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0841 王原祁 1704年作 仿大痴山水 立轴

仿大痴山水
拍品信息
LOT号 0841 作品名称 王原祁 1704年作 仿大痴山水 立轴
作者 王原祁 尺寸 94×50cm 创作年代 1704年作
估价 1,800,000-2,800,000 成交价 RMB 2,185,000
材质 设色纸本 形制 立轴

题识：甲申清和，上苑公余，休沐兰若，覆千携素纸问大痴画法，漫写应之。麓台祁。
钤印：王原祁印、麓台、御赐画图留与人看、西庐后人
鉴藏印：杨、继振秘玩、宏农杨氏世家、杨继震印、星凤堂
说明：
1.上款覆千，生卒不详。俗家平湖，擅山水。游京师见知于圣祖，诏令师王麓台，遂为其代笔。后居万寿寺，御书“棲心树”三字以赐之。存世作品有福建博物馆所藏《山水轴》、无锡博物馆所藏《山水轴》，与王原祁极似。
2.杨继振旧藏。杨继振（1832-1897），清末藏书家。字彦起，一字幼云，一作又云，号莲公、燕南学人、苏斋学人、星凤堂主人、齐轩道人等。汉军镶黄旗人。官至工部侍郎、广东盐运同知，居于江苏阳湖。收藏金石书画甚富。辟有“石筝馆”、“苏斋”、“雪蕉馆”、“星凤堂”等，自称其藏书有数十万卷，皆卷帙精整，标识分明。
3.广州美术馆藏王原祁《胜弈图轴》与此图作于同年，题跋亦提到覆千上人。

霁晓气清和 得趣黄大痴
——王原祁《仿大痴山水》赏鉴
本幅王原祁《仿大痴山水》，设色纸本，绘于甲申（1704），作者时年63岁。笔法宗元四家之一的黄公望，笔力辛辣，功力深厚，又具清麓中有苍厚之趣的麓台特色。
图绘四月清和，峰峦平湖，茂树山居，泉水溪流之景象。远处山峦俊秀，山石连绵，峻岭逶迤；陡起的峰峦，繁而不乱，生动异常。白云弥漫远山，似波浪起伏。山坳中坐落一处村居，隐现林木丛中。泉水沿岩石款款而下，汇成山脚下半湖碧水。万顷湖光，缀以小汀州渚。平野古树槎枒，隔溪兀石耸立，林峦疏秀，丛木挺拔，几株大树与远处的沙渚汀州将画面连成一整体。石台上独立一茅舍，与林木山石融为一体。
整个画面，构图严谨巧妙，动静交错，疏密有致。山石用披麻皴，树用横点，层次分明，极富立体感。山势的脉络互相连贯，产生旷远雄伟的感觉。用笔飘逸沉稳，疏宕缜密，落墨成趣，神韵生动。笔墨滋润，风格高古，得写生之妙趣。
王原祁的绘画风格演变史分三个阶段：早年探索，中年变革，晚年定性。早年作品松秀，其秀润处略近于王时敏；中年后技法炉火纯青，作品大多融合黄公望、董其昌为主，或偶掺倪瓒画法；康熙四十年（1701年）所作《仿大痴虞山秋色图》，藏于台北故宫博物院，是王原祁绘画走向定型的标志。晚年参董源、巨然的笔法，在浑郁苍茫的气象中有一种大气磅礴但又不失精微的精神。王原祁通过自身不断探索进取，用尽一生成就绘画事业。每个阶段各具特色，尤其晚年佳作频频即出。他毕生精力倾注于研究“古法”，视“仿古”为学习绘画的一种重要手段，声言自己绘画的各要素多得自于古代先贤。
王原祁在他最后十年的生命里，“通过减少细节，强调立体的重量感和空间的层次，从而是画面结构更坚实”。他总是在极力追求“苍润浑厚”的笔墨效果，而且别具一格的“以色代墨”，色墨互用，加上之前习惯使用的几何团块机构的章法，使作品更具“润”、“厚”之特点。
此幅画作为王氏晚年之佳作，就其创作时期，晚年的王原祁已成定型风格，将黄公望笔法之精为己用，参诸家长处，自成一派。可见其晚年之作用笔之老练、用墨之娴熟、画法之精道、意境之深幽，凝聚毕生绘画经验作独具内涵的佳作。
上款人“覆千”，根据（清）张庚《国朝画征录》记载：“覆千，浙江平湖人，工于山水画。曾至北京得康熙帝赏识，命拜王原祁为师，遂为王氏代笔。后居住万寿寺。康熙书“栖心树”三字赐之”。广州博物馆藏王原祁《胜奕图轴》与此图作于同年，题跋亦提到覆千上人。画的右下部有“杨继振印”，左下部有“杨”、“继振秘玩”，画幅中部有“星凤堂”，系杨继振旧藏。杨继振（1832—1897），清末藏书家。字彦起，字幼云、又云，号星凤堂主人，晚清隶内务府镶黄旗人。官至工部侍郎、广东盐运同知，居于江苏阳湖。家中收藏甚富，主要是金石和图书，藏书达数十万卷，皆卷帙精整，标识分明。