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0657 虚谷 1892年作 水面风波鱼不知 立轴

水面风波鱼不知
拍品信息
LOT号 0657 作品名称 虚谷 1892年作 水面风波鱼不知 立轴
作者 虚谷 尺寸 88×47cm 创作年代 1892年作
估价 400,000-500,000 成交价 RMB 506,000
材质 设色纸本 形制 立轴

题识：水面风波鱼不知。壬辰初秋虚谷写。
钤印：虚谷书画、三十七峰草堂（二印参见《中国书画家印鉴款识·虚谷》第15、18号印第1181页）。
《上海县续志》、《海上墨林》、《寒松阁谈艺琐录》、《历代画史汇传补编》、《墨林挹秀》、《歙县志》对于虚谷绘画艺术的记载，均称其花鸟画，“落笔冷隽，别开蹊径，书法古冷绝俗”。王伯敏先生亦曾经评论虚谷的绘画“虚谷的画，论技巧，似不及任颐，但在艺术上的令人耐看，可谓晚清画苑中的第一家。他的用笔含蓄，造型质朴，不在表面上取悦于人，故评者谓其‘画有内美’”。
“画有内美”， 应该是指其书画风格融合奇峭与拙朴，饱含浓烈的碑刻之味。虚谷的笔墨不止是受华喦、金农、八大肆意洒脱的笔法影响，更多的是版画带来潜移默化的影响，使其笔墨中含有浓厚的金石味。黄宾虹曾对金石味作出总结说：“金石画家之作，皆浑厚奇古，得金石之气”。所以虚谷将具有金石味的古拙、浑厚、凝重、质朴等审美特质融合亲近市民民间美术风格于一炉，具有极强的个性特质。
著名虚谷研究专家丁羲元认为：“虚谷作品，生前本不多作，同时人已称“虚公笔墨颇为自惜”，“非相知深者，未易得其片楮也”。本世纪（20世纪）以来，更遭兵燹和动乱，又不断损毁，其作品流散海内外，难以寻觅,存世之作，殆云中鳞爪也。”本作《水面风波鱼不知》作于光绪壬辰（1892），时虚谷70岁，为其离世前五年所作，故其老辣浑厚，冷峭新奇。
本作《水面风波鱼不知》所主体为鲦鱼。虚谷画鲦鱼并不常见，知名者有上海市博物馆所藏虚谷于光绪乙未（1895）《杂画册》之《鲦鱼图》以及上海画院藏虚谷于光绪壬辰（1892）所作《杂画册》之《水面风波鱼不知》。本作《水面风波鱼不知》，从画面中写意游鱼的画法来看，其游鱼细节的笔墨处理不仅书写性极强，而且极富写生感。如其对于游鱼嘴角的勾勒，以浓墨、渴笔复写来表现；游鱼背脊的都用浓墨复笔勾勒而出，这样的绘画艺术处理方法可以让观者感受到游鱼的厚度，感知到游鱼的生命力，从而更好地表现对象本身。另外，现实当中的群鱼在游动之时，其鱼尾的摆动是不同的，画面中四条游鱼的方向各异，但是通过背脊来体现鱼的游向和鱼尾摆动力度不同使画面动静结合，画面富有层次。画中鱼游动速度较快，如出鞘之剑，于静态的画作中感知到动态的“速度”。画作上的鲦鱼似乎饱含是作者深情：长方形或长菱形的鲦鱼造型，数条短直线切割出身体的轮廓，造型棱角分明，扁平状的嘴巴，浓墨点出鱼的眼睛，鱼鳍由短直线代之，一幅画中刻画鲦鱼的眼睛有圆，有方，有三角等不同的造型，甚至一条鱼左右眼在形状和大小上也不相同，画面协调又变化丰富。虚谷刻画了随水而动，畅快嬉戏的鲦鱼，容易感知画者在作画时的轻快心情，呈现出一种轻快自然、无拘无束的图景。
《水面风波鱼不知》中虚谷的用笔，涩中有润，重而有力，拙而不滞，线条看似断续、破碎，然积点成线，这种“战笔”是中锋、侧锋、逆锋交替互用的结果，它使得笔墨富有金石感，既有淡墨的温润又有枯墨的苍劲。在这样的线条中的鲦鱼形象变得丰满、厚重、富有生命力。黄宾虹在《画法要旨》中提及“虚谷的山石虽用积墨法却是墨色淡雅而透明，足以反映虚谷笔墨功夫高。”同理，虚谷于花鸟画中的用笔亦充满“淡雅”、“透明”的特色。《近代六十名家画传》称虚谷用笔“如风雨骤至，无一笔滞相，灵气透出纸背”。
梅墨生在《虚谷》一书中认为虚谷与其仿造者江寒汀之间的区别在于：“虚谷用笔以劲直为主，但刚中有柔，苍而浑，劲而挺；江用笔仍觉软弱，且显寒俭。虚谷用色纯而润、淡而厚、灰而雅；江用色则有一股脂艳之感，未达到虚谷用色的清透之境”，并且梅墨生认为，虚谷用笔苍涩浑厚，画中有股雄健苍厚的气象是作伪者难以模仿的。
《水面风波鱼不知》将虚谷花鸟绘画取得成就尽显：日趋流行的金石气融汇拙与巧，渴笔与润泽，逸笔与精诣，文人与民俗的笔情意趣，既充分表达自己的个性，亦保持高雅的格调，又能照应群众的审美需求，因此在海派绘画中拔类超群，得以在海派中独具影响力，熠熠生辉。

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