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0442 李鱓 1753年作 花鸟草虫诗画册 册页

花鸟草虫诗画册
拍品信息
LOT号 0442 作品名称 李鱓 1753年作 花鸟草虫诗画册 册页
作者 李鱓 尺寸 绘画16×20cm×12；书法16.5×20.5cm 创作年代 1753年作
估价 450,000-650,000 成交价 RMB 517,500
材质 设色纸本 形制 册页
出版：
1.《以古为新：晚明的艺术与影响》，第234至237页，中国社会科学出版社，2009年。
2.《艺林集萃（三）：东瀛回流中国书画专辑》，封面，第2页，香港艺苑出版社，2010年。
3.《扬州画派精品集》，第132至133页，广陵书社，2013年。
题签：李鱓花卉册。听。
题识：
1.河阳花尽蝶蜂行，幽草天怜重晚晴。欲识本来真面目，松苍竹劲老梅清。复堂懊道人。钤印：鱓。
2.笑尔神疲天一方，衔泥终日为巢忙。孤眠独树成何用，何不双双语画梁。钤印：复堂。
3.笔如蚕吐丝，墨似蚕食叶。写出采桑图，今古罗敷节。乾隆十八年清和月懊道人制。钤印：鱓、木头老子。
4.谁家巧妇闲针线，百朵花攒一朵开。不使春风独抛系，八哥飞上小枝来。乾隆十八年夏月，李鱓。钤印：字宗杨号复堂。
5.如梦韶华去不归，聊将粉绘殿春晖。一枝红药千回画，是我扬州金带围。乾隆十八年四月，李鱓。钤印：鱓、木头老子。
6.广州茉莉建州兰，开向江南盛最难。十两白金方买得，破铅写出与君看。李鱓。钤印：鱓、宗杨。
7.绰约钗梳管字空，朝阳殿里及时丛。最怜染就纤纤指，摘取深红厌浅红。李鱓。钤印：复堂。
8.曾逐东风拂舞筵，乐游原上断肠天。如何肯到清秋日，己带斜阳又带蝉。李鱓。钤印：中洋父。
9.密叶鸟吟青玉障，花开人坐紫霞宫。李鱓。钤印：宗杨。
10.鞠开不似东篱种，棠绽还非西府花。记得夕阳疏雨后，蔚蓝天气影朱霞。李鱓。钤印：宗杨。
11.愿言思伯未忘忧，正是萧郎爱远游。绰约梳头发初乱，玉簪拖上桂花油。乾隆十八年夏月，懊道人。钤印：鱓。
12.老臂负寒喧，岁晚客天涯。画师年已老，雀语如咨嗟。李鱓。钤印：中洋。
题跋：李鱓，扬州八怪一高手也。晚岁多署觯。此其六十八岁所写佳册。复堂向以擅用水自诩，册中笔墨融枯润为一体，合老辣天真为一，令人玩味不尽，妙哉。一支纵横笔，写尽四时花鸟情。识者当（宝）之也。当下脱宝字。丁亥（2007）孟冬于香江，戈父萧平。钤印：萧平审定。
展览：“以古为新：晚明的艺术与影响”，今日美术馆，2009年6月24日至7月4日。

说明：
1.“鱓”“宗杨”“木头老子”“中洋父”印参见《中国书画家印鉴款识》，第389-391页，李鱓，第7、18、56、64印。
2.萧平题跋。

进入18世纪以后，随着社会生产的恢复发展，商业城市的繁菜，市民阶层的扩大及其对艺术的需求，加上此时民族矛盾下降而各种社会矛盾包括封建阶级内部矛盾的加剧，带有初步民主色彩的思想文化的抬头，在盐商富贾聚集、思想活跃、已成绘画商品市场的扬州，云集了各家各派。其中的“扬州八怪”，在石涛以及另一些清初富于创新精神画家画风的影响下，发展了重视生活感受、强烈抒发性灵的阔笔写意画，尤其是写意花鸟画。因他们非统治者标榜的正宗，便目之为怪。
李鱓是“扬州八怪”中表现题材最宽、绘画手法最多、笔墨变化最丰富，同时也是生活气息最为浓厚的文人画家，这归因于扎实的绘画技巧。李鱓运笔落墨挥洒自如、酣畅淋漓，更擅长用水，充分利用水墨色相互融合的微妙变化，极具视觉感染力。自述：
颜色费事，墨笔劳神，颜色皮毛，墨笔筋骨，颜色不到处可以添补遮盖，墨笔则不假妆饰，譬之美人，粗服乱头皆好。八大山人长于笔而墨不及石涛，清湘大涤子用墨最佳，笔次之。笔与墨合作生动，妙在用水。余长于用水而用墨，用笔又不及二公甚矣。
本件《花鸟草虫诗画册》，十二开，设色写四时风物，凡松竹梅三友、春蚕秋菊、密叶繁花，不可一一，富于生活气息。画风由绚烂归于平淡，“板直中见遒劲，枯率中寓朴茂”，笔墨奔放，设色明丽，天然古朴，大美不雕。笔墨技巧高度成熟，用水更可谓出神入化，是其晚年难得佳作。李鱓诗书画皆能，其诗文诙谐幽默，雅俗共赏；书法苍老劲健，笔走龙蛇；绘画纵横驰骋，生机盎然。诗书画融于一纸，布局精巧，交相辉映，臻于至妙。
萧平先生跋云：“复堂向以善用水自诩，册中笔墨融枯润为一体，合老辣天真为一，令人玩味不尽。妙哉一支纵横笔，写尽四时花鸟情。识者当宝之也。”确然。