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0834 赵雍 秋林觅句 立轴

秋林觅句
拍品信息
LOT号 0834 作品名称 赵雍 秋林觅句 立轴
作者 赵雍 尺寸 93×37cm 创作年代 --
估价 12,000,000-18,000,000 成交价 RMB 18,975,000
材质 设色绢本 形制 立轴

题签一：赵仲穆秋林觅句图。曾宾谷方梦园伍元蕙张葱玉旧藏。
题签二：元赵仲穆秋林觅句真迹。天泉阁珍藏，张珩。
题识：仲穆。
钤印：仲穆、魏国世家
鉴藏印：方氏子箴、梦园鉴赏、惕安清秘、伍氏南雪斋书画之印、盱江曾氏珍藏书画印、曾天宇审定、享葊曾藏、张珩鉴定。
说明：
1.曾燠、伍元蕙、方浚颐、王祖锡、许源来旧藏。张珩题签。
2.曾燠（1759-1830），字庶蕃，号宾谷。南城（今江西南城）人。乾隆四十六年（1781）进士，选庶吉士，改主事，累官两淮盐运使。著《赏雨茅屋集》，又辑《江西诗征》、《骈体正宗》等书。
3.伍元蕙（1824-1865），广东南海人，字良谋，号俪荃，别署南雪道人，以海外贸易成巨富，笃好金石书画，精于鉴别，刻有《南雪斋藏真帖》、《澄观阁摹古帖》。
4.方浚颐（1815-1889），字子箴，号梦园，安徽定远人。道光二十四年（1844）进士，官至两广、两淮盐运使，擢四川按察使。收藏书、画甚富，精鉴赏，颇负时名。着有《梦园书画录》。
5.王祖锡（1858-1908），字二朗，号梦龄、孟麟，别署惕庵、惕安，自署镂香阁主，浙江嘉兴人，寓居吴城。清末书画家、鉴赏家。擅绘画和篆刻，精鉴别金石书画。
6.享葊不详，在大英博物馆所藏董其昌《泉石青松图》轴上亦有此印。
7.许源来（1904-1979），号天泉阁主人，浙江海宁人。著名戏剧理论家，许姬传之弟，曾与其兄合写《忆艺术大师梅兰芳》。兄弟二人皆喜鉴藏，与吴湖帆、张珩、韩慎先等南北大收藏家多有交往。许姬传一直对许源来呵护提携，故其藏品多归许源来“天泉阁”。
8.张珩（1915-1963），古书画鉴定专家。字葱玉，别署希逸，湖州南浔。建国后任文化部文物局文物处副处长兼文物出版社副总编辑。1961年，文化部组织以张珩为首的书画鉴定小组，到全国各地巡回鉴定书画近10万件之多，发现了一批湮没已久的书画珍品。

