2013北京保利秋拍中，隆重推出《九秋 - 盛清三朝之延年庆寿御赏佳器》专场。甄选九件极有代表性的顶级宫廷御玩陈设，每件皆来源显赫、身世不俗；且每件风格，主题亦有慕古迎秋之时令意味。

“看到东篱觉有神，风流画史更诗人，素华独殿群芳后，个里原藏万卉春。”一首乾隆御制诗，道出了乾隆皇帝的爱菊之情。自宋人始便有对菊花的喜爱有着品格上的暗喻，菊花的淡泊与孤傲，无疑也让乾隆皇帝所珍视。此诗出自雍正十二年，乾隆还身为宝亲王时，恽派宫廷画家邹一桂“花卉画册”的第十二开，是为宝亲王弘历题。弘历登基之后，以菊为题材的种种宫廷御制之器，便也是他文化诉求上的一种折射。

乾隆皇帝生于康熙辛卯年八月十三日（1711年9月25日），愈近中秋，皇帝寿诞即为全国最为盛大的节日盛典。清代将皇帝的生日称为“万寿节”，由于乾隆皇帝生日，与八月十五日的中秋节只隔一日，两个重大的节日如此相近，因此，乾隆帝在山庄曾谕旨曰：“八月十三上万寿节，皇太后行宫行礼，御澹泊敬诚殿扈从王公大臣行庆贺礼，上奏皇太后于卷阿胜境侍膳，此王公大臣等宴凡三日”。也就是说万寿节和中秋节连在一起放假庆贺了，从而，中秋观月赏菊与帝王庆寿便成为了当时大清帝国最为瞩目的两件事情。在这三天时间里行宫内颁赐瓜果月饼，皇宫内外一派吉祥如意、喜庆祥和的场面不变，适时宫中还会在山庄清音阁、一片云、云山胜地等大小戏台演出承应时令的戏目，像《霓裳献舞》、《日月迎祥》、《群仙庆贺》、《广寒法曲》等等。特别是在驻跸在避暑山庄期间，八月十五时节正是山庄秋色宜人、菊桂飘香的时候，每当中秋之夜，悠闲在山庄的月夜之中，欣赏着一轮明月，皇帝与群臣们一起举杯赏月，低眉赏花，感受着人间天上仙境般的美景，这种情与景的交融恰好迎合了人们内心最惬意的性情。乾隆皇帝是有史以来最讲究中秋活动、做诗最多的一位帝王的一生，关于中秋的诗便多达百余首，上述的一首咏菊之诗便来源于乾隆少年时中秋赏菊之闲。

中国文人美学观认为，菊花具有傲霜挺立、凌寒不凋、不以娇艳的姿色取媚于时，而以素雅坚贞见美于人的品质，被视为高风亮节、清雅洁身的象征，誉之为“花中君子”。菊花意象的人文涵义不仅大量地出现在文学作品里，还频繁地表现在艺术创作中。其中，便不乏诸多宫廷御作臻品，可略品如下。

清乾隆 仿朱漆金彩御题诗菊瓣盘

“大清乾隆年制”款 D17.7cm

估价：260-360万元

备注：上海重要私人旧藏，1920年代购自北京盐业银行之溥仪抵押藏品，1980年代自上海博物馆退还藏家。

清乾隆 仿朱漆金彩御题诗菊瓣盘。盘身菊瓣形，浅腹，圈足。通体仿朱漆釉，盘心微隆，金彩隶书乾隆御题诗“吴下髹工巧莫比，仿为或以旧还过。脱胎那用木和锡，成器奚劳琢与磨。博士品同谢青喻，仙人颜侣晕朱酡。事宜师古宁斯谓，拟欲擒吟愧即多。乾隆甲午御题。”底足内金彩书“大清乾隆仿古”篆书款。此件出自民国时期沪浙巨商藏家旧藏，1920年代购自北京盐业银行，原为逊帝溥仪抵押于盐业银行之内府御窑，文革中存放于上海博物馆，1980年代退还藏家。来源极为清晰有序，难得罕矣。

