北京保利国际拍卖有限公司

拍品信息

LOT号	0501	作品名称	朱新建 1991年作道人何苦画芭蕉镜心
作者	朱新建	尺寸	35×48cm	创作年代	1991年作
估价	无底价	成交价	RMB 28,750
材质	设色纸本	形制	镜心
题识：道人何苦画芭蕉，大丰新建九十一年制。印文：新建画印文心万象 —— 新文人画现象三十年 “新文人画”这四个字是指“时代性、民族文化性、个性、艺术性”的文化主张而言的“名正言顺”的“名字”。也端正了古代对“文人画”品评中“薄、抑、孤、骚”的评语解读，当代应该有厚积薄发的“薄”、孤芳共赏的“孤”和“各领风骚”的“骚”这样新的追求。 ——陈绶祥 “新文人画”是二十世纪八九十年代一种重要的思潮和运动，它与“85新潮”等现代艺术有直接的关系，也与“中国画穷途末路论”直接相关。“新文人画”自正式提出后在不同的地区以不同的主题共举办了十次年展，产生广泛的影响。从某种意义上讲，“新文人画”是传统旧文人画的继承和发展，是传统文人画在新时期的表现，是当代历史条件下的一种新形态。 1989年4月由中国艺术研究院美术研究所和香港国际文化科技交流中心在中国美术馆联合举办了第一届“新文人画展”，至此“新文人画”正式作为一个概念提出来。他们在第一次展览之后，在不同的地点连续举办了十届展览，在当时它的出现反映了新时期的新思想和新的审美观，在中国美术界产生了广泛的影响。在1989、1990年间几乎没有一份美术杂志与报纸不刊登有关新文人画的介绍批评文章与新文人画家的作品。国内稍有影响的理论家，几乎没有一人不写过关于新文人画的评论或介绍文章。例如中央美术学院美术史系的薛永年教授，在分析了近百年来美术运动发展的轨迹之后指出，“新文人画”是对近现代绘画反思的必然结果，是以对中国传统文人画中体现的一些超越时代的价值重新研究与认识为基础的，是一种开始植根于本土文化上的健康发展。他认为“新文人画”表现了现代化文人画家在艺术世界中挣脱权与钱的污染而净化人类灵魂的一种努力，表现出洁身自好的一种现世人文精神，它不可能也不必要成为以往所谓的“中国画主流”，它在多样化格局中有着广阔的发展天地。上海大学艺术系的徐建融教授在分析了中国画的发展历史后指出，“新文人画”标志着文人画发展史上的第四个时期，表现为向宋元乃至魏晋、隋唐“逸品”绘画精神的复归，别构社会秩序之外的一种灵境。他认为新文人画家的笔墨散发着怡然自得、萧条寂寞的懦懒心理，象征着生命的“休息”，极富玩赏性与怡情性，不仅与“逸”的心理般配无间，且拓宽了“逸格”笔墨的审美范畴。新文人画同传统旧文人画有着最直接和最明显的继承关系，它们在最根本的艺术观念和创作方式上保持着一致性。新文人画是旧文人画在当代历史条件下的一种新形态，它们的一致性至少有以下四点：一、创作出于缘情言志，抒发感受性情，也写照学识品格；二、讲究笔墨，在程序化的表现方式中，寻求个性化的样式；三、创造诗书画的意境，摒俗求雅；四、作品主题是出世的。新文人画不仅仅局限于以书于画的笔墨形式，它产生着越来越丰富的笔墨样式，或者枯笔、泼墨、没骨或者皴点、泼色，它从其他流派和画种的表现方法中不断地汲取营养。诗、书、画、印结合的形式不再是新文人画的圭臬，在更多的画幅中，诗、书都作为一种意境融入画面。朱新建是个多面手，人物、花鸟、山水无所不能。翻阅他新出的画册，发觉他的花鸟画的太神了，无论从笔墨趣味，还是画面的整个气息，都是高人一筹的。朱新建即使画两双鸟，也蕴涵或透露些许色情成分，色情在这里并非构成道德意义的符号，而是指趣味的外延，是一种人生观背后的东西。 ——李小山朱新建美人图另一种滋味：不同时期的艺术是可以被超越的，性欲难以超越，尤当性欲的表达遭遇时代赋予的语境。仅就性欲的层面，朱新建的作品超越了古人的春宫图。他的画要比赤条条的肉体更楚楚动人。 ——陈丹青朱新建笔下的“美人”是一个敏感的男性艺术家借助水与墨在笔与纸的互相触摸中产生的杰作，是完全按照他作为一个男性个体的审美理想塑造出来的女性形象。 ——李碧华朱新建的造型趣味总是“缠缠绵绵”的，无论画美女或是画罗汉，虽然都是“歪歪斜斜”、“松松垮垮”的样子，却都从骨子里散发着一种招人怜爱的缠绵气息。我甚至觉得这很不公平，就因为有了这么一种“缠缠绵绵”的气息，朱新建画里的“歪歪斜斜”和“松松垮垮”就可以那么肆无忌惮，却能被那么多人容忍和接受！ ——周京新绘画不仅仅是在纸上把它做得漂亮一点，而是作为一种方式来表达自己的人格理想、人文关怀、心灵自由。为什么这种东西能替代物质享受？就是因为自己都感受不到的被物质蒙蔽的一些东西，突然在这里得到一些释放，得到一些补偿。 ——朱新建