2014年适逢董寿平诞辰110周年，保利贵宾部承办的“纪念董寿平诞辰110周年收藏大展”出版及展览活动，得到了来自全球藏家的大力支持，目前已经征集到董寿平先生代表作三十余件，值此新年之际，撷英一二，以飨大众，并真诚邀您继续送展，共同缅怀令人铭记与敬仰的董寿平先生。
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董寿平  花卉集锦十二开

37cmx68cmx12

1976年作

设色纸本 册页

　　此册作于1976年，画家时年73岁。虽已值桑榆晚景，董寿平却仍然处于创作上的旺盛期，这一年其所作的《报春图》、《红梅图》均被中国历史博物馆所收藏。此册正是其这个阶段的作品，尤其珍贵的是，《花卉集锦十二开》在董寿平的作品序列中十分罕见。此册中董寿平对于诸多花卉的描绘，体现出其观察视角和研究精神，且展现出其在艺术实践上的多样性。
　　《红梅》一帧，以董寿平典型的“朱砂红梅”之法而出，以重墨画出枝条，朱砂点红梅，红与黑相映，一贯的浓丽色调。只是因为此帧为小品，所以笔墨更加率意，枝条的塑造也有些奇特，随手写来，反而更有天真之趣。
　　《兰花》一帧，以白描而出，纯以线条塑造兰叶飘逸的形体，一丛兰叶相互穿插，仿佛随风乱舞，兰叶以干涩浓重的墨线画出，画家仅以一气呵成的长线条即表现出兰叶的俯仰、向背，十分生动；在缤纷杂乱的兰叶丛中，几朵兰花以淡墨画出，在兰叶中若隐若现，这种以“藏”来表现兰花的画法别具新意，且合乎兰花的清幽格调。
　　《牡丹》一帧，画家称“故宫看花归来”所作，应为描绘紫禁城御花园的牡丹。皇室禁苑的牡丹，华丽、高贵、独特，纵然“岁岁年年人不同”，依然“年年岁岁花相似”，画家以没骨法花牡丹，大笔涂抹花瓣，层层叠叠，丰厚饱满，不拘形似，重在表现其艳丽华美的意象，这种模糊而遥远的感受或许类同于人们对于故宫的印象。
　　《菊花》一帧，画法甚为独特，董寿平的菊花图并不多见，其画菊之法亦十分个性化。此图中，红菊与黄菊均有数棵，花朵先以色彩染出，再在色块上以墨线勾勒花瓣，以色调的浓淡区分不同的花朵，以及前后距离；叶片均以水墨而出，墨气湿润淋漓，衬托出娇艳的花朵。整体而言，色调华丽，不重写实，颇具装饰性。
　　《竹子》一帧，全以淡绿色而出，画家以草书笔法入画，将行草的顿挫起收之笔法综合运用，表现出竹叶的各种形态，随心所欲又收放自如；竹竿以大笔一挥而就，快速而肯定的运笔，表现出竹竿的笔直挺拔之姿。整体疏朗简率，却颇具清幽意趣。
　　其它几帧，如《水仙》、《荷花》、《海棠》等，亦各具趣味，或以勾描而出，或以没骨法而出，画家均根据花之形貌描绘其情态，正如董寿平所言，“阅尽人间春色”，“为花写照”。

董寿平 黄山云海

133cmx98cm

1972年作

设色纸本 立轴

董寿平的山水画大多以黄山的奇松怪石为题材，从这类作品的数量和品质来看，很难想象董寿平一生只上过一次黄山。1954年，董寿平赴黄山、富春江写生，开始创作与黄山有关的作品，这一年董寿平50岁，正值其山水画创作的转型期，黄山独特的景观给予其重要的影响，此后的四十余年间，董寿平创作了大量的黄山画，传世作品有百幅以上。虽然张大千、黄宾虹、刘海粟等画家均曾以不同视角描绘过黄山，但董寿平的黄山画却具有独树一帜的风格，这是一种源自于印象和想象的风格，飘渺、多变，如同黄山的云雾一般，即使相同的题材，每幅画亦令人眼前一亮。
　　此幅作于1972年，画家时年69岁，在接近古稀之年仍然保持着旺盛的创作力。画面并未特意描绘黄山的某一景点，而是通过动与静、虚与实的对比来表现出黄山的整体意境。画中云雾倏忽万变，数座峰峦矗立在云雾之上，静止的峰峦，飘动的云雾，一静一动，相为映衬；在经营位置上亦十分巧妙，以峰峦、松树和云雾的虚实变化，呈现出深远的空间效果，使人不仅欣赏到黄山的绮丽风光，亦在云雾的蔓延中产生山外有山，景物无穷无尽的想象。
　　

董寿平  红梅

69cmx96cm

1974年作

 设色纸本 立轴

　　此幅作于1974年，画家时年71岁。这一年对于董寿平是颇为不平静的一年，这幅在春天所作的画中，尚可感受到其灿烂的心境，但是接下来却在“批黑画”运动中多次被批斗，幸运的是，这些尘埃并未埋没画家的斗志，在以后的数年间，董寿平的艺术生涯仍如本幅《红梅》一样璀璨华丽。
　　“红梅”可以说是董寿平的一个标志，浓烈的氛围，入世的格调，使其在从古至今的梅花谱中独自绽放。董寿平画梅早年施法王冕、金冬心，后通过写生形成了这种“朱砂红梅”的独特画风。此幅即可观之。画面构图饱满，树干遒劲，枝条舒展，梅花繁盛，布局开合有致，颇有气势。树干以墨笔勾出，以浓淡墨交替皴染表现出虬曲的姿态和苍老的质感。数根枝条从主干上伸出，均以浓墨写出，或笔直，或弯曲，或相互交叉，线条的交织构成形式上的趣味。梅花直接以浓淡不均的朱砂点染，如繁星散落，但繁而不乱，层次井然有序。整体色调浓郁鲜艳，笔法刚劲，呈现出了梅花生机勃发的态貌。
　　
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