2014年是傅抱石先生诞辰110周年，为表示对大师的怀念与敬仰，北京保利拍卖将于秋拍中隆重推出傅抱石作品专场，感谢社会藏家朋友的鼎力支持，已征集近三十件傅抱石所绘佳作精品，题材丰富多样，鲜明体现着画家不同历史时期的成熟画风。傅二石先生近期也将对这批画作进行详细地点评，11月中旬，北京保利拍卖将举办“三石两鸿一大千”大展，这批画作将会以“纪念傅抱石诞辰一百一十周年”专题呈现，敬请关注！ 我们将分批进行介绍，今为山水专题，希望新老藏家从中领略到“傅氏山水”独特魅力与艺术价值。

傅抱石 遵义颂

设色纸本 镜心

104x148cm 1964年作

说明：傅二石、萧平鉴定证书。

20世纪60年代是傅抱石的一个创作高峰期，这个阶段他的作品主要以革命圣地和毛泽东诗意为主题，这在客观上是受到当时文艺为政治服务的政策指引，另一方面也是承接了中国画的创新使命，以写生推动中国画推陈出新，输入新内容。在60年代初，傅抱石率领一众画家进行了二万三千里的写生，历经十几个省，观尽众生万象。在这次长途旅行之后，他创作出一批表现新时代的作品，相较其50年代的作品，更具现实意义和时代特征，此幅《遵义春咏》显然即为政治色彩浓郁的红色作品，带有一个特殊年代的印记；笔墨上而言，延续了“抱石皴”的特点，但少了40、50年代的刚猛、激荡，多了一份沉稳与克制，这与傅抱石当时的观点相符：“思想变了，笔墨就不能不变”。

此幅作于1964年，是为庆祝中国建国十五周年所作，描绘了遵义会议的旧址。傅抱石曾经创作了许多与江西革命圣地有关的作品，遵义会议旧址则是不多见的。此幅取全景、远观、俯瞰的视角，将群山、楼宇、人物尽收眼底，使人在距离的近与远中，感受到历史的近与远，在群山与人物的大与小的对比中，感受到历史的厚重与个体的渺小。群山占据上幅三分之二的空间，这里曾经是红军与敌军鏖战之地，包括红花岗，插旗山、玉屏山、凤凰山诸峰，如今群山依旧在，历史却已远去。群山和树木俱以重墨而出，下幅平地则以大片留白表现，构成鲜明对比。在山与地相接处，画家以写实法画出遵义会议旧址：曲尺形的二层楼房、歇山顶、老虎窗、回廊，以及保持了明代建筑风格的檐下柱间券拱，均刻画精细、一丝不苟。将写实的楼房置于较为虚化的前后景之间，或正可体现其象征意义——当年在这里举行的“中共中央政治局扩大会议”，确立了以毛泽东为代表的新的中央领导集体，在中国革命历程中具有决定性作用。

画面近景一片桃花盛开，远山处亦染上一层霞光，为“故地”增添了一份生气。旧址周围，两队少先队员、几组散客、两辆公交车，正以向中心辐射状前行，从四面八方赶往革命圣地瞻仰，如果说鲜花与霞光代表了新生的力量，举着红旗的少年则带代表了革命精神的延续。整幅构图巧妙，以虚实结合之法突显出象征意义，笔墨沉厚内敛，与画家对于祖国的深厚感情相一致。此作与传统山水画不同，与画家的旧作也有别，画家将历史、政治、情怀融入笔墨之中，是一幅具有时代特色的独特作品。

据藏家回忆：《遵义颂》原是1964年傅抱石为参加华东地区第六届美展所作，但因为题材不够代表南京特色，所以后来傅抱石另画了《虎踞龙盘今胜昔》这幅以南京山水为主题的另外大幅作品来参展。正是在遵义会议中，确立了毛主席领导地位，所以描绘遵义表达了对主席的崇拜与敬仰。另外在1964年，遵义遗址开始进行大规模的修缮工作，傅抱石也许正是因此新闻收到启发。

