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保利2007春季夜场拍卖：唐志冈《中国童话》

发布时间：2007-05-23 新闻


唐志冈《中国童话》 布面油画 2005 130 x 162 cm. RMB: 1,250,000-1,650,000


   唐志冈从小在军队环境里长大、后来又亲身体验过军旅生涯的。在漫长的二十多年的时间里，他曾经在宣传队作过画工，参与过越南战争，从基层到高层，经历过军旅生活的方方面面，后来又在云南艺术学院油画系任教。这些复杂的、特殊的经历，使得唐志冈对人生、尤其体制内的游戏规则，有着极为透彻的了解。

   在他早期的作品中，唐志冈已经开始有意识地在刻板的组织纪律生活中寻求人性的微弱火花。大概是由于他本人曾经长期从事宣传画创作工作吧，唐志冈深切地感受到把丰富复杂的人性硬塞进模式化的宣传教化中，对于一个有真正追求的艺术家来说，是一件无比残酷的事情；对于真诚的观众来说，也是十分不公平的。这样，他开始有意无意地寻求自我表达的出口，创作了一些带有悲怆的、超现实的情绪的作品，将军队绘画从大主题、大场面、大概念中抽离出来，将其平常化。看唐志冈的作品，我们不得不说，这种平常化是一种真正的前卫精神，是一种真正的当代。

   从1998年开始，唐志冈找到了“小朋友”作为他艺术表达的载体，对于唐志冈来说，这次转型是极为重要的，标志着他的艺术从直接的表述转化到隐喻性的表达，矛盾被化解，幽默的严肃、荒诞的反讽被引入进来，在真实和非真实、舞台与生活之间搭起一座桥梁。《中国童话》就是这次转型所诞生的代表作。这个系列的作品所关注的是更为本质性的问题——关于什么是人，什么是生命，什么是社会的问题。我们在这里看到的这幅作品，也是这个系列中的一幅。

   画面似乎是严肃的，三个孩子正在开会，其中两个坐在主席台上，神情严厉，似乎正在商讨对第三个孩子的处理意见，这很容易使我们想起军队里的军纪会议，或是文革时期的批判大会，主题是沉重的，甚至是令人生畏的。但看看第三个孩子，我们多少会有些诧异，因为他虽然低着头沉默不语，一副认罪的样子。但他却毫不严肃地倒骑在椅子上，叼着手指头看两条狗交配，他的身后还扔着一只气球，两条狗的背后扔着一只玩具小汽车。这一切都表明，这样严厉的批判大会，其实不过是个闹剧，是三个顽童之间的游戏，对生活的某种戏拟。

   是的，也许我们可以说，唐志冈的画就是一种戏拟，他戏拟的是严肃的组织生活，他消解的是组织生活的严肃性。