觅句当秋山 诗思在驴背
——浅析赵雍《秋林觅句图》
赵雍是继赵孟頫后赵氏家族人马画的掌门人，为赵孟頫和管道昇的次子，生于至元二十七年（1290），卒年应在至正二十一年（1361年）。赵孟頫故后，他以父荫于1327年授昌国州（今浙江定海）知州，后又授淮安路海宁州（今江苏海州）知州。在赵孟頫的三子六女中，赵雍的才能最为突出。“雍夙慧，有父风”，“姿貌雄伟，豪爽有风概”，在时人心目中，无论是内在的根性，还是外在的形貌，赵雍都能令人遥想起其父的丰神。而赵雍在艺文上的才华，似乎比他在政务上的才能更为时人器重，对其在绘画、书法等方面的成就，均有记载。柯九思在题家藏的赵雍《江山秋霁图》， 对赵雍承继其父在山水画上所显露的才能评价极高：“国朝名画谁第一，只数吴兴赵翰林。高标雅韵化幽壤，断缣遗楮轻黄金。忆昔京华陪胜集，郎君妙年才二十。江南春雨又相逢，笔底秋山那可及？”身为奎章阁负责“品定书画”的鉴书博士柯九思，以善画墨竹著称，自叹于山水一门，不及赵雍。柯九思还曾多次在赵雍的画作上题诗，一方面可能缘于两人年岁相当， 同为元廷服务，同以书画见赏，惺惺相惜之故， 但同时亦可看到赵雍的画才是得到元廷的充分肯定的。
和赵孟頫一样，赵雍也是一位全面发展的人物。书法“工真行草篆。篆法二李，而清劲有余。真行草法魏公。其人马画风大致可分为两大类：其一是仿唐代韩幹之作，悉心于用色富丽华贵，马尚丰肥壮硕，以山水树石为背景，人、马、景合为一体；其二是仿北宋李公麟之作，造型亦仿唐人，但笔墨清淡，注重描法与形象、质感的统一，不着一色，以墨代色，敷染轻柔，这类画风较多地体现了赵孟頫的两种人马画风。
本件《秋林觅句图》与赵雍以往绘制的内容不同，把“人马”换成了“文士”与“毛驴”的形象，让人马画家与文人墨客建立了一定的文化联系。事实上，在南宋人马画中，已悄然出现了这类主题，驴是山民的运输工具，南宋人画驴，透露出宫廷画家的创作心态，注意到社会底层的饥寒生活，见台北故宫博物院藏马远的《晓雪山行图》，画一卖炭翁在清晨呵冻踏雪，驱驴负炭，肩挑一野雉。上海博物馆藏佚名《寒林策蹇图》，画一文士策驴寒林，寻觅诗句，一书童呵冻随后。以此，开辟了文人策蹇咏雪的新题材，确立了固定的程序：寒林文人、书童、蹇驴等特定的自然环境和人物。
本作效仿这一题材模式，图绘一着长袍，戴幅巾的文士，骑驴前行，寻觅诗句。后有一侍者挑旦携琴随从。在技法上，赵雍以游丝描勾勒，施以墨色在驴头、背和腿部匀整地晕染，凹深凸淡，并表现出毛驴偏侧身的透视感，特别注意表现毛驴温顺沉静的特性，树木运笔松秀，以用双勾和介子点绘制，呈阴阳对比，树木高耸以撑起竖式构图，便于留出空白，以示远阔。自元代起，这一构图程序趋于稳定，行至民国，效者不绝。赵雍有两件非常有影响力的代表作，北京故宫博物院藏《挟弹游骑图》与台北故宫博物院藏《春郊游骑图》，《秋林觅句图》整体的构图、绘画风格及树木在全幅中的位置都与这两件作品有着异曲同工之处。
《秋林觅句图》藏印累累，传承脉络清晰有据，经张珩（1915-1963）题签，曾燠（1759-1830）、伍元蕙（1824-1865）、方浚颐（1815-1889）、王祖锡（1858-1908）、许源来（1904-1979）递藏，尤其是经张珩鉴题，画右部行书题签：“元赵仲穆秋林觅句真迹，天泉阁珍藏，张珩。”以及画面左部压角有其藏印“张珩鉴定”，让此作更添弥足珍贵之处。
张珩（1915-1963）字葱玉，出身湖州南浔望族，沾恩祖、父辈鉴藏风气，积三代之功，继继不绝，家藏故物，益完益盛。未及冠，挟巨赀搜集法书名画，不数年，遂于真赝淆讹间炼就了一双巨眼，旋以书画鉴藏声振寰中。1934年和1946年尝两度被聘为故宫博物院鉴定委员。1950年任上海市文物保管委员会顾问，同年调任文化部文物局文物处副处长，兼文物出版社副总编辑及《文物》《考古》两期刊的编委。1961年，张珩领衔文物鉴定小组奔赴全国各地，整理、分类、鉴定了近十万余件书画作品，发现保护了许多书画珍品，经张珩收藏的书画名迹有唐代张萱的《唐后行从图》、周昉《戏婴图》、宋欧阳修《灼艾帖》、元倪瓒《虞山林壑图》等，建立了一套完整的书画鉴定科学理论，成为文博界的书画鉴定标准，被当代学术界视为古书画鉴定之学的奠基人。