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拍品信息

LOT号	0045	作品名称	康熙行书“绿水潆洄” 镜片
作者	康熙	尺寸	84×30cm	创作年代	--
估价	300,000-500,000	成交价	RMB 1,667,500
材质	水墨纸本	形制	镜片
题跋：此为康熙帝中年时作真迹，后字傅申鉴之。钤印：傅申钤印：康熙宸翰、敕几清晏、渊鉴斋释文：绿水潆洄。说明：傅申题跋。傅申(b.1936)，字君约，是美国国立佛利尔美术馆中国艺术部主任，之前担任台湾大学艺研所教授、台北故宫博物院研究员、普林斯顿大学研究员、副教授等职。傅申先生主要研究领域是中国古代美术史，在中国书法、绘画史以及书画鉴定方面有很深的造诣。说明：清康熙皇帝御笔书法《绿水潆洄》：清康熙“绿水潆洄”轴，纵85厘米，横30厘米，行书，共四字。钤“康熙宸翰”、“敕几清晏”印2方，引首钤印“渊鉴斋”。幅上题当代鉴定泰斗、台北故宫藏品审查委员会委员傅申先生鉴定跋。跋文：“此为康熙帝中年时所作真迹，后学傅申鉴定”。所谓“绿水潆洄”，回旋环绕，山上石径曲折萦回，盘旋往复。同“ 萦回 ”。北魏郦道元《水经注•若水》：“ 袁休明《巴蜀志》云：‘高山嵯峨，岩石磊落。倾侧萦回，下临峭壑。’”宋赵以夫《龙山会•九日》词：“群峰青可数。寒城小，一水萦回如缕。”傅申先生从书风断定此“绿水潆洄”轴是为康熙帝真迹，是有其坚实依据的。康熙帝年轻时对于颜真卿、赵孟俯、董其昌书法研究颇深，并集诸家所长，又夹杂个人书道见解及帝王气韵，融会贯通，自成一家。傅申先生从书风断定此“绿水潆洄”轴是为康熙帝真迹，是有其坚实依据的。康熙皇帝勤政好学，万几余暇，临习名家法帖。其书法以行楷为主，圆劲纵横，博采众长，自成一家。自然刚健得力于颜真卿、苏轼、黄庭坚，圆秀妩媚又得自王羲之、米芾、董其昌。康熙曾说：“学书须临古人法帖，其用笔时轻重疏密，或徐或急，各有体势。宫中古法帖甚多，朕皆临阅。……临摹虽难，朕不惮劳，必临摹而后已。朕素性好此，久历年所，好无间断也。”可见，其用功之深又夹杂个人书道见解及帝王气韵，融会贯通，自成一家。因此，其书风必然成为辨伪过程中最重要的依据之一。我们可以选择其中代表进行对照，便可得知其中一二。“绿水潆洄”为大字行楷书，与河北省博物馆藏康熙帝《驻跸杭州行书五言诗轴》书法风格接近，应是作于同一时期，为南巡途中所作。康熙六次南巡，分别是康熙二十三年（1684），二十八年（1689），三十八年（1699），四十一年（1702），四十四年（1705），四十六年（1707）。其时，康熙正值壮年，其书法也已融合各家，自成一体。具董字婉转流美的韵致，而结字开合，气象宏阔，更具有黄庭坚字体洒脱。此书法为镜心，质地精良，品相完好，焕然可观。虽未钤有“石渠宝笈”之章，但与身藏深宫内院的康熙宸翰一样，记录着其书法形成的过程，记录着他的勤奋和用功，颇值宝有和珍藏。书风之后，我们再来看幅中出现的三方玺印。引首钤印“渊鉴斋”，应指得是清康熙帝的书斋渊鉴斋，位于畅春园内。康熙帝以“渊鉴斋”为名，命人编纂了《渊鉴斋御纂朱子全书》、《渊鉴斋古文选》（又称《古文渊鉴》）及《渊鉴类涵》等书籍。另外二印在康熙御笔作品中出现甚多，“宸翰”指帝王的文章或手书，“康熙宸翰”即为“康熙帝手书”之意。此三印皆着录于《故宫博物院藏清代帝后玺印谱》第三册《康熙卷》中（分别位于第12，18，25页）。通过对于幅上字迹及笔墨晕染效果的观察，我们可以得出结论，此幅作品的纸张应当属于粉笺纸。例如下图绿水二字，其运笔流畅，通过墨色浓淡变化，可清楚看到当时书写时的行笔过程，甚至可以记录下作者用笔的轻重缓急，说明作品所用纸张极易凝聚墨色。而近距离观察还可发现此幅作品纸张隐隐有光亮细滑之感，光洁如新。这些无不是宫廷所用粉笺纸的典型特征。粉笺纸，是指在纸上涂布或加填矿物质粉，在经过施胶、砑光等工序后，这样制成的纸，色泽洁白或带有彩色，质地细密而表面光滑，主要兴盛于清康熙，乾隆时期，是我国古代的优质纸张。现在北京故宫博物院所藏“曹寅进黄纸”，原封签书“康熙四十八年（1709年）七月十一日曹寅进”即是此类粉笺，可见此种纸张的珍贵。由于粉笺纸防水性强，表面光滑且透明度好，具有防虫蛀的功能，可以长久张挂，且制作精细价高，故多用于宫廷殿堂书写春联诗句或作书画画卷引首，室内屏风，多见于宫廷内府殿堂书写的匾额等，民间很少流传。综上所述，书风，笔墨，印玺，材质等各个方面出发，“绿水潆洄”轴都无疑如傅申先生所言，为康熙帝中年时所作书法真迹。