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0016 董其昌 书画合璧卷 手卷

书画合璧卷
拍品信息
LOT号 0016 作品名称 董其昌 书画合璧卷 手卷
作者 董其昌 尺寸 引首26×105cm；画心26×263cm；题跋26×284cm 创作年代 --
估价 1,200,000-1,800,000 成交价 RMB 1,725,000
材质 水墨绢本 形制 手卷
出版：《五桂山房藏古书画题跋选》第42-49页，岭南美术出版社，2003年。
题签：
1.董香光书画真迹。半角草堂珍藏，叔孺署签。钤印：赵
2.董思翁书画神品。蒪乡珍玩，次闲书签。钤印：赵之琛印
3.董文敏书画真迹。慈柏鉴藏，蒙泉外史奚冈题签。钤印：蒙泉外史
引首：香光真谛。德正老友得此属题于五桂山房，一九八六年二月廿三日，杭人唐云。钤印：大石斋、唐云私印
题识：
1.仿吾家北苑笔意。玄宰。
2.远近青山千万重，醉来吾欲采芙蓉。峰头何处歌招隐，如此丹丘不易逢。其昌。
3.云林小景。玄宰临。
4.枯木长松择白云，村家溪上似相吟。溪远扶杖来何处，招隐空山只待君。其昌。
5.溪山亭子。玄宰。
6.何处涛飞万壑松，天绅直挂玉虬龙。行行难径盘云入，香散林端野寺钟。其昌。
7.仿米敷文笔。玄宰。
8.万叠青岩天际看，平湖烟水静风湍。有时鼓枻情难尽，一杖还登最上盘。其昌。
9.飞泉峭石。玄宰。
10.怪石傀峨绝顶悬，紫烟袅袅撲青天。阁中有客深相语，便是真诠不可传。董其昌书。
钤印：董其昌印（五次）、董其昌（五次）
鉴藏印：谭观成印（二次）、山阴沈氏樊香阁秘笈之印
题跋：
1.思翁信手挥洒，自然苍润，此卷书画相间，若马侍郎之图毛诗，而结构精妙，书是画，画是书，一气浑成，尤为杰作。慈柏兄有此瓌宝，良足羡也。秋盦黄易。钤印：小松
2.思翁书画如少陵之诗，昌黎之文，起衰正谬，诚一代之巨手。董巨风流，赖公一振，故卷中写北苑、小米、云林皆入神妙。是卷书画作十则，玩味不尽，洵稀世之宝也。慈柏兄宜什袭珍藏之，乾隆乙卯冬日，奚冈识。钤印：铁生、奚冈之印
3.香光书画风流一代，清初四王莫不宗之。此卷经吾杭诸前辈黄小松、奚铁生、赵次闲审定，三君皆精书画金石，法眼称许，诚不虚也。丁卯岁首，杭人唐云识于凤城。钤印：药翁
4.德正同志出示此卷，细观竟日，欢喜赞叹，不胜眼福，宜宝藏之，大石翁是日又题。钤印：大石
5.有谓诗是无形画，画是无声诗，又诗中有画，画中有诗，及书画同源之说，均称中国文人画最可宝贵之艺术见解，亦称我民族绘画继往开来，最有价值之特色。思翁此卷诗画情意至浓，笔墨韵味精妙，诗书画三者浑成一体，诚稀世之佳构也。丁卯开春于珠江南岸，漠阳关山月拜观。钤印：漠阳、关山月
6.董思翁画有二，其演变之迹，前期清润而华，后期清润而健，如赵左、沈士充辈，宗其前期之体貌，而后期者，盖无有能貌之者。世传思翁每倩人为之捉刀，故遇其画笔，辄多献疑，以予所知殆不如是，惟天津有《倚松阁图》可证也。戊辰仲冬在广州得观因题。钤印：稚柳、壮暮翁
7.此卷即为思翁之前期画，即赵左、沈士充辈笔墨之所尚，于此尤足见其离合之迹。壮暮翁稚柳又记。钤印：壮暮、谢稚柳
8.五岭奇峰几万重，云城俯首瞰芙蓉。墨缘似与华亭约，一日羊城两度逢。（北苑笔意图）
古木寒林未有云，秋风雁信寂无闻。虎儿自诩惊人倒，静契天和逊此君。（云林小景图，米元晖自题其画有云：壁张此画必惊倒）
并立停停两棵松，画师信手出双龙。碧天云散溪流静，谡谡风来胜暮钟。（溪山亭子图）
展卷真应刮目看，图中佳处数流湍。白云掩映山深浅，遮段崎岖路几盘。（仿米敷文图）
百丈飞崖一瀑悬，单枫绿柳映遥天。墨成五色江郎笔，巧拙同工尽可传。（飞泉峭石图）
右思翁妙迹，图诗并胜，有幸获观，各题一绝，即次原韵以呈五桂山房诗人削正，一九八八年冬日旅次羊城灯下具草。启功。钤印：启功私印、元伯
说明：
1. 余鳄、林尔卿、谭观成、欧初等递藏。奚冈、赵叔孺、赵之琛题签，唐云题引首，黄易、奚冈、唐云、关山月、谢稚柳、启功题后跋。
2. 后跋中“慈柏”即余鳄。余鳄，字起潜,号慈柏，晚号老慈，清代仁和(今杭州) ,初从奚冈学隶法，同时有徐延锡亦从奚学画梅。苦思力索而两不成。于是鳄改画梅及刻印。延锡改学隶,皆知名于时。鳄画梅,笔意挺秀。著《慈柏山房吟稿》。