傅抱石 龚半千与费密游诗意图

设色纸本 立轴 48x54cm

1943年作

这是傅抱石先生创作于1943年（癸未）的佳构，是他第一次以龚贤诗入画。图中松岩嵯峨，高出于城墙。两位文士，边谈边行，从山间小道走向高台，这便是此图的主人公龚贤与费密了。人物取简笔铁线描，寥寥数笔，神形俱备，山石用方折遒健之笔钩皴，迅而劲，苍而毛，然后敷墨、染色。这种方法，抱石先生在1942年到1944年间较多使用。应该指出的是，作者的山水画技法，一直处于探索变化之中，由于描绘对象、环境、心境与追求目标的差异，往往采用不同的手段，造就不同的境界。所以，并不存在一成不变的所谓“抱石皴”，这是鉴者必须注意的。图上端是开阔的长江，作帆影一叶，对应着诗句：“江天忽无际，一舸在中流”。左上部录龚贤与费密游三章，一百三十余字，皆以楷法书之，挺拔方折，势如刀切，颇具金石之趣。这与前述画法一样，是作者四十年代初至中期的款书特征之一。龚贤的诗作，傅抱石的书画以及他自刻的印鉴，构建了这一佳作，我们完全可以用“四绝”来称赞它。龚贤不仅是划时代的大画家，还是卓尔不群的诗人，他著有诗集《草香堂集》，还编有《中晚唐诗记》。抱石先生书于图上的五律三首，皆见于卓尔堪《明末四百家遗民诗》。费密是与龚贤同时代的著名诗人，字此度，号燕峰，四川新繁人，著有《燕峰诗钞》，清初流寓江苏泰州。龚贤作此诗时，应已定居南京清凉山下之半亩园（1666年47岁前后），费密来访，酒后同登清凉山上的平台，此台高出城阙，能够“一望大江开”，气象阔大！第一首诗写景，二、三首则主要抒怀，“橐驼尔何物，驱入汉家营”，其谴责的锋芒，反映着诗人强烈的民族意识。龚贤生活的时代背景，他的悲愤激昂的诗情，深深打动着因抗战流寓重庆的傅抱石，这件佳作就是他们强烈共鸣的产物，是相隔两百七十余年的两位大艺术家的对话与合作。有趣的是，抱石先生抗战胜利后定居南京，最终成就了新金陵画派的领袖，他与龚贤分别创造了三百年间南京画史的两度辉煌。

——癸巳立夏于金陵爱莲居

傅抱石 风雨归舟

设色纸本 镜心 28x40cm

展览：

1.“傅抱石”电影，把此画放大设放在1942年傅抱石重庆壬午画展门口，2003年12月。

2.傅抱石诞辰100周年纪念“傅抱石作品展”，中国美术馆、文化部、江苏省人民政府主办，2004年8月11-18日。

3.傅抱石诞辰100周年纪念“民间珍藏傅抱石作品展”，江苏省美术馆、中国文化部、江苏省人民政府主办，2004年8月25-9月6日。

著录：

1.《傅抱石作品精选》，第24页，天津杨柳青画社，2002年7月。

2.《傅抱石画集》下卷，第284-285页，北京工艺美术出版社，2003年12月。

3.《傅抱石大典》，第141页，古吴轩出版社，2004年7月。

4.《纪念傅抱石诞辰一百周年——傅抱石精品画集》，第3页，上海古籍出版社，2004年7月。

5.《民间珍藏傅抱石作品展画集》，第33页，中国文化部、江苏省人民政府，2004年8月。

6.《中国近代名家书画全集•傅抱石金刚坡（二）》，第88-89页，翰墨轩出版有限公司，2004年8月。

7.《傅抱石年谱》，第100页，上海古籍出版社，2004年9月。

8.《傅抱石评传》，第65页，台北羲之堂文化出版有限公司，2004年12月。

9.《傅抱石全集》第二集，第140页，广西美术出版社，2008年3月。

10.《涤砚草堂珍藏画集》，第160页，爱莲居艺术出版社，2008年12月。

11.《现代名家翰墨鉴藏丛书•傅抱石》，第17页图版13，西泠印社出版社，2009年。

说明：1.电影《傅抱石》海报封面。2.邓仕勋旧藏。

   

