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2553 齐白石 花卉四屏 镜心

花卉四屏
拍品信息
LOT号 2553 作品名称 齐白石 花卉四屏 镜心
作者 齐白石 尺寸 101×34cm×4 创作年代 --
估价 咨询价 成交价 RMB --
材质 设色纸本 形制 镜心
【出版】
1.《齐白石绘画精萃》第128-131页，吉林美术出版社，1994年。
2.《现代书画投资·齐白石卷》第30-31页，北京出版社，2005年。
3.《齐白石画集》第12-13页，中国美术出版社，2011年。
【题识】
1.二月春风花不如。白石老人八十四岁时作。
2.新粟米炊鱼子饭。白石并篆。
3.栩栩欲飞。借山吟馆主者白石。
4.甘芳。白石又篆。寄萍老人齐白石画于京华。
【印文】齐大、湘上老农、白石、大匠之门、借山翁、白石翁、木人、无君子不养小人
【注】
1.本件拍品标的处于保税状态下，默认提货地为中国香港，详见《保税拍品竞买须知》。
2.竞投本件拍品，请与本公司有关业务人员联系提前办理特殊竞投号牌。

此四屏为北京文物公司旧藏，是齐白石典型的工虫花卉图工笔，工笔草虫加上写意花卉代表了白石巅峰期的艺术水准。纵览其传世之作，以条幅最为普遍，扇面册页次之，手卷至罕，四屏者甚少。他一生所作套屏，若非至亲友朋所求，则必为藏家重金定制。绘制套屏之难，难在构图：面貌一致方成气势，又要兼及各自变化以免雷同，较之独幅，更有赖画家细意经营，用心配搭。白石有感于此，尤为珍惜此类画作。
本组四幅分别绘「甘芳」、「栩栩欲飞」、「新粟米炊鱼子饭」、「二月春风花不知」，分别以丝瓜、蝴蝶兰、谷粟、红枫入画，并伴以工笔螽斯、蜻蜓、蚱蜢、鸣蝉，充分展示了齐白石对工笔画「工中有写、写中有工、工写兼程、浑然一体」的精确把握，更注重神韵、动感、情趣和生命力的完美体现，此套作品笔墨酣畅，骨势雄健。他以率真老辣的笔墨，鲜艳亮丽的色彩，生动自然的造型，以及他天真童趣的心灵和奇特的想象力，创造出一种大自然的律动，一曲无声的乐章。

