“李派山水：李可染弟子书画专场”是此次“八月保利网卖周”又一重量级场次，本场拍品61件。其中李可染次子李庚作品占据了半壁江山，共30件，题材广泛，有山水亦有人物，尺幅跨越大，既有斗方、镜心等小品亦有8平尺大作；画家王海鲲作品9件，全部为山水小尺幅；高毅作品6件，纸张材质全部为泥金卡纸；雕塑家郑于鹤作品4件，全部为寓意吉祥充满民俗特色的1尺斗方；李可染弟子李行简作品4件，除一张创作于1974年四尺三开的《月牙山襟江阁》，其余三幅均为1尺斗方的写生作品；画家郑炜作品4件，同为山水题材，尺幅也同样大小；姚鸣京教授作品4件，都是直径为一尺的镜心。此次网拍作品均为高性价比的艺术家代表作品，欢迎广大藏家参与竞拍。
拍卖时间：2013年8月26日10点—27日22点
竞拍网址：淘宝网拍卖频道“八月保利网拍周”专版
竞拍链接：http://t.cn/z878lsO

一，李庚
　　李可染是李派山水的开山鼻祖，他最有名的一句话是“对待传统，要用最大的功力打进去，要用最大的勇气打出来。”李庚作为李派山水的嫡系传人，对大师这句名言更是体会颇深，践行至今。李庚从五岁起跟随父亲学画、写生，7岁就获得国际儿童绘画金奖，1980年求学东瀛，在日本博采众家之长，结合深厚的中国画功底最终如同父亲一样从事教学工作，在日本桃李满天下。

陶渊明采菊东篱

设色纸本

68×47cm 2.88平尺
　　　
　　

云愁雨痕 

68×45cm 2.75平尺

 

　本场拍卖李庚30件作品中，《云愁雨痕》《黄庭坚诗意》《华嵒诗意图》《东坡诗意》等山水作品明显的继承李可染的山水画风格，体现重视意象的凝聚。并可体会李派山水强调山水画要从无到有，从有到无，即从单纯到丰富，再由丰富归之于单纯的精神。其中《望乡台》《青山长在》《李煜诗意图 》《达摩渡江图 》《苏轼诗意》《春长古松图》《华嵒诗意图》等11幅8.5平尺左右的作品，不但尺幅大而且无论山水亦是人物均为李庚代表作品，都曾在2012“可贵者胆——笔相墨韵李可染画院邀请展”上亮相，保证了拍品的可靠性。
　　　
二，王海昆
　　王海鲲（师从李行简、贾又福等先生，主攻山水。1997年从研究古典技法入手，主攻范宽、李成、龚贤、石涛、李可染、黄宾虹。就职于李可染艺术基金会。）《万善桥图》亮相过2012“可贵者胆——笔相墨韵李可染画院邀请展”。这幅作品明显的李派山水风格，空间表现上，采用高远之法，表现空间层次感。用墨达到丰富秀润，作品厚实雄浑不轻浮，层层积墨的方法。山顶逆光手法，营造出富有意味的情调，含蓄有神韵。
　　　

万善桥图

设色纸本

68×45cm 2.75平尺

　　

三，李行简

李行简（1958年入中央美术学院国画系，师从李可染专攻水墨山水中央美术学院教授。）《月牙山襟江阁》1979年创作，近处的山石树林用润墨皴擦而成，给人以幽深清灵的气氛，仿佛有湿润的山间空气扑面而来。画面湖光山色相映，树亭错落有致，一派幽居闲雅之感。近山与远山的空濛淡雅遥相呼应，创造出画面的层次感。右侧采用留白法，江上一排行舟依次缓缓驶来，使画面整体的空间感变得空灵悠远，意韵绵长。

　　　

月牙山襟江阁

设色纸本

70×46cm 2.898平尺

1979年作

四，姚鸣京
　　姚鸣京，1959年生于北京。1982年毕业于首都师范大学美术系中国画专业，留校任教。1987年结业于中央美术学院中国画系卢沉画室，留校任教。现为中央美术学院教授、中国美术家协会会员、上海中国画院特聘画师。此幅《秋山老桥归去图》构图险中生稳，粉墨枝木贯穿画面，将其一分为二，但用笔温润，抹去突兀之感。由近到远，笔墨渐浅，至云山深处，只余晕染，以现乾坤之变幻，真理之莫测，而深沉秋色的重叠呼应又使尘世与佛界相接，以致水天浑然一体。题识“行者、信士”与形容枯槁的行人相应，既取漫步尘世禅修者之形象，又唤起释迦出山、重归尘世之意。
　　　

秋山老桥归去图

设色纸本

直径31.5cm　

五，郑炜
　　郑炜（生于北京艺术世家。自幼随舅公李可染学习水墨画，现为中国美术家协会会员。曾受教于陈征、黄润华、张凭、李行简、贾又福等先生。）《山林胧韵图》画家自称“苦学派后人”（见款识），用墨得李可染饱满、凝重之法, 十分注重线条力度与表现力，另一方面吸收西画的特点，用色彩创造空间感。浓淡层层叠加，远山与近景遥相呼应，有幽深清潇之感。留白法作垂挂山间的瀑布，有清洌洗练之感。画面中深山浑厚与瀑泉清新相得益彰，作品整体感强，结构巧思得当，平衡有致。
　　　

山林胧韵图

68×45cm 2.754平尺

2013年作

六，高毅

无限江山

设色泥金卡纸

48.5×27.5cm 1.2平尺

 

 

高毅，1984年毕业于北京市工艺美术学校；1990年本科毕业于中央美术学院中国画系；1991-1995年德国汉诺威艺术学院研究生1995-2001年自由艺术家；生活和工作于德国2005年毕业于中国人民大学哲学院；获哲学博士学位。现为中国人民大学艺术学院副教授、研究生导师，中国美术家协会会员，李可染画院研究员。画中帝王身着玄色龙袍，姿态端庄，胸前龙袍上绣盘龙图与威严神色相得益彰 。其五官威仪， 凤眼厚唇，鼻梁高挺，天庭宽厚，面容饱满，乃真龙天子之色。龙椅椅背处雕龙精美流畅，描画细致入微。身后江山高耸入云而稳健，意寓无尽大好河山，化作身下龙椅，有帝王统治太平盛世江山尽坐身下之意。
　　
七，郑于鹤

郑于鹤师从“泥人张”，其绘画作品中的动物常常具有传统泥塑、年画色彩鲜艳大胆的特征。然而他又能将传统与现代相结合，不同于传统意义上对动物形象栩栩如生的刻画，而是突出动物形象特征而略去部分繁琐，抽象而不拘一格。用色大胆洒脱，水、墨、彩、干、湿、润相生相和，饱满而不拥挤， 活泼而不冲突，明艳而不杂乱。

 

花猫灰鼠

设色纸本

34×36.5cm 1.2平尺

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