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拍品信息

LOT号	6230	作品名称	潘天寿 1961年作水天无际艳红霞立轴
作者	潘天寿	尺寸	118×40cm	创作年代	1961年作
估价	300,000-500,000	成交价	RMB --
材质	设色纸本	形制	立轴
题识：水天无际艳红霞。六一年辛丑菊花开侯寿者指墨。钤印：潘天寿印、阿寿按语：此图作于1961年，时年潘天寿在北京“全国高等院校文科教材会议”上，提出中国画教学改革建议，即《中国画系人物、山水、花鸟三科应该分科学习的意见》。认为中国早有人物、山水、花鸟三个独立的系统，都受到广大人民群众的喜爱和拥护:三科的学习基础，各有不同的特点与要求，为了专精培养人才，三科必须分开教学。总结了三科分开教学的五条优点。会上展示浙江美术学院国画系的教学方案。人、山、花分科教学的提议得到文化部采纳，并决定首先在浙江美术学院试点。从此，得到兄弟院校的响应，逐渐推广，形成了全国性的国画系分科教学局面。对于抢救中国山水、花鸟画画种和促使健康发展起了重要的作用。是图以指头画”即以手为主体，以其它工具材料为辅助手段的绘画创作，绘一朵硕大盛开的红荷，出淤泥而不染，生气蓬勃，不流甜俗，表现出其孤傲超脱的内心世界，是其人格的真实写照。荷叶以掌抹作，墨气淋漓，湿润而不漫漶，淡雅之气跃然纸上，复以手指代笔写荷梗，后用指尖儿蘸洋红画出花瓣，花蕊以藤黄写之，以凝炼和沉健线条将荷花的姿态描写的栩栩如生，昂然怒放的意韵呼之欲出。茨菰的铺写纵横交错，运用浓墨统筹其间，而荷叶以及菡萏后面两丛穿插的水草，拓展了画面的纵深感，使作品的层次更加丰富。荷花的走势又把视觉导向右侧错落的题款，这种空间的位置经营可谓独具匠心，潘天寿同样应用绘画上经营位置的技法来经营款识，将款识纳入到画面经营位置中一并布置，大小、疏密、斜正、错落，一任自然，合以画面布局，在充满视觉张力的同时，又增加了作品内在的联系，与画面氤氲的气氛相得益彰。整件作品着色不多，在物象的造型上亦可谓精简，笔无妄下而意态具足，高古、淡雅，使人读之趣韵无穷。潘天寿在谈到荷花的布局时曾说：“荷叶上部的空处，好像有晨雾感觉，这是虚中求实，而荷叶底下的空处，则为空间了。并以题款布之，使其空中有物。”此作构图出人意表，可当此语。潘天寿在杭州南山路居住的地方叫荷花池头，潘宅在巷的北端，门对南山路，过了南山路，就是西湖了。每逢六月，湖里荷花艳阳向天，潘天寿常在湖边漫步，赏荷小憩。鉴于荷花“出淤泥而不染”的品格与人格暗合，潘天寿因而对画荷情有独锺，以此寄寓画家自己的精神追求和审美品位。此图作于1961年，时年潘天寿在北京“全国高等院校文科教材会议”上，提出中国画教学改革建议，即《中国画系人物、山水、花鸟三科应该分科学习的意见》。认为中国早有人物、山水、花鸟三个独立的系统，都受到广大人民群众的喜爱和拥护:三科的学习基础，各有不同的特点与要求，为了专精培养人才，三科必须分开教学。总结了三科分开教学的五条优点。会上展示浙江美术学院国画系的教学方案。人、山、花分科教学的提议得到文化部采纳，并决定首先在浙江美术学院试点。从此，得到兄弟院校的响应，逐渐推广，形成了全国性的国画系分科教学局面。对于抢救中国山水、花鸟画画种和促使健康发展起了重要的作用。是图以指头画”即以手为主体，以其它工具材料为辅助手段的绘画创作，绘一朵硕大盛开的红荷，出淤泥而不染，生气蓬勃，不流甜俗，表现出其孤傲超脱的内心世界，是其人格的真实写照。荷叶以掌抹作，墨气淋漓，湿润而不漫漶，淡雅之气跃然纸上，复以手指代笔写荷梗，后用指尖儿蘸洋红画出花瓣，花蕊以藤黄写之，以凝炼和沉健线条将荷花的姿态描写的栩栩如生，昂然怒放的意韵呼之欲出。茨菰的铺写纵横交错，运用浓墨统筹其间，而荷叶以及菡萏后面两丛穿插的水草，拓展了画面的纵深感，使作品的层次更加丰富。荷花的走势又把视觉导向右侧错落的题款，这种空间的位置经营可谓独具匠心，潘天寿同样应用绘画上经营位置的技法来经营款识，将款识纳入到画面经营位置中一并布置，大小、疏密、斜正、错落，一任自然，合以画面布局，在充满视觉张力的同时，又增加了作品内在的联系，与画面氤氲的气氛相得益彰。整件作品着色不多，在物象的造型上亦可谓精简，笔无妄下而意态具足，高古、淡雅，使人读之趣韵无穷。潘天寿在谈到荷花的布局时曾说：“荷叶上部的空处，好像有晨雾感觉，这是虚中求实，而荷叶底下的空处，则为空间了。并以题款布之，使其空中有物。”此作构图出人意表，可当此语。潘天寿在杭州南山路居住的地方叫荷花池头，潘宅在巷的北端，门对南山路，过了南山路，就是西湖了。每逢六月，湖里荷花艳阳向天，潘天寿常在湖边漫步，赏荷小憩。鉴于荷花“出淤泥而不染”的品格与人格暗合，潘天寿因而对画荷情有独锺，以此寄寓画家自己的精神追求和审美品位。