作 为吴鸣作《夏山秀茂图》 立轴
作者 黄宾虹 尺寸 69×34cm 创作年代 1951年作
估价 2,000,000-3,000,000 成交价 RMB 4,025,000
材质 水墨纸本 形制 立轴
【出版】
1.《黄宾虹先生画集》第88页，香港艺林轩，1961年版。
2.《吴昌硕齐白石黄宾虹书画选》第242-243页，人民美术出版社，2012年
3.《虹叟书画集•纪念黄宾虹诞辰一百五十周年》第345页，浙江人民美术出版社，2014年版。
【题识】董北苑从唐王维、李思训、吴道玄诸家筑基，以华滋浑厚为功。发扬中国民族精神，为文化最高学术，世无比伦。然非探原古人真迹，殊未易晓。仲鸣先生当不河汉斯言。辛卯，八十八叟宾虹。
【印文】黄宾虹、片石居
【说明】上款「仲鸣」先生为吴鸣（1902-？），字仲鸣，别署挹翠阁主人，广东人，业医，能诗善画。民国初年黄居素任广东中山县县长时，吴鸣即为中山县卫生局局长。众所周知，从1907年开始，黄宾虹终其一生便与广东人结下了不解之缘。先是邓实、黄节、蔡守、潘飞声、高剑父奇峰昆仲、王云五、邓尔雅，而后凡是广东之文化俊彦，莫非黄宾虹之友。吴鸣在这个圈子里属于「晚辈」，然而却后来居上，成了这一群体的「中坚」之一。

华滋浑厚，秀润天成
——黄宾虹为吴鸣作《夏山秀茂图》
黄宾虹与南粤
从1907年开始，黄宾虹终其一生便与南粤结下了不解之缘。先是邓实、黄节、蔡守、潘飞声、高剑父奇峰昆仲、王云五、邓尔雅，而后凡是广东之文化俊彦，莫非黄宾虹之友，他们最早发现了黄宾虹艺术的潜力，如「息茶庵」杨作甫、「缘山堂」黄居素、「听帆楼」唐天如、「虚白斋」刘作筹、「挹翠阁」吴鸣等。直到黄宾虹衰年，他们的迷恋和热情有增无减，使之成为黄宾虹作品收藏最多，质量最上乘的一个民间群体。吴鸣在这个圈子里属于「晚辈」，然而却后来居上，成了这一群体的「中坚」之一。吴鸣生于1902年，广东人，业医，能诗善画。民国初年黄居素任广东中山县县长时，吴鸣即为中山县卫生局局长。1946年，黄居素任神州国光社总经理，经其引荐，吴鸣认识了黄宾虹。据「年谱」记，黄宾虹1946年为澳门吴鸣医生作《挹翠阁图》，二人保持频繁的鸿雁往来，志趣相投，末曾停止过探讨画艺，切磋砥砺。
因缘翰墨情无已：《夏山秀茂图》受赠者挹翠阁主人吴鸣
《夏山秀茂图》为黄宾虹亲赠挹翠阁主吴鸣。挹翠阁主」即吴鸣（1902-？），字仲鸣，别署挹翠阁主人，广东人，业医，能诗善画。曾任佛山市立医院院长及中山县卫生局局长，抗战时广州沦陷，辗转澳门，于新马路设诊所。「挹翠阁」为其在澳门新居。吴鸣为黄宾虹晚年书画友，亦是黄宾虹艺术的重要赏识者之一。