清乾隆 青花缠枝花卉菊瓣贯耳瓶

“大清乾隆年制”款 H41cm

估价：500-800万元

备注：日本京都茶道家族收藏

清乾隆 青花缠枝花卉菊瓣贯耳瓶，来源于日本重要私人旧藏。乾隆与雍正于陶瓷鉴赏有着相似的艺术品味，故乾隆早期景德镇御窑的生产基本沿袭了雍正的美学意趣，如雍正皇帝喜好将一种器形赋以诸多的色釉来装饰，犹如十二色菊瓣式碟一样，达到“同形而异彩”的表现效果，恰恰此特色为乾隆顶级御瓷的一贯风格。而且每一品类制作数量极为有限，甚至只有孤品一件亦不足为奇。本品亦然，除了本品青花装饰以外，尚见仿汝釉和茶叶末釉二例，参见本公司2012年秋拍第5512号拍品（仿汝釉）、第5513号拍品（茶叶末釉），原先皆为日本京都同一茶道家族珍藏。对比此三者，一苍健妍丽，一雅致温婉，一静穆古朴，各见隽妙，正是出于乾隆早期“唐窑”的同形异彩之佳作，殊为珍贵。

此瓶造型挺拔秀美，直口长颈，颈部两侧配置双贯耳，瓜棱圆鼓腹，下承圈足，设计的灵感当自宋代官窑贯耳瓶样式略加化裁而来，再以腹部配加以菊瓣形制，古朴亦有创新。本品的造器理念仍然是宋人审美之延续。通体以青花装饰，自上而下绘画四重纹饰，布局清雅，层次分明，虽见枝蔓缠绕而毫无凌乱繁缛之感，笔意轻盈动人，所绘妍花枝蔓舒展自如，风姿不减，纵观有清一代御瓷纹饰，缠枝花卉之运用最为广泛，然有此般灵动者实为罕见。青花发色苍妍夺目，重重点染刻意追求苍健深沉的宣青之美，彰显着当时社会摹古之风对宣窑的推崇。底部圈足修整细腻，中心书写“大清乾隆年制”六字篆书款，笔道清晰规整，精湛有神。其胎釉之精良，如玉之莹润，彰显出非凡之丽质，诚为佳瓷名器。

18世纪（英国） 金嵌珐琅西洋人物中国市场梳妆盒式小座钟

H15.2cm

估价：350-550万元

备注：欧洲重要私人收藏

18世纪（英国），金嵌珐琅西洋人物中国市场梳妆盒式小座钟。此件为欧洲重要私人藏家收藏。此钟样式和当时西洋钟风格应合。其仿欧洲建筑造型，造型端正大气，通体为镂空西洋卷草花纹錾花，镂空内嵌玛瑙板为壁，下承四足，整器金碧辉煌，处尽奢华之能事。盖盒最其上置有一小座钟，背面为玻璃材质，其内机械机芯结构一览无余。盒正面盖与盒身，共绘制三开光西洋侍女人物图，围绕以镶嵌红宝石一周。盒身上侧正中镶嵌一颗较大红宝石，作为开启盒盖之钮。盒盖开启后，盒中便呈现出梳妆工具种种；极尽奢靡。根据盒与座钟上的刻英文人名款识，可认定应为清乾隆时期英国金匠为中国皇室定做。其座钟刻款名为Thomas Grant, 盒子签名款为John Barbot。John Barbot为中国清代乾隆时期，为数不多的被乾隆皇帝认可的英国金匠。现如今，北京故宫博物院仍存有四件他制作的座钟作品，美国纽约的大都会博物馆亦藏有若干件John Barbot为出国中国宫廷制作的精美座钟器。

