80年代末90年代初，中国水墨画形成“三分天下”的格局，即沿袭传统的笔墨派水墨；学习西方写实绘画及现代绘画语言的学院派水墨和借鉴西方现代后现代艺术经验的实验水墨。其中，实验水墨是在传统水墨画的基础上延伸出来的，既有传统水墨的属性，又迥异于传统水墨。说它有传统水墨的属性，是因为在媒材上，它仍然以传统的水、墨、纸、色作为基础表述手段；说她迥异于传统，实验水墨视“水墨艺术”为不断生长、发展的生命体和艺术本体。

1985年1 1月，由周韶华策划，湖北美术家协会主办的“中国画新作邀请展”在武汉展览馆举行。展览展出了吴冠中、刘国松、周思聪、石虎、谷文达、李世南、李津、周京新、朱新建、江宏伟等25位画家的一百余幅作品。这些画家的作品具有强烈的革新意识，成为中国改革开放以来第一次大规模的举起中国画创新大旗的重要展览。画展的影响用吴冠中当时的话说是“新的武昌起义，打响了第一枪”。此后，从1990年代初在日本展出的“中国现代水墨展”，到在比利时展出的“墨与光——中国当代抽象水墨展”，到在美国展出的“重返家园一一中国实验水墨联展”和“蜕变与突破——中国新艺术展”，还有在西班牙、德围、英国、奥地利等国举行的大型画展；从90年代中期在国内的“张力的实验——表现性水墨展”到2001年在广州举行的“中国水墨实验二十年”大型文献展，再到2005年在广州举办的“实验水墨回顾展”，中国的“实验水墨”近三十年的发展历程已经从被冷落的媒体边缘渐渐地进入了主流。

今天，我们回顾三十年来的中国实验水墨的发展历程，以艺术家的作品展示来梳理学术史，并在此基础上展望中国实验水墨在艺术和市场上的发展前景。

为迎接北京保利2014年春拍的到来，现针对全球范围征集近三十年来的中国实验水墨作品，画家名单如下：

吴冠中、刘国松、谷文达、李世南、杨诘苍、李津、沈勤、王川、田黎明、李孝萱、刘庆和、朱振庚、武艺、刘进安、张羽、魏青吉、王天德、方土、李华生、梁铨、晁海、黄国武、邵戈、邱志杰、仇德树。（画家排名不分先后）

吴冠中《春如线》

99×180cm  1996年

宣纸、墨彩

谷文达《静观的世界》

276×175cm  1985年  

纸本、水墨（香港艺术馆藏品）

晁海《一九九九系列三》

190×195cm 1999年

宣纸、水墨

梁铨《竹幕之一 》

120×91cm  2001年 

宣纸、彩墨拼贴

田黎明《三个泳者》

179×90cm  1996年

宣纸、水墨

李华生《99年5月至99年7月》

197×96cm  1999年  

纸本、水墨

刘国松《一个东西南北人》

132×76cm  1971年  

水墨、压克力拼贴

魏青吉《记忆的属性9903》

180×195cm  1999年

宣纸、水墨、铅笔、茶水、水粉、银箔

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