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1788 马远 溪山秋爽图 手卷

溪山秋爽图
拍品信息
LOT号 1788 作品名称 马远 溪山秋爽图 手卷
作者 马远 尺寸 35×239cm 创作年代 --
估价 咨询价 成交价 RMB 30,240,000
材质 设色纸本 形制 手卷
著录：1.《秘殿珠林石渠宝笈汇编》第二卷，（《石渠宝笈》初编），第978页，北京出版社。
2.《国宝沉浮录》杨仁恺，第346页，上海古籍出版社2007.3。
款识：马远笔。
题签：△清宫旧藏宋马钦山溪山秋爽图，民国十七年津沽喜得重装，随喜斋翁氏秘鉴子孙宝之。
△御笔宋马远溪山秋爽图。 印文：乾隆宸翰（朱文）
题跋：此卷旧传为南宋马远笔，丹枫黄叶， 暎带溪桥，秋水溶溶，物色高远，吾意策马驭驱，未若携筇缓步，或其人固贵者耶。要自是远迹无疑，赏者自能鉴也。休休居士申时行题。
鉴藏印：三希堂精鉴玺（朱文）、宜子孙（白文）、乾隆鉴赏（白文）、御书房鉴藏宝（朱文）、乾隆御览之宝（朱文）、石渠宝笈（朱文）、留耕堂印（白文）、吴氏家藏（白文）、休宁朱之赤珍藏图书（朱文）、朱之赤鉴赏（朱文）、择木亭印（朱文）、朱卧庵收藏印（朱文）、周氏公瑕（白文）、启南（朱文）
马远《溪山秋爽图卷》与《溪山无画图》卷
中国古代山水画创作，发展到南宋，已达到了鼎盛时期。这时的画家，多留意山水在四季变换中的不同景象。现藏北京故宫博物院的刘松年《四景山水》是人们最熟知的一件作品。而本文所要论及的是南宋画院待诏马远所绘的两卷山水，一为《溪山无尽图卷》，一为《溪山秋爽图卷》。
保利07春拍马远《溪山无尽图》卷，无本款，迭经元末明初陆广，明项元汴，明蓟辽总督王永吉，清芳林主人果亲王允礼，李佐贤、李恩庆，军机大臣孙毓汶等递藏，可谓流传有绪。此卷曾多次经徐邦达先生寓目，肯定为南宋马家山水，因无本款而不能确定为马远亲笔。清道光年间大鉴藏家李恩庆在跋尾所题的一段话颇堪玩味：此卷定为马钦山真迹。钦山推宋代巨手，自当时已多传摹。况去今六七百年，赝本杂揉，岂易猝断。语云：笃近而举远。又云，不知其人亲其友。有明距今时代犹近，好手制作流传多旁证互参，凿然可信。若戴静庵、王庭直、周东村、谢樗仙，莫不尚友乎马。以数家而言，戴为上，王李周谢次之，故孝宗称王谔为今之马远、孙退谷谓文进乃马远夏圭之流，而画史推为院中第一。诸公正思方驾古人，卓然树立，师乎马而不束缚乎马者也。尝于务闻神定，焚香下帘，错陈对勘，见其使笔一宏肆也，此于宏肆中寓谨敛，敷色一古厚也，此于古厚中寓平淡，布势一奔放也，彼为金刚运魔杵，此则菩萨转法轮。文进不逮，王李周谢尤不逮，而其矩度又迥别于夏，然则非钦山熟能为哉？
在资料匮乏的清中晚期，而敢大胆肯定《溪山无尽图》卷为马远真迹，李恩庆凭的是过人的学识与眼力。其所著《爱吾庐书画录》至今未寓目，此卷是否收录其中尚不可知。