清乾隆 翡翠雕双龙捧寿蝠耳菊花洗

L22cm

估价：220-320万元

备注：日本山中商会旧藏

清乾隆，翡翠雕双龙捧寿蝠耳菊花洗，为日本藏家二十世纪三十年代购自日本山中商会。明清罕有佳翠，料出缅甸、远在西国。翡翠厚料为独石体，每件不同，其内翠色多种行云流线状，任大任小，忽有忽无，薄而细其易得，而罕有大片者。故古玩难遇佳翠，理所当然。此翠雕双龙捧寿菊花洗，体型之大实属极为罕见，且满身披绿、种水俱佳，雕琢手法利落流畅，所雕饰蝙蝠、菊瓣形象逼真。整体布局疏密得当，雕琢犀利流畅，尤其外壁浅浮雕双夔龙捧寿，龙纹肌体强健，眉目遒劲。乾隆时期翡翠文玩本身就极为罕见，而像此洗这样材质精良，题材别致，雕琢细腻的精品，更是极其难得。整器置于案头承以清水，水映其绿，绿游于水，意境清幽，且极富诗意，当之乾隆宫廷顶级文房用器，并带有原配紫檀菊瓣形底座。

清雍正 瓷胎画珐琅九秋同庆小碗

“雍正御制”款 D9cm

估价：200-300万元

备注：英国藏家旧藏

清雍正，瓷胎画珐琅九秋同庆小碗，为英国藏家旧藏。此小碗隽秀而娇巧，优雅而尊贵，胎体细薄坚致，内壁施白釉，温润莹美，外壁通施胭脂红釉，厚润匀净，色若绛霞，美如宝石，另以诸色珐琅彩料绘就芙蓉、秋葵、菊花、罂粟花、秋海棠、山茶、栀子花等九种秋天盛开的花卉，构成九秋图，图中花枝招展，风姿绰约，妍美妩媚之态在秋日华光之下一展无遗。底为青花双方框“雍正御制”四字款，笔道硬朗，端庄周正，青花深沉，紧贴胎骨，正是雍正御瓷标准写款，彰示品级之不凡。

清乾隆 御制黄地缂丝团龙三多瑞果挂帐

L318cm W176cm

估价：280-380万元

清乾隆，御制缂丝团龙三多瑞果挂帐，为日本私人藏家秘藏。缂丝向为明清丝织物中的贵胄，古谓“一寸缂丝一寸金”。明清宫廷中的许多重要丝织品即由缂丝工艺织成，如龙袍、蟒袍，可见缂丝的尊贵地位。本幅缂丝挂帐亦为一佳例。帐面无一处拼接，为一整片缂丝而成。体型宏达，当为乾隆时期定制的缂丝织机所造，尺幅之大北京故宫藏品亦无出其右者；此种定制大型织机自康熙朝已有出现，专门制作大型宫廷丝织用品。帐以驼色为地，上以五彩丝线织就各式图案，纹饰以左右对称式布局。帐中饰有若干五爪团龙，云游与海浪之上，皇家气息浓郁，五彩斑斓，在驼色地的衬托下尤为夺目。团龙其中配以灵芝、三多、瑞果、祥蝠从四面纷纷而至，洋溢出浓浓的祥瑞之气。余部四季花卉疏朗分布，构成一幅生机盎然、色彩缤纷的画面。帐围以长方形金色绣缠枝花卉条框为界，象征其皇室血统；纹饰布局疏密有致、冷暖相交、寓意吉祥，诚为一幅难得的清代缂丝珍品。

清乾隆 白玉花卉双喜游环耳香薰

W19.5cm

估价：120-220万元  

备注：日本重要私人收藏，1920年代购于山中商会。

清乾隆，白玉花卉游环耳香熏，为日本重要私人收藏，并于1920年代购于山中商会。香炉为白玉质，玉质莹彩，透光显影。炉盖花瓣式花钮；于其下雕饰有四游环，盖壁满雕纹饰，其间四开光内福字四字；腹部主题纹饰为雕浅浮雕缠枝灵芝、配以四喜字开光，下承如意云头纹一周。炉身呈椭圆形，鼓肩，腹部弧收，两侧镂雕花瓣形衔环耳与炉钮相对应，下承高足雕以暗刻回纹，表现出清代乾隆时期极高的治玉技术。此炉器形特殊，难逢近似之物，花瓣形耳、炉钮皆套活环更属罕见，雕刻工艺精湛，观之欣然。

