陆俨少以深厚的功力，博学的才识，非凡的创造力，开创了当代山水画独树一帜的艺术风貌，登上了山水画艺术的又一巅峰。陆俨少的山水由"四王"正统派入手，后上溯宋元诸家，临过王石谷、王原祁、戴醇士等明清真迹。这些临本，功力殊深，格调高雅。在他看来，许多宋元遗法，赖"四王"而流传下来。他对画史上的大名家，不是一味盲目崇拜，择优而取，开拓创新。

他在作品中突破性的加入了勾云、勾水、大块留白、墨块等等前无古人，后无来者的特殊技法，是其独特风格的成功创举，可谓真正将画水之法融入现代山水画中。他善于将江河湖海的汹涌澎湃、浩渺弥漫之势描绘得淋漓尽致，无论是激流险滩、旋涡飞溅；还是滔滔江河、迂回曲折，其笔墨都顿挫有力，线条变化多端，气韵生动。陆俨少的山水画，常给人一种清新隽永、古拙奇峭的感觉，具有一种超凡脱俗的审美情趣，自有一种郁勃之气回荡其间，散发着行云流水般的意气，近视远看均有一番别具一格且引人入胜的景象。尤其是那独创的风貌，神奇的笔墨，灵变的意韵，散发着文人气息的高品位的艺术，具有一种引人入胜的美感。他的画以高超扎实的笔墨技艺为根基，以胸有丘壑的博大情怀为视界，以对艺术的执著追求为基点。

本次保利秋拍，将在“海上风华——近现代书画（二）”、“回望——中国水墨三十年”、“国风——名家翰墨之夜”、“骋怀——苦乐斋之夜”、“清格——近现代书画（一）”等专场中呈现陆俨少的各题材代表作，这些专场的分布设置亦在不同角度诠释了陆俨少在中国美术史上的地位及其作品的艺术价值。

陆俨少  广海朝晖

镜心设色纸本

68×35 cm.  约2.1 平尺

RMB: 1,000,000-2,000,000

场次：海上风华——近现代书画（二）

陆俨少  莫干山

立轴设色纸本 1985年作

96×59 cm.   约5.1 平尺

RMB: 900,000-1,500,000

场次：海上风华——近现代书画（二）

陆俨少  浮云疏雨

立轴设色纸本 1984年作

87.5×47 cm.  约3.7 平尺

RMB: 1,300,000-1,800,000

场次：海上风华——近现代书画（二）

本幅立轴为陆俨少作《浮云疏雨图》。画面上奇峰丛出，险峭高耸，运气弥漫。他独创的“墨块”、“留白”勾云法，强化了画面山峦雾霭的变化，达到了“独诣”之境。画面自下而上，依次以近观，俯瞰，远眺的视角描绘，前景中山峦巍峨险峻，中景中群峰自云海中勃然跃出，远景苍茫雄浑。画家通过不断变化的视角和豪迈蓬勃的笔墨将静态的山川描绘的奇险跌宕，气势雄浑，排山倒海，痛快淋漓。依题跋可知，久雨初停，陆俨少先生想起许浑名句“残云归太华，疏雨过中条”，因念及此前入陕西路过华山却未能上山，心中一直引以为憾，故做此图聊以自慰。华山位于陕西省华阴市，在西安以东，而中条山位于山西省西南，两者相距数百里，却由画家的妙笔表现在方寸之间，画上并非实际景物，而是陆俨少胸先生的胸有丘壑与博大情怀。陆俨少先生是山水名家，而其所作华山题材数量稀少，十分罕见。

陆俨少  云壑幽居

镜心设色纸本 1982年作

96×35 cm.   约3 平尺

RMB: 600,000-800,000

场次：海上风华——近现代书画（二）

著录：《荣宝斋》总第84期，第114－115页，荣社斋，2011年。

这件作品创作于1982 年，是画家晚期成熟艺术风格的体现，也是展现了其典型的“陆家山水”风貌，较之过去的作品更显得粗疏漫溢，荒率老道。陆俨少擅长于用线勾云、勾水，以留白等方法表现云烟等独特的技法，画面体现了其“墨块”法这一技法，用浓墨积点成块，层层积染，重视用笔，线条深厚，富于变化，粗率而不凌乱，山石用淡赭石、石青渲染出气氛，其山势、树石，点线安排得法，构成嶙峋峥嵘，自成奇崛之态，画面饱满，尽显山石的巍峨雄奇。画面上方用长线条勾描水云，以较细的拖笔中锋画出云的阳面，以较淡而毛的环曲线条勾云的阴面，空白处运用“留白”法，留白处恰到好处，体现山中云气直之势，将变化丰富的浩淼山水、云蒸雾霭充分展现出来，与浓墨点染的山石形成鲜明对比，将大自然的气象万千表现得淋漓尽致。

