5700 元 青花缠枝牡丹罐
W34.5cm，H26.7cm
RMB 10,000,000-15,000,000

场次：宫廷艺术与重要瓷器、玉器、工艺品 

备注：
1.北京翰海，1995.10.07，Lot1054；

2.北京翰海，2005.12.12，Lot2946（封面）；

3.《北京翰海艺术品拍卖公司五周年纪念》，页29，图38

此件罐直口，丰肩，鼓腹渐收，接胎痕迹较为明显，圈足砂底粘有釉斑。通体内外施挂白釉，青花发色深沉，带大片黑色斑点。颈上绘缠枝栀子花，足部一周仰莲纹，腹部主题纹样为缠枝牡丹。近足部以一圈莲瓣纹饶体。其中，腹部所绘缠枝牡丹纹饰；纹饰中花瓣皆采取阴刻勾勒成形、青花涂绘之工序，即是绘画牡丹之前先以针状工具先阴刻出花叶轮廓，突出叶脉，然后涂绘晕染而成，青料聚积于勾线之内浓重深沉，因此，烧成之后取得强烈的立体效果，姿态各异，仰覆相映，饱满艳丽，属于元代典型纹饰。

此罐时代工艺特征鲜明，腹部内外所见接胎痕明显，内腹壁斑驳粗犷，可见一道道极不规则的慢轮修坯痕，此为元青花独特的成型工艺所致，并且有部分釉浆罩挂于胎上，流淌自然。通身内外施釉，釉色白中带青，积釉处呈现鸭蛋青色泽，是典型的元代景德镇瓷器釉色。底部涩胎，留有明显的垫烧粘结高岭尾砂的痕迹，为元青花装烧工艺的重要特征。另，本品有多处青花纹饰出现漫散迹象，尤其以肩部缠枝莲纹最为明显，此现象为元明青花瓷器在施釉阶段造成的技术缺陷，或是施釉之际不小心碰到青花纹饰，或是上釉时用力过猛冲松了部分表层钴料，此部分钴料迅速随着釉汁漫下所致。

本品青花发色浓妍似墨，较之其它例如戴维德爵士典藏至正十一年铭象耳瓶的颜色要深沉，在土耳其皇宫、伊朗阿迪比尔神庙的元青花藏品中不乏相同之例，因此学术界视此类器皿为标准型元青花的早期作品，即在蒙元朝廷与伊利汗国交流最密切的时期烧造的作品。

包头博物馆藏 元青花罐《元青花》，首都博物馆主编

目前存世所见与本品同类的青花缠枝牡丹纹大罐总数不过十余例，按照上述工艺风格的区分应存在两类型，一为浓重刻划者（即本品之类），例如北京故宫博物院、上海博物馆、日本东京国立博物馆藏品，青花发色极为浓重，纹饰事先刻画；另一为妍丽淡雅者，例如包头市博物馆藏来自燕家梁出土的大罐、菲律宾出土的大罐。以上所列诸例纹饰大体一致，唯局部边饰稍有变换，例如口沿装饰栀子花纹饰为最常见，但上海博物馆藏品的浪涛纹和本品的回纹则是同类之中极为罕见。

本件拍品 著录于《瀚海拍卖公司五周年纪念》，图38

翻寻各方公私典藏资料，本品与北京故宫博物院藏元代青花缠枝牡丹纹罐（《故宫博物院藏文珍品大系•青花釉里红（上）》，页7，图6）器型、纹饰几乎如出一辙，唯有腹部主体纹饰存有差异。此外，香港著名收藏家徐展堂旧藏元青花缠枝牡丹杂宝纹罐（《徐氏艺术馆》，图56与本品较为相似，亦可资比较。上海博物馆亦藏有一件元青花缠枝牡丹纹罐，并展览于“幽蓝神采”元青花特展，著录于《元代青花瓷器特集》，页75，图版7。2006年3月30日，纽约苏富比拍出的一件与此同类的“元青花缠枝牡丹纹大罐”，成交价472万美元。另一件与本品同类器，唯口沿装饰为海浪者，由伦敦佳士得于2010年11月10日拍出，lot 32，成交价261万英镑。

元 青花缠枝牡丹纹大罐，成交价472万美元，纽约苏富比

本品敦实厚重，罐身主题纹饰为六朵缠枝牡丹纹，元代器物中，绘青花牡丹花形有四种，花瓣初开，盛开时分开多瓣者，团状的牡丹花初开者，与花背者，本品即为融四者花卉画法风格之典型器。布局疏朗清新，笔意酣畅洒脱，所绘牡丹饱满硕大，仰俯有致，风姿典雅。青花秾妍明翠，深入胎骨，兼有丹青之妙。

牡丹文化也成为中国传统文化当中不可或缺的一部分，考其起源，若从《诗经》牡丹进入诗歌，距今约3000年历史。秦汉时代以药用植物将牡丹记入《神农本草经》，牡丹已进入药物学。南北朝时，北齐杨子华画牡丹，牡丹已进入艺术领域。宋代有十几部。元姚遂有《序牡丹》，明人高濂有《牡丹花谱》、王象晋有《群芳谱》，薛凤翔有《亳州牡丹史》。文人绘画当中不乏以牡丹为主题，如元人王渊《牡丹图卷》更是反映元代文人对牡丹之钟情厚爱，其笔下牡丹尽显雍容华贵之貌，其气息与本品所绘至牡丹相同；可鉴，元青花纹饰之风格深受当时文人绘画之影响。本品敦实厚重，罐身主题纹饰为六朵缠枝牡丹纹，元代器物中，绘青花牡丹花形有两种，花瓣盛开时分开多瓣者，与团状的牡丹花初开者，本品即为融两者花卉画法风格之典型器。布局疏朗清新，笔意酣畅洒脱，所绘牡丹饱满硕大，仰俯有致，风姿典雅。青花秾妍明翠，深入胎骨，兼有丹青之妙。