据统计，黄宾虹为吴鸣先后画了大约40余幅，「都是很精到的」，就目前所知的，其中题写赠「仲鸣先生」、「挹翠先生」、或以「挹翠阁」为内容或主题的作品流传，在香港缘山堂所藏黄宾虹1951年赠吴鸣的《山水》及《湖山清晓》两件以「挹翠先生」相称。1952年，吴鸣在澳门的新居「挹翠阁」落成，黄宾虹为题写斋号——《挹翠阁》，题日：「挹翠阁主人属。集古文字「挹」用平安君鼎，「翠格」二字以朱丰芑氏本《说文》为之即博笑正，壬辰宾虹八十有九岁」。时年，吴鸣五十初度，宾翁不顾眼疾严重，为「仲鸣」先生作《山水》（香港缘山堂）以表祝贺，长题：「天然图画海山居，朝暮阴晴望眼舒。五色云霞都灿烂，四时花卉不萧疏。因缘翰墨情无已，游戏文坛乐有余。太古鸿蒙得元气，未经浑沌錾开初。奉和挹翠阁主人原韵：岗川诗画胜仙居，千里对缄一卷舒。求友莺鸣军郑重，应声虫语我空疏。国风比兴伦常始，水墨丹青韵事余。至性深情托毫素，寿征懿德禀生初。再步前韵。恭祝仲鸣先生五十初度。笑正是荷。壬辰，宾虹八十又九。」宾翁在画面上自题画论常有，题自作诗不常有，这也说明了他对吴鸣的情谊和重视。黄、吴二位忘年画友，诗画唱和，丹青余事不绝，互为知己，至性深情，可见一斑。在「仲鸣」上款的宾翁作品中，最为著名的当属创作于1952年的《山川卧游图》（私人收藏），手卷形式，足三米余，蔚为大观。
晚年宾虹画作彰显「浑厚华滋」的民族性
本幅《夏山秀茂》，黄宾虹自署「八十八叟宾虹」，时为1951年。黄宾虹85岁南归居杭州后，于墨法上着力最深，《夏山秀茂》用笔运墨吸收董北苑、巨然、米芾等诸家所长，用笔繁密，变化多端，干笔、焦墨与淡墨互为皴擦，干湿互用，聚精会神。境界深幽，气韵生动，神气团结之处，无虚不实，无实不虚，「千树万树，无一笔是树，千山万山，无一笔是山；千笔万笔，无一笔是笔。有处恰是无，无处恰是有。画面墨深淋漓，重迭不乱，阴阳晦明，层次分明，黑中含白，白中含黑，真汇聚成罕见的「大象」和「大音」。
宾虹先生晚年拟古人画作，不一昧追求应物象形，而是不落寻常蹊径，取其骨法用笔，笔墨有枯有湿，有实有虚，繁而不乱，可谓「气韵生动」。黄宾虹曾说：先习繁笔，理法明晰，而能聚精会神，神气团结，极简之处，而有极繁之意行乎其间，加之真力弥满，气象雄厚，挂之堂上，使人惊倒。一切细谨修饰、脂粉涂抹、矫揉造作都销行匿迹，而「参差离合、大小斜正、肥瘦短长、俯仰断续、齐而不齐」一齐奔赴腕底，所谓「我有秃颖如屈铁，清刚劲健无其匹」者是也。黄宾虹在「师古人」的同时，饱览山川大河，化自然神韵为内美，以弘扬中国传统文化为担当，站在艺术的高度，用「金石学」、「五笔七墨的书学原理，展示了笔墨是山水画的精华。用「浑厚华滋的民族性」，谱写了历史的辉章，展现了中国山水画独有的人文价值和美学价值。
1961年4月，在南国早春的香港圣约翰礼堂举行了一场规模宏大的「黄宾虹遗作展览会」。这是老人逝世后，香港举行的第二次遗作展览会，有五十多位老人弟子、友人、收藏家发起并参加了这次展览，其中有缘山堂、虚白斋、挹翠阁、绿绮园、张谷雏、叶灵凤、邓芬、黄般若、向北楼、朱省斋、李侠文等，共展出老人作品二百五十多件，涵盖了老人各个时期的山水、花卉、翎毛、人物创作。与此同时，大型画册《黄宾虹先生画集》由香港艺林轩出版，章士钊先生为之题端。此幅当时即位列其间。