陆俨少  山居图
立轴 设色纸本
89×43 cm.  约3.4 平尺
RMB: 1,500,000-2,500,000

场次：海上风华——近现代书画（二）

说明：上款“振华”，即汪振华。原华东民航局政委。

陆俨少  空谷飞瀑
立轴 设色纸本
73×37 cm.   约2.4 平尺
RMB: 1,000,000-2,000,000
场次：海上风华——近现代书画（二）

说明：此作品为朱书南旧藏。

此幅为陆俨少先生为其从海外归来的姻侄朱书南所作的山水立轴。画面为一江两岸构图，前景绘水边汀岸，上有苍松翠柏伫立，寓意吉祥。松柏树干、枝叶刻画生动细腻，体现了作者细致的观察和写实功力。中景高山巍峨耸翠，云雾弥漫山腰，山脚也被雾气掩映，巍峨宏大，充满浩然之气。山间一道留白，表现瀑布自山顶倾泻而下汇入溪流。山体墨色变幻堆叠，郁勃雄浑，与溪云瀑布的留白形成强烈的视觉反差，是“陆氏山水”中“墨块”、“勾云”的先声，山脚坡石，以简笔勾勒，赭石渲染，这般画法亦见于后期山峦之中。陆俨少早年随冯超然学画，后又师从吴湖帆。山水由“四王”正统派入手，后上溯宋元诸家。此幅山水为其风格过渡时期作品，树石、云山绘制已经非常精当，虽为传统一路，但已初具陆氏家法，是其临创结合的佳作。

陆俨少  寒涧飞雪
镜心 设色纸本 1979年作
71.5×42 cm.    约2.7 平尺
RMB: 400,000-550,000
场次：海上风华——近现代书画（二）

陆俨少  青城天下幽
立轴 设色纸本 1979年作
109×56 cm  约5.5 平尺
RMB: 650,000-800,000
场次：回望——中国水墨三十年

陆俨少  秋江放棹图
立轴 设色纸本
67×46 cm.  约2.8 平尺
RMB: 800,000-1,200,000

场次：回望——中国水墨三十年

鉴藏印：谢氏舟斋审藏印
著录：《陆俨少画集》，第252-253页，中国美术出版社，2011年。

陆俨少   庐山香炉峰
立轴 设色纸本 1983年作
68.8×48 cm.  约3 平尺
RMB: 1,000,000-1,800,000

场次：国风——名家翰墨之夜

著录：
1.《陆俨少画集》，第92页，上海人民美术出版社，1987年6月。
2.《陆俨少书画集》，第136页，浙江人民美术出版社，2005年5月。
3.《散珍集成》（壹），第158页，河北教育出版社，2005年5月。
4.《浙江四大家》，第272页，西泠印社出版社，2006年。
5.《陆俨少集》（二），第136页，人民美术出版社。
6.《陆俨少全集》（四），第118页，浙江人民美术出版社，2008年10月。
7.《丹青铸史》（二），十墨山房藏近现代书画集，第230-231页，河北
教育出版社，2009年。

此幅《庐山香炉峰》作于1983 年，“勾云”、“留白”、“墨块”等 “陆氏山水”的典型技法皆运用自如，画面雄健老辣、古拙奇峭，是陆老成熟期的佳作。陆老曾作系列以庐山景观为题材的作品，如《庐山姊妹峰》（作于1986 年，2011 年以842 万港币成交），而此幅《庐山香炉峰》却不仅是表现庐山风光，而是少见地以城市景观入画，表现城山之对比与庐山之印象，画面更为鲜活生动，富于时代生气，甚为罕见。

陆俨少  杜甫诗意图
立轴 设色纸本
130×51 cm.  约6 平尺
RMB: 4,500,000-5,500,000
场次：国风——名家翰墨之夜

本幅《杜甫诗意图》当是陆俨少诗意山水题材成熟之作，画面群山耸立，间以细腻的“留白”、“钩云”之法画云，顿显画面云涛滚滚，一尺飞瀑从峭壁之上直坠急江，势如同天降，声势浩大。几艘行船在滔滔江水中穿过峡门，整幅画面气势逼人。陆俨少先生之子陆亨先生回忆说：“父亲创作重要作品时，题字会非常的谨慎，认真酌韵后，方题于其上。有时画作往往会夹于画夹之上，暂时遗忘，多年后复得之，会完成未完之作。”此画便是六十年代作，后于八十年代长题杜少陵三峡诗句于上。

陆俨少  峡江行旅
立轴 设色纸本 1988年作
136×35.5 cm.  约4.4 平尺
RMB: 2,200,000-2,800,000

场次：国风——名家翰墨之夜

展览：
1.“中国近现代书画十二大名家精品展”，保利艺术博物馆，2010年。
2.“自得园书画珍藏展”保利艺术博物馆，2010年。
著录：
1.《陆俨少精品选集》，第145页，上海人民美术出版社，2001年。
2.《自得园书画珍藏集》保利艺术博物馆，2010年。