傅抱石 蜀山图

设色纸本 镜心 1954年作 28x40cm

展览：

1.“数码电影—傅抱石” 电影频道节目中心 南京电视台2003年制。

2.傅抱石一百周年诞辰纪念“傅抱石作品展”中国美术馆、中国文化部、江苏省人民政府。2004年8月11—18日。

3.傅抱石诞辰一百周年“民间珍藏傅抱石作品展”江苏美术馆，中国文化部，江苏省人民政府。2004年8月25日—9月6日。

著录：

1.《傅抱石画集》下卷218—219页 。北京工艺美术出版社 2003年12月。

2.《傅抱石大典》第183页。古吴轩出版社2004年7月。

3.纪念傅抱石诞辰一百周年《傅抱石精品画集》第59页。上海古籍出版社2004年7月。

4.《民间珍藏傅抱石作品展画集》第67页。中国文化部、江苏省人民政府2004年8月。

5.《涤研草堂珍藏画集》爱莲居艺术出版社2008年2月出版。

6.《傅抱石全集》第三集第112—113页，广西美术出版社2008年3月。

7.中华人民共和国文化部《20世纪美术作品国家档案》入编证书。

8.中华人民共和国文化部《20世纪美术作品国家档案》画集。

说明：此作品原为天津人民美术出版社旧藏，后由著名美籍收藏家邓仕勋先生所得。

傅抱石  松涧飞泉

设色纸本  立轴  

87 x 45 cm

1964年作

此幅《松涧飞泉》正是作于1964年，为其仙游前一年所作。画作全景式构图，万山磅礴，岚气蒸腾，长松蔽日。雄浑苍茫，气象万千。近景古松荫蔽，峻峰巍峨；中景两股飞泉，奔腾而下，的确似有鸣声。在茂林留白处，精细地描绘了五位文人高士和一个童子，高谈阔论于松下瀑前，形体虽小，却情态各具，显见其人物造型的深厚工力。远景傅抱石先生没有表现山的气势，没有表现登山过程中“葱茏”的峰回路转，而是以一个独特的视角，站在一个与山比肩的高度，这样，既能再现“冷眼向洋看世界”的景观，又能从另一个角度表现山的雄姿。画面上，傅抱石以他精湛的水墨技法，用一大块不规则的墨团表现夏日庐山的山体，显得深邃雄伟。画面的上部大半空间则用极淡的墨色表现“热风吹雨洒江天”的恢宏景象，这是傅抱石的“绝招”，干湿结合，浑厚华滋。傅抱石常画山水，是为了表达自己的情怀，借诗意的风景抒发对时代与人生际遇的感叹。

傅抱石  丹台晓望

设色纸本 立轴  1944年作

110 x 62 cm

在石涛的《黄山八胜册》中，其中一开状写黄山扰龙松之貌，具咏扰龙松一诗，另具五律一首，款题为：“炼丹台逢箨庵、吼堂诸子”，即此幅所录之诗。《黄山八胜册》于20世纪初为日本住友宽一所得，现藏京都泉屋博物馆。近代不少画家有临本，如傅抱石、张大千、陈半丁等，多取其意而自行创作，此幅是仅取炼丹台诗意写成。炼丹台是黄山胜景之一，位于炼丹峰下，海拔近二千米，为黄山最高的观景台，台石黑中泛紫，平旷而稍向东南斜，可容近千人，上有丹池，下临深壑，风光独秀，传说为黄帝架鼎炼丹之地。傅抱石曾以黄山炼丹台为题材创作过多幅画，此幅属于较早者，在1956年他写有另幅同题材作品，构图简洁，较具写生味道，与金刚坡时期所出，已经大异其趣。

此幅作于1944年，傅抱石时居重庆金刚坡，正值其山水画的创作盛期，蜀地孕育出其个性化的山水画语言，元气淋漓的画面，多变的“抱石皴”，独特的笔法均已臻成熟。此图便可见之。画面构图饱满，通过虚实对比构筑出深远的空间，达到咫尺千里的效果。画中岩层密树，相缠纠结，连绵交织，浑然一体，惟细部处理，一树一石，交代清晣，无含糊搪塞之弊，于混沌苍茫中，秩序自生，层次现于隐显间。细微处尤见用心，如右方炼丹台上，高士结伴观景，三三两两，神貌各异，台上地势平坦，呈倾斜之状，石台以留白呈现，深渊则以混沌的墨气绘出，构成对比。总之，此幅章法并非出自对景写生，而是取自石涛诗意，是将炼丹台的地貌特征与想象的风景相结合，是将现实与诗意相融合。画法上，用笔自由奔放，毫无禁忌，用墨酣畅淋漓，恣意洒脱，画家先以淡墨渲染出基本的气氛和色调，再以淡赭石和石青局部染之，墨与色反复积染、层层迭加，使线、皴、点等元素构成不同的体面关系，并最终统一成整体，营造出浑厚浓重的画面。

傅抱石 王维诗意图

设色纸本 立轴 1964年作

109×60cm

著录：《乐山堂藏现代书画》50页，乐山堂，2006年7月出版。

唐王维《送梓州李使君》五律诗中有句：“万壑树参天，千山响杜鹃。山中一夜雨。树杪百重泉。……”根据本图提款，抱石先生说：“右丞此诗，殊得自然之妙。数十年来，予不断写之，从未以为足也。”可知王维此诗，为先生常画之题材。但自谦地说从来没有满足过。款中又说：“甲辰春，病臂后，忽又得此。”听口气似乎对这一幅是较为满意的。

此图画的严谨端庄，墨色浓重，色彩沉稳。毕竟是晚年之作，且又在“病臂”之后，毫无躁动火爆之激奋，体现了慎远思远想之淡薄，从容不迫中见博大精深。图中“千山万壑”、“树木参天”、郁郁葱葱。雨后新晴，雾锁云山，在山腰，在山头，浮云飘荡，来来去去，一种潮湿而又温润的感觉，那么新鲜，那么芬芳！一夜新雨之后，谷涧，远方、近处，雨水化作清泉，重重叠叠，汩汩涌来，真如诗中所写，像在树梢间流淌。此情此景，诗情画意，简直有一种使人超然物外的魅力。