“用最大的功力打进去，用最大的勇气打出来”，是李可染早年有心变革中国画的座右铭。作为中国画开宗立派的大师，他为我们提供了新的绘画语言，创造了新图式。保利拍卖以战略发展的思路为核心，以客户为中心，以服务为动力。于2014年春拍首次与“李可染艺术基金会”合作，并取得了傲人的成绩。同时，“李可染艺术基金会”也考虑到保利拍卖的全球化平台网络和深厚客户资源，于是年秋拍与北京保利拍卖建立长期合作关系，设立了全球拍卖行业唯一的李可染作品鉴定通道。李可染艺术基金会艺术库提供李可染先生近千幅作品的信息，同时作品库在向社会征集、鉴定的过程中也在不断地扩充。李可染艺术基金会官方网站（www.likeran.com）希望成为书画爱好者研究、收藏所必备的重要工具。（添加）藏家可以通过保利拍卖的李可染鉴定通道，递交需要鉴定的李可染作品，由李可染艺术基金会进行真伪鉴定，获得唯一的认证编号，永久收录于基金会官网的“李可染艺术库”，以供日后藏家朋友随时查询作品的相关信息，以此建立起李可染作品全球鉴定机制。保利拍卖和李可染艺术基金会的共同目标是最大限度地收录李可染存世作品，将“李可染艺术库”打造成为李可染先生的《石渠宝笈》。

以此合作为契机，今秋保利推出了一批李可染作品，均通过李可染艺术基金会鉴定，并获得唯一的认证编号、收录于基金会官网的“李可染艺术库”。这些作品更有深意的诠释了可染绘画的笔情墨意，更使观者有幸体验一场跨世纪丰碑的艺术珍餮。

李可染 达摩

48.8×44.2 cm. 约1.9 平尺

镜心 设色纸本

RMB: 800,000-1,200,000

说明：

1. Lot1701-Lot1703为同一上款人刘晓峰。由刘晓峰之子刘沧浪提供。

2.此作品通过“李可染艺术基金会”认定，并由李可染艺术基金会官方网站李可染艺术库收录，作品编号为：LKRAF-F-00768。

李可染《达摩》一画中有一种难以名状的妙处，据目前所知此画或为其平生唯一达摩像，以疏荒简劲的笔法勾勒传达出达摩沉思静坐的境界，干湿并重的墨色勾线揭示人物轮廓，而后以淡墨逸笔表现达摩闭目冥想的面部表情，高鼻髯须，面目沉静。淡赭色平涂表现出人物的肤色，淡墨侧锋挥洒出人物坐垫位置，置人物于一种真实、极具空间层次感的视觉所在。此画中冷峻孤高的线条与泰然处之的构图，似让人捉摸不透，而当观者真正用心去体味时，左下角钤盖的一方“莫名其妙”之印，又让人有顿悟、释怀之感。正是这种若有似无的时空虚境赋予画面一种极简的艺术魅力。

李可染 人在万点梅花中

57×50 cm. 约2.6 平尺

RMB: 4,800,000-5,800,000

著录：《东方既白》第36页，新加坡新华美术中心，1997年4月。

来源：1998年11月12日香港佳士得第104号。

说明：此作品通过“李可染艺术基金会”认定，并由李可染艺术基金会官方网站李可染艺术库收录，作品编号为LKRAF-L-00765。

“人在万点梅花中”是李可染十分喜爱的题材，类似的构图模式最早见于20世纪60 年代初，画家运用艺术想象力，将多种景物移植在一起：无锡梅园盛开的红梅进入苏州拙政园内，园内的假山亦变成桂林的奇峰怪石。在这类画作中，画家省略了无关宏旨的细节，也不再拘泥于绝对的写实，将这些分属不同地域却极富表现性的景物融为一体，按照心中生成的意象重新组合，呈现出新的格局与意境，这是一种有趣的实验，在“重置”中拓展了艺术表现空间，正体现出画家在60 年代的“采一炼十”的艺术主张。

