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0083 王翚 水村图 手卷

水村图
拍品信息
LOT号 0083 作品名称 王翚 水村图 手卷
作者 王翚 尺寸 画心24.5×345cm；题跋25×103cm 创作年代 --
估价 1,800,000-2,800,000 成交价 RMB --
材质 设色绢本 形制 手卷
著录：陆时化《吴越所见书画录》卷六，清乾隆四十一年（1776）写刻本。人民出版社，2008年。
题识：己酉秋九月九日，虞山王翚。签印：王翚之印、石谷
钤印：王翚之印、石谷
题跋：
1.拂柳初归晒䋞人，抱琴闲渡落花津。黄鹂紫燕东风里，正是江南三月春。昔唐解元赠石田翁小卷。作水村平远、深柳渔梁、孤蒲曲岸。竹树最深处紫门临溪。仿佛有咏歌弦琴之声。出于草堂烟翠间。与时禽水鸟相为应和，盖写白石翁高隐处也。其画柳师赵大年，坡石骨法兼李晞古，笔墨之外有高人逸韵。石谷子曾仿此意为达江上御史作长卷，余为题咏。甚畅。此卷微有异同，皆生平合作。鉴者珍之。庚申长夏，南田恽寿平观并题。签印：正叔、寿平
2.予得此卷喜甚，遂题长句于后。春山澹澹春草肥，春水渺渺春花香。杨枝绿罢柳枝绿，雨鸠啼过晴鸠啼。山开树豁露茅屋，绕屋高下皆胜畦（余略）。咸丰岁在戊午梧桐一叶落之日。樗寮周沐润并记。签印：臣沐润印。樗寮
3.石谷画早年苦心临古，其笔墨清丽，当代无两。此卷水村图纯似南田所作，恽草衣题诗跋极推重之，盖石谷三十八岁画也。此种耕烟绝少，五十后便觉清苍，非复翩翩自赏矣。丁巳秋初，瓢叟记。钤印：颜世清
4.观石谷早年之画，秀润而已。其晚年精诣，集南北大成，竟号画圣。则由于天资学力两兼而又多阅古人名迹，造化在手，成此大名永垂后世。岂偶耶？果使石谷无烟客廉州亦终老户下，不能有此绝艺。世无名公巨卿提倡风雅，虽有如石谷者亦将湮没不彰。此石谷以毕生低首于太仓，王氏向无闲言也，夫书画一艺耳。犹若是之难国家培养人才，能不加意使中国今日乱离相倾轧，几至不国，然未始非不知培植人才也。瓢叟。钤印：寒木堂
5.是卷曾载《吴越所见书画录》第六轶。陆听松在乾隆朝号称精鉴。余藏石谷《溪山雪霁图》亦润之物也。大都有清一代鉴赏家以真定。梁蕉林、安麓村最为精确。与为太仓陆氏、寒碧庄刘氏、汪柯庭亦其次也。此外，非贪多滥竽充数即真赝纷糅。虽高江村、卞令之不免此弊，若孙退谷则直驾梁、安而上矣。灯下无事，偶展此卷，因随笔记之。瓢叟。钤印：颜大
鉴藏印：远湖珍赏、缪晋斋珍藏印、蒋氏砚溪章、偶为蒋研溪收藏、觉盦鉴赏书画、归稼轩藏
在以摹古为宗旨、讲究笔墨趣味和技巧功力的“四王吴恽”中，王翚是山水画成就最高的一位。王石谷青年时代得王鉴赏识，获其指授而画艺大进。后更从王时敏学，时敏雅重之，尽发所藏宋元名画，容其观摩临仿，三十余岁时仿古几可乱真。中年王翚即画名显赫，这在画史上是不多见的，王时敏在康熙甲寅年《王翚仿古山水册》的题跋：“声名惊爆海内，丐求者户外履满，欲作铁门限久矣……”，当是描述王翚年负盛名时的求画盛况。之后王翚更是纵游大江南北，阅尽天下名画，骎骎直入古人堂奥。