本是文人书斋外之物，丝瓜近世得以入画，得益于白石老人将文人意趣浇灌，他拾起世间最平凡之物，在质朴中寻找万物的生趣，超越了绘画的内容和形式。约 20 世纪 20 年代，齐白石开始将丝瓜、葫芦入画，言「余日来所画，皆少时亲手所为，亲目所见之物，自笑大翻陈案」，从「小鱼煮丝瓜，只有农家能谙此风味」、「瓜蔬中此予最喜得」中齐白石对丝瓜不吝称赞。如陈履生所评，在新文化运动的影响下，齐白石为文人画的时代转型提供了一个历史性的契机。
是幅，以纯墨用笔苍老劲健写出竹篮，篮中和蓝外用花青调藤黄画出数根丝瓜错落而置。丝瓜颜色呈蓝绿色，在似干未干时用墨线勾丝瓜身上的纹理与瓜蒂、花托等，墨色浓、淡、干、湿、焦浑然一体。藤秧缱绻回转，藤黄写成的丝瓜花朵盛放于藤上。瓜藤下工笔写一螽斯，「前腿弓，后腿蹬」，一副蓄势待发、奋力向前的样子，栩栩如生。
根据齐白石的题记，「吉祥声，此虫呼为纺织娘，亦名纺纱婆。纺纱吉祥声，非古典也」。「纺织娘」就是中型的「螽斯」。按《诗经·周南》「螽斯」，「螽斯羽，诜诜兮，宜尔子孙，振振兮。」比喻子孙繁荣，盖螽斯不妒忌，则子孙众多。丝瓜亦取《诗经》「绵绵瓜瓞」的意思，大者为瓜，小者为瓞，瓜蔓的末端不断地再生瓜。两者共同寓意「子孙万代」，祈福多子多孙。
此幅画作中沈厚古拙的笔墨中，糅合了浓浓的田园诗意与直率开阔的文人胸襟，白石老人篆书「甘芳」二字恰与此作的清芳神韵不谋而合。
在齐白石「衰年变法」的画作中，以蝴蝶兰为题材的作品并不多见。整幅画面，笔墨纯熟，构思精巧，经营布局极具匠心，疏密虚实，参差有致。
是幅，将蝴蝶兰的花朵处于画面的视觉中心，数朵蝴蝶兰错落交叉，蓝色纯净而清丽，似有粉蝶之姿，叶片呈剑形，交错而出。花朵亭亭玉立，或含苞待放、或昂首怒放，或俯首低垂。以淡色铺底，趁色未干时深色线条勾画筋脉，叶脉长线与花瓣中花茎短线构成画面中线之变化，根根线条皆很厚重，笔笔勾勒都有分量，其用笔融入了篆籀之法，以长锋羊毫悬肘挥写，用笔雄浑健拔，真力弥漫，金石气浓郁。深色与浅色叶交错生长，清新自然，简洁而富于姿致。
画面色彩优雅清新，在统一的蓝色基调中显细微变化，用墨极淡雅，使淡墨与蓝色融合一体，雅致清淡而柔和，自有一种朴实优美的姿态和卓然风骨流露其间。画面表现蜻蜓扑向兰花的细节，以极细笔画两对膜状的蜻蜓透明的翅膀，纤细的触须，表现了他深厚的线条力，也赋予了作品生命力，使画面生机盎然。
左上方篆书题款「栩栩欲飞」笔法坚韧苍劲，有金石趣味，书法筋骨遒劲，雄健而天真。蝴蝶兰的娇美和高贵作为起点，把蝴蝶兰与自己的内心情感紧密联系在一起，蝴蝶兰的绽放在他的笔下，映照出人生的希望和骄傲。
谷穗从来象征谦虚、不张扬的品质。虚怀若谷，硕果累累。历代书画不乏以谷穗、高粱、粟米等谷物题材入画。宋人在《安和图》中写数茎高粱，禾穗累累，取「鹌」与「禾」的谐音字作为品名，颇具吉祥蕴意。元代的《嘉谷鸣禽图》、明代的《嘉禾图》、《瑞谷图》等以点墨写穗，寓意丰收吉祥。到齐白石笔下，怀揣「种粟当做花看」的浪漫，稻粟、蚱蜢的组合暗合了一种超然而朴素的观物之情。
画面呈对角线式布局，折枝构图特征突出，整幅画面中只画小写意谷穗丰收：几片谷叶，两束谷穗，一只蚱蜢，信手拈来。画中，整个谷穗因丰收弯曲呈半弧形，谷叶采用没骨法以大笔扫出，单以赭石晕染，用色浑厚；谷叶片有正侧面结构之分，突出空间感；叶脉结构明朗，浓墨勾线不失笔力； 各脉由叶基平行直达叶尖，笔力雄浑刚健。谷茎用浓墨勾线，中锋用笔，遒劲有力；谷穗多用点的笔法，雄健而有力的笔触，透露着谷穗的饱满。谷穗颗粒由几十个小点点缀而成，每个小谷团大约有三十个左右的墨点点染。墨点依附于谷穗的形状特点，有结构的进行点染，一颗颗饱满的谷团在齐白石笔下错落有致，谷穗的笔墨浓淡得益，层次分明。有笔有墨，交相辉映。谷穗虽是写意画法，但在写意中又包含着工笔表达，具有极强的艺术表现力。谷叶与谷穗色彩对比鲜明，突出画面的生动感。
其下绘有一只蚱蜢，勾勒精细、把蚱蜢翅膀的质感和透明度都精确的表现出来，长须劲健挺拔，刻画工细，栩栩如生。
此幅《二月春风花不如》作于齐白石84岁，是其黄金时期的草虫题材的佳作。幅中，白石翁以大写意手法写出枫叶数枝，枫叶为「三角枫」，以西洋红点染，三笔概括而出，如夕阳一般火红，其主脉以深红勾写，更显得霜重色浓。画中一蝉栖身于红枫，「蝉」与「禅」同音，又有「居高声自远，非是借秋风」的高洁之义。
娄师白曾于《齐白石绘画艺术》一书中所记述：「白石师画枫……最后以淡墨勾枫籽。画枫籽的方法是用几个小圈组成一个小圆球，表现出枫籽，用小笔划出籽上的毛刺，最后染赭石色。」言及齐白石作枫树，枫叶与翅果兼写，与前人不同。
蝉笔法工致，细笔勾勒，栩栩如生，呼之欲出，用浓墨细笔勾画蝉的头、身、尾部。腹尾各节形状不同，每节都有变化，墨块分出浓淡，体现出立体的透视效果。然后用极细笔画两对膜状的翅，翅上网状纹要一丝不苟地刻画，轻而透明的翅宜用较干的线条画。其境界新奇而充满诗意——「莫道野虫皆俗陋，虫入藤溪是雅君」，诚如白石翁诗言，其擅写草虫不仅与曾作细木工雕刻有关，更是「一草一虫总关情」的由衷抒发。「凡画虫，工而不似乃荒谬匠家之作。不工而似，名乎作也。」齐白石用「工写结合」的方法，以写意的日常之物，工笔草虫，配出了疏与密、工与写、动与静。这些草虫，是他以一个在乱世中为浮萍的低姿态，画出了「草间偷活」的卑微和平常，也有「为万虫写照，为白鸟传神」的雄心。