3. “半角草堂”为林尔卿斋号，宁波人，曾任明华商业储蓄银行董事，书画收藏显著，与赵叔孺、吴湖帆等友善。辛酉夏五,叔孺爲尔卿刻半角草堂印。〈吴湖帆日记〉中常有提及彼此过从斟酌书画。王季迁与孔达编〈明清画家印鉴〉中不少画家印鉴即取自林氏藏品。
4. 谭观成，名墒，广东人,民国时沪上知名收藏家。与张大千、吴湖帆皆友善,其所藏明清书画现多散见各大博物馆。
5. “五桂山房”欧初旧藏。欧初(1921-2017)，广东中山人，生于广州，诗人、书画家、收藏家。出版有《五桂山房诗文集》、《欧初书画集》、《欧初自用印及藏印集》等书。
6. 黄易 （1744-1802）字大易，号小松、秋盦，别署秋景庵主、散花滩人、莲宗弟子，浙江杭州人。树谷子。曾官济宁同知。工诗文，善金石书画，擅长碑 版鉴别、考证，又好蓄金石，甲于一时。篆刻曾师事丁敬，兼及宋元诸家，工稳生动，醇厚渊雅，有所创新。与丁敬、蒋仁、奚冈齐名，为“西泠八家”之一。擅山水，兼工花卉。工隶书，参与钟鼎，愈见古雅。
7. 奚冈(1746-1803) 清代篆刻家、书画家。原名钢，字铁生、纯章，号萝龛、蝶野子，别号鹤渚生、蒙泉外史、蒙道士。原籍歙县(今属安徽)，一作黟县(今属安徽)，寓浙江杭州西湖。不应科举，寄情诗画，山水花石，逸韵超隽。曾游日本，名噪海外。乾隆时，征孝廉方正，辞不就。刻印宗秦、汉，与丁敬、黄易、蒋仁齐名，号西泠四大家。并与陈豫钟、陈鸿寿、赵之琛、钱松合称西泠八家。
8. 赵之琛(1781-1852)，钱塘(今浙江杭州)人。字次闲，号献父、献甫，又号宝月山人，斋号补罗迦室。清代著名的篆刻家和书画家，精心嗜古，邃金石之学，篆刻得其乡陈豫钟传，能尽各家所长。尝为阮元摹刊钟鼎款识，兼工隶法，善行楷。画山水师倪、黄，以萧疏幽澹为宗。花卉笔意潇洒，傅色清雅，大有华嵓神趣。间作草虫，随意点笔，各种体貌，无不逼肖。然丈尺之幅，腕力已薄，虽不能追踪古人，亦当抗衡奚冈、方薰、黄易。
9. 赵叔孺(1874-1945)，浙江鄞县(今浙江宁波)人。原名润祥，字献忱、叔孺，后易名时棢，号纫苌，晚年自号二弩老人，以叔孺行世。清末诸生，曾任福建同知。民国后，隐居上海。金石书画、花卉虫草、鞍马翎毛，无不精擅，尤擅画马。
10. 唐云(1910-1993)笔名药翁、大石、大石翁、侠尘，浙江杭州人。擅长中国画、文物鉴定。历任新华艺专、上海美专国画系教授，上海博物馆鉴定委员，上海中国画院画师、代院长、名誉院长，中国美术家协会上海分会副主席。
11. 谢稚柳(1910-1997)，原名稚，字稚柳，后以字行，晚号壮暮翁，斋名鱼饮溪堂、杜斋、烟江楼、苦篁斋。江苏常州人。擅长书法及古书画的鉴定。初与张珩(张葱玉)齐名，世有“北张南谢”之说。历任上海市文物保护委员会编纂、副主任、上海市博物馆顾问、中国美协理事、上海分会副主席、中国书法家协会理事、上海分会副主席、国家文物局全国古代书画鉴定小组组长、国家文物鉴定委员会委员等。
12. 关山月(1912-2000)，原名关泽霈，1912年生于广东阳江。著名国画家、教育家。岭南画派代表人物。曾拜师“岭南画派”奠基人高剑父。1948年任广州市艺专教授1958年后，历任广州美术学院教授兼院长，广东艺术学校校长，广东画院院长等职。中国美术家协会副主席、常务理事，广东省文联副主席，广东省美术家协会副主席。
13. 启 功（1912-2005）字元白，也作元伯，号苑北居士。中国当代著名教育家、古典文献学家、鉴定家、红学家、诗人、书画家、国学大师。

在中国美术史上，董其昌无论是耀眼的明星，无论书画创作还是理论鉴藏，都开宗立派，影响深远。此书画合璧十段锦，画虽题仿诸家，实融会贯通，直抒己意，其笔致清秀，潇洒明快，用墨自由点染，平淡天真，行草书遒劲多姿，诗画相得益彰。关山月称其“诗画情意至浓，笔墨韵味精妙，诗书画三者浑成一体， 诚稀世之佳构也”；唐云跋 “此卷经吾杭诸前辈黄小松、奚铁生、赵次闲审定，三君皆精书画金石， 法眼称许，诚不虚也 ”； 谢稚柳定此为“清润而华”“思翁之前期画”。以上前贤皆书画大家，题签题跋中均盛赞此卷为“真迹”、“神品”、“杰作”、“ 稀世之宝”，又经余鳄、林尔卿、谭观成、欧初等知名藏家递藏，流传清晰，其珍自不待言。