《水村图》作于清康熙八年己酉王翚时年三十八岁，是其盛年极经心之作。写雨过春涨，泉急潮涌，柳绿禾青，众禽飞鸣，云树苳茂，溪岸萦回的江南秀色。其景虽繁而境却空灵，色虽清而韵却浑成；而树生百态，石各异状，水口泉脚，飞鸟浴禽，种种不同；坡陀曲径，掩映无尽而处处可通。处处都见匠心，见立意，见功力。画卷起首平林清旷，浅沙远水燕翩飞，天遥日暮。坡岸之间，蹊径蜿蜒，村舍列列映带于乔木茂树之间。小道之上，茂林修竹，高士携琴访友归去，碧溪尽头，归鸦翔集。晚霭生处，岗岭遂峻，迭壑层岩，逶迤有磅礡之势。其间乔松积翠，村舍藏幽，平畴交远，溪流与青山，远而不见尽头矣。王翚的绘画，一直致力于打通“南北宗”的局限，熔铸百家而不设藩篱。其“小青绿“的设色风格，既不同于黄公望“浅绛法”的荒寂，也有别于李思训“北派”青绿山水的富丽，而是取其“中道”，予人一种“风呼舞雩，咏而归”的冲和典雅之美。在皴法上，王石谷吸取了北宋绘画以点作皴，浑厚凝重的优势，用简短的墨笔写出山石的阴阳向背，并不作太多的积染，效果反而浑厚而通透，这在当时也是一个极有意味的创新。恽寿平在题跋中写到，昔日唐寅赠沈周的水村图小卷，作水村平远，深柳渔梁，菇蒲曲岸，竹树最深处，柴门临溪，仿佛有咏歌弦琴之声，出于草堂烟翠，间与时禽水鸟相为应和，盖写白石翁高隐处。当时以赵大年之法画柳，坡石骨法兼用李唐笔墨，极具高士逸韵。王翚仿此卷用法，赠笪重光御史，与此卷微有异同，但皆为合作，望鉴者珍之。王翚与恽寿平交谊笃厚，是最相知的朋友，也经常合作书画。据载两人最早结识于顺治十二年（公元1655年），其时就合摹了一张《仿云林渔庄秋色图》（陆时化《吴越所见书画录》）；第二年浴佛节前二日，两人书斋斟茗之间，恽寿平作《仿柯九思树石图》，王翚即为之补竹坡《南田画跋》）。以后在长达四十余年的交往中，更是屡屡合作。只是在合璧作品中，更多的是王画恽题，究其原因，一可能是王翚的山水胜于恽寿平，恽氏难与匹敌，故多以题来使之增辉；二是恽寿平的文化素养高于王翚，借题跋可点明奥妙，一语言中。故王翚画作多请恽氏题跋，恽寿平也不推却，常一题再题，真可谓“珠联璧合”。诚如恽寿平自云：先生之珍图，不可无南田生之题跋，敢云合则双美，庶非糠秕谭扬耳。”（《清晖堂同人尽牍汇存》“恽寿平尽牍”）恽南田终以山水而以花卉独名，竟是因为：“格于山水，终难打破一字关，曰‘窘’，良由为古人规矩法度所束缚耳”；又，“君（王翚）独步矣！吾不为第二手也”。恽寿平于王翚可谓至交，彼此常往来，游历山水，斟茗倾谈，切磋画艺。他们的山水画最初都从元四家奠定基础，因此笔墨风谬大致相似，两人合作的一些山水画，浑若天成，几为一体。如故宫藏《晚梧秋影图》即为二人感悟古人，师法自然的真实写照。石谷与恽寿平相识相知，他们的友谊从二十岁一直维系到恽寿平58岁去世。这段时间也是石谷绘画艺术走向成熟的重要阶段，这时石谷绘画已经出现了南北宗为一体的趋势，王恽二人是为绘画发展史上“亘古无双”的知交。《水村图》庄重闲逸、秀雅蕴借、中正平和的画风，与其说是王翚盛年自我风格的展示，不如说是一种康熙时期人们的审美风尚的完美示范。