而08春拍保利古代书画专场中的马远《溪山秋爽图》卷，著录于石渠宝笈初编，贮御书房，定为上等成二，位居现藏故宫博物院的马远十二开《水图》册页之前（上等成三）。可见乾隆帝及当时整理内府藏画，编纂《石渠宝笈》的词臣们对此卷的重视与肯定。《溪山秋爽图》卷亦曾经明大鉴藏家书画家沈周鉴藏，后入文徵明的学生周天球之手，又经明末大鉴藏家朱之赤秘藏，嘉靖年间，状元宰相申时行在拖尾行书跋数行定为马远真迹。两卷合参，一绢本、一纸本、笔法构图如出一辙而又有变化，当出自一人之手无疑。而《溪山秋爽图卷》马远落款清晰可辨。在未睹石渠宝笈著录的《溪山秋爽图卷》之前而定《溪山无尽》为马远真迹，前贤学识眼力实令人钦服。
马远《溪山无尽图》卷，首绘一阳复始的冬景，残雪未消，寒梅乍放，入春则行旅在道，山川挺秀，烟霭四合，楼阁宫观，掩映溪谷之中。春水砌涨，鱼艇往还；稚柳抽条，杏花正放。湖庄水榭，渔叟提鲈沽酒；雾锁田畴，农夫披蓑戴笠，扶犁叱犊。入夏则草木蒙茸，山川蓊郁，悬泉飞瀑，鸣响溪涧；酒肆溪亭，高士纳凉；柳荫溪畔，渔夫扳罾。而山间小径，冒暑奔竟者，或樵夫，或驿卒，衣着步态，曲尽其致。入秋则风雨晦冥，远树含烟，溪腾细浪，帆鼓顺风。此卷按四时之变换，渔樵耕读，贩夫走卒各按其宜，点缀于山川草木之间。今人但知“马一角，夏半边”，而画史明载马远曾作四景山水，即此欤？《溪山秋爽图》卷，构图布景与《溪山无尽图》有异曲同工之妙，盖将后者离合重组，只写秋景，而通卷无一丝斧凿痕，非马远亲笔，孰能为之？此卷绘于宋笺纸上，山石为马远典型的斧劈皴，乔松远树，皆用拖枝法，柳林含风，千笔万笔，笔笔不乱。画幅中间，数株红树，点缀溪山丛莽间，有画龙点睛之妙。而纸寿千年，其完好程度与绢本不可同日而语。此卷创作年代当稍晚于绢本，水法两卷亦有不同，此卷水的画法更接近马远水图。
周天球（1514-1595）字公瑕，号幼海、六止生，江苏苏州人。明书画家。曾从文徵明学习书法。继承师法，篆、隶、楷、草都得了衡山的风格，晚年时自成一派。以诗文书画名世。善画兰草，喜用淡墨，得郑思肖风格。
沈周（1427-1509）字启南、号石田、白石翁、玉田生、有居竹居主人等，与文徵明、唐寅、仇英合称为“明四家”。沈周出生于书画世家，家学渊源，世富收藏，曾祖父沈良琛、祖父沈澄、伯父沈贞吉以及父亲沈恒吉均擅画山水，精工花鸟，更是书、诗、画皆能。沈周在元明以来文人画领域有承前启后的作用。他书法师黄庭坚，绘画造诣尤深，出入于宋元各家，主要继承董源、巨然以及元四家黄公望、王蒙，吴镇的水墨浅绛体系。又参以南宋李、刘、马、夏劲健的笔墨，融会贯通，兼工山水、花鸟，也能画人物，以山水和花鸟成就突出。发展了文人水墨写意山水、花鸟画的表现技法，成为吴门画派的领袖。
申时行（1535-1614），字汝默，明长洲（今苏州市）人。嘉靖四十一年（1562年）状元，万历中官至少师兼太子太师、吏部尚书、中极殿大学士，继张四维为内阁首辅。晚年辞官回苏州闲居，著有《赐闲堂集》。年八十卒，赠太师，谥文定，赐葬吴山之阳。
朱之赤（明崇祯－清康熙），字伏符、卧庵、卧庵道士、卧翁、卧道人，安徽休宁人。精鉴别，富书画收藏，著有《朱卧庵藏书画目》。