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1861 林风眠 野渡无人 镜心

野渡无人
拍品信息
LOT号 1861 作品名称 林风眠 野渡无人 镜心
作者 林风眠 尺寸 50.8×41.3cm 创作年代 --
估价 800,000-1,200,000 成交价 RMB 1,120,000
材质 设色纸本 形制 镜心
出版：1.《95’林风眠个展专辑》，山艺术文教基金会，台湾，1995年7月；
2.《林风眠画集》，山艺术文教基金会，台湾，1995年5月。
3.《中国近现代书画十二大名家精品集》，保利艺术博物馆，2010年10月。
题识：林风眠。
钤印：林风眠印
展览：1.“林风眠个展”，中侨国货艺廊，香港，1990年；
2.“林风眠个展”，炎黄艺术馆，台湾，1992年10月；
3.“林风眠水墨画展”，台北国父纪念馆，台湾，1995年5月；
4.“林风眠个展”，炎黄艺术馆，台湾，1995年7月；
5.“山美术馆馆藏展”，山美术馆，台湾，2000年8月。
6.“中国近现代书画十二大名家精品展”，保利艺术博物馆，2010年10月。
林风眠的山水画基本上追求的是在一个四方的范域里展开对块面、线条交织、组合、远近产生的意境，并往往借此表达其曲隐的心事。不过，其笔下的山水作品，尤其是多有水系和山峦意象的，通常的做法是以远天、中山、近水三个基本上互相平行的意象组合形成不同于他人作品的意境，辅以近景中的某些垂直或半垂直于地面的意象如芦苇、船的帆樯、直立的人物等，不仅有效地消解因意象的平行而产生的沉闷和单调，更可充分突出这些能真实反映作者内心情绪体验的物象。
此幅《野渡无人》却一反常态，画面上基本上只有互相平行的意象，远山逼出的远天、远山、中间的江洲、近处的江滨，都是一线而块，将画面分割成数个区域；而在其他作品中通常处理为带有直立樯或帆的渔舟，此画中不仅刻意去掉了这些要素，更刻意将船篷人为压扁拉长，以与以上意象保持大致平行。这种奇怪的处理法，大概出于林风眠时刻保持着的艺术探索心。
正因为此，林风眠在取消了平常景中多有的垂直半垂直的意象后，作为补充，又将远山在细部上处理为“矗立”而非“绵延”，尽管在整体上，这些山仍然是作为一条线而面平行于其他意象的。