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2699 徐悲鸿 1932年作 春山驴背图 手卷

春山驴背图
拍品信息
LOT号 2699 作品名称 徐悲鸿 1932年作 春山驴背图 手卷
作者 徐悲鸿 尺寸 36.5×455cm 创作年代 1932年作
估价 咨询价 成交价 RMB 67,200,000
材质 设色纸本 形制 手卷

款识：昨日经君燧初邀往温泉，其旨在浴。忽晤石曾先生坚命一游金山，谓极林泉之妙，余初未之识也。肩与而往。途间忽忆翌日将应朱农老友之命，为生平破天荒之工作，遂未能尽兴观山，匆匆而归，今日既画又窘思索，乃两失之殊，可笑也。壬申春仲，观音生日，悲鸿。
印文：悲鸿、永矢弗谖、欲罢不能之工
引首：春山驴背图。廿一年三月，马衡。 印文：马衡
题跋：1、（齐白石题）古人作画有粉本之说，后人以为用粉本大大故事也。每作一画，敢谓我有来处，得意夸说，某曰，倪黄本；某曰，诸王本；某曰，石涛嫡派也。未审上古之粉本，原从天上坠下地中，茁出人之造成者，如此夸耀，殊可羞也。今悲鸿君足迹诸国归来，目之所览，胸中有之发挥缣素，故能万怪千奇，无所不备。真山真水从十指而出，非从近代新法所印之画册中窃来者也，世有大骂悲鸿与齐璜者。朱农先生付之一笑已也，壬申冬记于旧京，越明年春还长沙矣，齐璜。印文：阿芝、齐璜
2、（寿石工题）夕照明驴背春山，付免豪；昨日马蹄驰，翠微无限，景尽飘萧。南歌子。朱农先生正句，寿鉨即句。
3、（邓以蛰题）北宗至戴文进、吴小仙可谓绝境，石涛石溪竟能继其后，而与北宗以新生命，悲鸿宗北者也。此图询有起死回生之枕，未审朱农先生以为如何？壬申春日，钝蛰拜跋。
说明：1.拍得此拍品，如有意愿编入《徐悲鸿作品集续二》可开据“徐悲鸿纪念馆”与“廖静文基金会”联合认证的鉴定证书，具体手续办理请向公司书画部咨询。
2.经利彬（字燧初）上款。经利彬（1895-1958），字燧初，上虞驿亭人。早年留学法国里昂大学，获理学及医学博士学位，归国后任北平大学农学院教授兼生物系主任，是国民党元老李石曾的红人。周作人晚年在其《知堂回想录》中回忆当年“女子学院”一文中曾说：因为女子学院乃是后来改定的名称，它的前身实在即是章士钊、任可澄在女师大的废墟上办起来的那个女子大学……北京旧有的学校也经过了一番改组……大学各学院长乃由李石曾派下的国民党新贵来担任。经利彬做了理学院长，张凤举做了文学院长，但是他们却不能一帆风顺地到任，因为政府取消了北京大学的名义，北大出身的都很反对，而且有些人在国民党政府里颇有势力，所以这种气势是不可轻视的。……担任过女子学院院长的有经利彬、刘半农、沈尹默，那是以北平大学校长兼任的，最后是许寿裳，随后这学校即就没有了。
比这稍早，徐悲鸿也因李石曾而成为“北平大学艺术学院”院长，“北平大学艺术学院”即由北京艺术专门学校改组而成；此外，北京俄文专科学校改为“俄文专修馆”，北京大学预科改为“北平大学文理预科”，还有国学研究所，分别由段憩棠、刘半农、沈兼士主持。李石曾则自任北平大学校长，校长办公处就在中南海怀仁堂西四所。
特别声明：如有意竟买此件作品，需提前与本公司财务部联系，办理指定号牌
《春山驴背图》作于1932年，是徐悲鸿唯一一幅手卷作品。是年徐悲鸿仍在中大任教，由于日本军舰炮击南京，中大停课，徐悲鸿便抵北京，寓胡适家中，他恰好住在徐志摩的故室。此时，对故去友人的缅怀、对外面战事的焦虑，再加上对胡适病情的担心，可以想象他的情绪有多低落。他在寄给吴稚晖的一封信函中说：“日日寒天，共话国难，幸得偷安于旦夕也……彼既不觊觎高位，又不计薪金，惟愿与危亡之际，有所图报于国。”在面对看似悲观的前景时，徐悲鸿仿佛从中生出一股力量，或者是与国家同存亡的勇气，这股力量激励着他投入到艺术创作中去。
这一年春天，李石曾发起一次中国近代绘画展览，准备次年在法国巴黎举行。李石曾是国民党四大元老之一，早年曾发起和组织赴法勤工俭学运动，为中法文化交流做出了很大贡献。负责筹备这次展览的就是徐悲鸿，故此时二人多有交往。农历二十九日（观音生日），徐悲鸿应李石曾之邀游北京金山，金山是西山著名风景区之一，金章宗完颜璟在北京西山兴建的八水院之一的金水院即于此。相传清代慈禧的表妹金仙，削发为尼在此修行。金山的“林泉之妙”使徐悲鸿难以忘怀，故归以记之，是为此图。
图中以长卷展开金山的湿地风光，一古装骑驴者和一荷担者正缓缓地步入深山，各种景致随即在他们眼前铺陈开。一座高耸方正的山峰正是阳台山，阳台山三面环山，一面临谷，金山寺就坐落于其上。图中仅画红色庙门代替金山寺，将视点全部压缩在中景，而着重描绘几株古树。据记载，金山寺中前院尚遗存银杏树两株，树龄约有700—800年，山下亦有数株树龄几百年的古柏。古树最有表现力，阳台山前三棵古银杏枝干细瘦，但是粗糙的树皮颇见岁月痕迹，左侧的柏树姿态婀娜绰约，与直立的银杏形成对比，亦打破画面的单调，使之呈现一种近似舞动的效果，整个画面也因此灵动起来。徐悲鸿画树有独特之处，既来自于古人笔墨，又超脱出去，融汇素描和写生的方法，重视造型和结构的体现，从此卷后面几棵树的画法亦可见其匠心独运之处，每棵树姿态各异，勾染皴擦之法俱用之，但更接近于自然的形态，而非装饰性。诚如齐白石在题跋中说：“今悲鸿君足迹诸国归来，目之所览，胸中有之丛挥缣素，故能万怪千奇，无所不备。真山真水从十指而出，非从近代新法所印之画册中窃来者也。”
越过阳台山，便是金山的大水涧，这里有峡谷野趣和飞瀑流泉，画面将焦点对准瀑布呈三叠状涌出的地方，这也是瀑布姿态最美的一部分，左倾的岩石尖耸刚硬，衬托出瀑布的洁白柔软，使人仿佛感受到泉水的清凉。据说金山泉十分甘洌，曾是历代皇室的御饮水源，足见其必有一种清澈的质地，这也是画家所竭力表现的。山石的画法亦见功力与独创性，先以湿笔重墨勾出轮廓，再以淡墨、石青、石绿、赭石敷染，未见皴法，仅在远处的山峦有少许皴笔。勾染出的山石显得厚重坚实，缤纷的色彩又增添了一种季节的氛围和轻快唯美的情调，仿佛春天正将古老的山林寺庙从沉睡中唤醒，观者无不被带入一种欢欣愉悦的境地。这大约也是在战火纷飞中的中国最清凉淡然的景色了，画家在沉重的国事中，有此举重若轻之笔，实为难得。