李可染 蜀山春雨图

镜心 设色纸本 1980年作

83×50 cm. 约3.7 平尺

RMB: 6,800,000-8,800,000

说明：

1.此画为原日本华侨总会会长陈礝旺先生珍藏。

2.此作品通过“李可染艺术基金会”认定，并由李可染艺术基金会官方网站李可染艺术库收录，作品编号为：LKRAF-L-00754。

此幅作於1980 年，乃写昔年旧稿《蜀山春雨图》，因“旧作不知流落何处，兹凭记忆重写，与旧作不能尽相同矣。”虽为写蜀山，但从画面的格局看，此图与李可染的“杏花春雨江南”系列颇有相似之处，均以红与黑的对比构成强烈的画面效果。李可染的山水画在20世纪70 年代前後风格丕变，其山水形象或而气势撼人，而又朴实近人，尤以设色浓烈、用墨沉厚而著称，故而别开生面，有“李家山水”之誉。此幅为其这一时期的代表作，画面饱满，巨峰高耸，气势博大，有高山仰止之感。全图以积墨层层积染，用笔老辣厚重，将蜀山的黑重湿润与桃花的红艳娇嫩结合起来，毫无冲突之感，而是相得益彰。与此同时又吸收西洋绘画对光影描绘的优长，形成迥异时流的自家气派。李可染晚年的山水走向写意化与诗化，从此图中颇可见之。

李可染 漓江胜境

镜心 设色纸本

67×45.3 cm. 约2.7 平尺

RMB: 2,800,000-3,800,000

说明：

1.曹大澄（b.1930）河北保定人，曾在铁道部、物资部、国务院、国家计委工作，中国作家协会会员，1955年开始发表作品，著有长篇小说《寒凝大地》、报告文学《余党末日》、《明驼载梦下天山》，电影剧本《画家黄胄》等。

2.此作品通过“李可染艺术基金会”认定，并由李可染艺术基金会官方网站李可染艺术库收录，作品编号为LKRAF-L-00766。

此幅《漓江胜境》画作中，李可染创造性运用传统“以大观小法”苦心经营，同时借鉴西画借鉴“焦点透视法”以强化远近空间距离，进一步发展了古人山水“以大观小”法的经验，以增强画面纵深感。同时，李可染创造性地将易以横卷表现的漓江山水，反以立轴表现，独辟蹊径。画面前方几座山峰以形态各异的姿态先夺人眼球，然后层层深远，渐远渐淡，山形也归于平常，以免喧宾夺主。船只穿插于山水间，顿使山水层次分明，有一望无际的感觉。表现手法上主要运用积墨法，“画山水要层次深厚，就要用积墨法，积墨法最重要也最难”。画家将点厾积墨变块面积墨，层层渲染，大块的黑色和留白产生了强烈的对比。其用墨腴润而苍劲，对于整体画面的控制感极强，积墨层层递加同时配以不同皴法笔法交错进行，笔墨越加浑厚华滋，深得黄宾虹真传。李可染以其独特的艺术手法描绘漓江，使自己的艺术风格异于他人，且有高超的笔墨技法，不愧为一代开宗立派的山水大师。同题材作品的在拍卖市场屡创佳绩，1977 年的同题材作品于2007 年拍得1518 万元的成绩，另一件创作于1979 年的作品也在2010 年创下1232 万元的好成绩。

李可染 陡壑清溪图

立轴 设色纸本 1957年作/1984年作

73×41 cm. 约2.7 平尺

RMB: 5,000,000-8,000,000

说明：此作品通过“李可染艺术基金会”认定，并由李可染艺术基金会官方网站李可染艺术库收录，作品编号为LKRAF-L-00767。

此幅取俯瞰全景式的构图，主体为几乎占满画面的山峦，山峦高大峭拔，壁立千仞，十分险峻，在奇石、树木之间，山路纵横，数间白墙黑瓦的村舍分布在高低不同的位置上；左侧一座石桥横跨两座山之间，桥下一道溪水绵延远去，消失在天际，泛着光的水面与右侧黑重的山峦构成对比。画法上，布局巧妙，山峦不规则的块状体貌，溪水的长条状，村舍的几何形状，相互搭配，分寸布置得当，营造出既有写实性，又富有形式构成趣味的景物。笔墨浑厚苍郁，山峦施以重墨为主，以干涩的焦墨勾勒山体，笔线断断续续，再以浓淡不一的水墨烘染山石，为了避免过于厚重，山头以淡赭石，稍加淡石绿烘染，再加之村舍的白色墙面，以及左侧溪水的映衬，黝黑雄壮的山峦亦显得灵动起来。从此图中可见，李可染已经放弃了一些传统符号，从写生中汲取新的创作元素，参照西方绘画的表现形式，创造出一种新的山水画样式，最终又与传统山水画的内在精神相契合。