清康熙 铜鎏金嵌宝无量寿佛

“七十三”款 H43cm

估价：560-860万元

备注：日本藏家旧藏

清康熙，铜鎏金嵌宝无量寿佛，日本藏家秘藏。佛像品相完好，封底完整，鎏金灿烂厚重。无量寿佛由合金铜制成，头戴宝冠，面泥金，宽额丰颐，白毫凸显，胸饰缨络，臂饰宝钏，眼睑略低垂，高鼻薄唇，面容和熙。身着天衣绸裙，肩搭帔帛，双手置于腹前结禅定印，全跏趺坐姿。像身比例舒适，手、脚等细部极具写实性，既符合西藏佛像的相好标准，又融汇了汉地的审美观念和传统表现形式。裙裳、帔帛的质感较强，尤其在纹褶的处理上，转折起伏流走自然，颇为洒脱生动。可说是体现了皇家气派的雍容华贵的佛像样式。底座为双层莲瓣，中部束腰，四角饰变形莲花纹，平稳秀雅。故宫博物院所藏康熙二十五年（1686）玄烨为他的祖母孝庄太皇太后所造四臂观音像的做法完全一致。

清乾隆 粉青印万寿菊三孔小花插

“大清乾隆年制”款 H8cm

估价：200-300万元

清乾隆，粉青印万寿菊三孔小花插。花插口呈平面，留有等距三圆孔，束颈，扁圆形腹，圈足，造型小巧周正。胎体厚重，胎质细腻温润，釉面滋润肥腴，通体施粉青釉，釉色纯净自然。除口下及胫部分别印有卷草纹和莲瓣纹外，均印缠枝花卉纹，花朵内心饰“寿”字纹，纹饰自然流畅，纹样微微凸出器表，具有浅浮雕的装饰效果，工艺之精湛，令人称绝。底落“大清乾隆年制”青花篆书款。此造型的花插应袭前朝雍正时期，雍正一朝釉面多为素面单色釉品种，至乾隆一朝，工艺较前朝更为发展，此花插即为一例，为乾隆时期文房精品。

清代历史上，雍正帝其实最颇为雅好花道，品味超俗，对秋菊的妍美有着深刻的体味和独特的标准。在宫廷艺术中对于“隐逸君子”菊花的表现情有独钟。陶渊明爱菊，使得菊花成为文人传统中高洁淡泊的隐士的象征。故宫藏《雍正行乐图》册页中便有一幅雍正帝着汉服扮作陶渊明形象的东篱赏菊的图画。而御窑厂精心制作的十二种颜色釉菊瓣盘更将皇帝对菊花的喜爱凝练于工艺造型之中。雍正皇帝品位极高且挑剔苛刻的鉴赏性格，其对菊花的形态神韵之美可谓把握精确。同样影响了菊花题材宫廷御瓷的制作，其画稿设计，必经皇帝本人几番修改，方有今日所见之清妍秀媚。考其画稿之出处，应皆来自雍正时期的宫廷画师蒋廷锡、邹一桂之手。乾隆皇帝自幼亦爱赏花、尤好菊者，后顺应自意，制作出众多宫廷以花为材之器，必然与父子二人情谊有密切联系。此次“九秋”专场拍卖的几件宫廷御作器物，皆以花为材，材质多样。此刻，我们便也能一览乾隆皇帝对昔日秋花之情。每逢八月、月圆之夜，乾隆万寿，携领众臣赏月、读花、听戏于避暑山庄的那一刻，花之素雅与月之圆静便成为了日夜操劳的乾隆皇帝，闲情之下洗涤心灵最好的慰藉。