这幅创作于1988 年的作品完全表现了陆俨少先生的“突破性”。即急所应急，慢所应慢，有时振笔疾书，有时轻描淡写，有时从容不迫，云烟落纸，弄笔如弹丸，随意点染，皆成文章；有时揎拳卷袖，狂叫惊呼；下笔如急风骤雨，顷刻立就，未放先行，欲倒又起，虚实变幻，不可揣测。窄窄一条峡江，看似急促却布局精妙，远山淡墨淋漓，江岸蜿蜒起伏，层层积迭以取势，群峰奔腾扶摇而上，那峥嵘崔嵬的峰峦几乎都朝着一个方向倾斜，从而形成一股排山倒海的雄浑气势。特别是那45 度倾斜的孤舟，在粼粼波光中逆流而上，自有一种文人的情怀。也难怪陆先生被美国纳尔逊博物馆定位为中国最后一个文人画大家，其运笔寄情，自有一种化工之外的灵气，一种沉痛超迈的人生情蕴与深邃莫测的宇宙境界的完美合一。

陆俨少  东方红
镜心 设色纸本 1985年作
67×130 cm.  约7.8 平尺
RMB: 5,000,000-6,000,000

场次：国风——名家翰墨之夜

说明： 刘龙飞珍藏。刘龙飞先生上世纪八十年代从事纺织业，经常活动于江浙、上海一带，雅好书画，与海上大家多有往来，尤与陆俨少有忘年之友情，曾为陆俨少在港展览及出版事宜身体力行。

此幅作于1985 年，是为其山水画中期之作。作品以平展长构图突显红日东升下的宽阔大景：近、中、远。远景红霞生辉，远山遥岑，风帆乘风破浪；近景特写山巅一角，岫岩奇峭，苍松劲挺，高士极目远眺；中景尤为突出，波涛滚滚，水天相接，可以说，在近现代大家中，能将水纹描绘的如此生动的非陆俨少莫属。画面红与蓝，黑与白，浓与淡，线与块，力与韵的强烈对比，使整幅作品主题鲜明，形象生动，极具审美性。此作是陆俨少绘画盛期红色题材《东方红》之后，该系列作品主题又一次升华的表现，是儒家追求的积极入世精神，不再伤春悲秋、感叹人生苦短，而是将灵魂置身浩瀚天地，“仰观宇宙之大”，“所以游目骋怀” 的内在超脱，迎接美好明天。

陆俨少  李太白诗意图册
册页(十二开) 设色纸本 1977年作
34×45 cm.×12  约1.4 平尺( 每幅)
RMB: 10,000,000-18,000,000

场次：国风——名家翰墨之夜

展览：“中国近现代书画十二大名家精品展”，保利艺术博物馆，201 1年。
著录：《中国近现代书画十二大名家精品集(二)》第302页，保利艺术博物馆，2011年。
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题跋

此册《李太白诗意图册》作于1977 年，为陆俨少“文革”后的作品，其在“文革”前形成的自家面貌基础上又有了新的变化，此间乃为其山水画的成熟期，画法融汇各家，又面目独具。此册十二开山水俱为写李白诗意，包括十二首诗。李白是一个性格豪迈而且浪漫的诗人，他善于描写自然景观，笔下山水具有一种理想化的色彩，比如奔腾不息的江河，峥嵘奇峭的峰峦，在壮美的意境中抒发了豪情壮思，而那些意境优美的山水诗，则表现出一尘不染的天真情怀。陆俨少晚年山水的写意性更强，山水形象更概括、简洁，画面的整体气势更强，用笔更自由，恰与李诗中的自由奔放相契合，这大约是其晚年爱写李白诗意的原因之一。

陆俨少  人勤春早
镜心 设色纸本 1963年作
137×69 cm   约8.5 平尺
RMB: 13,000,000-20,000,000

场次：国风——名家翰墨之夜

展览：
1.全国五大城市展览。
2.陆俨少艺术馆展览。
3.“百年风范—中国现代绘画艺术典藏大展”，浙江省博物馆。
著录：
1.《陆俨少全集》第二卷，第104页，浙江人民美术出版社，2008年10月。
2.《陆俨少人物画》，第176页，中国美术学院出版社，2003年6月。
3.《百年风范—中国现代绘画艺术典藏大展作品集》，西泠印社出版
社，2012年9月。
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此幅作于1963 年春，“人勤春早”是一个民间俗语，与“天道酬勤”同义。联系当时的社会环境，中国正在进行社会主义教育运动，这次运动从1962 年开始，毛泽东在八届十中全会上把我国社会一定范围内存在的阶级斗争扩大化和绝对化，提出要在实际工作中进行社会主义教育，同年年底至1963 年初，一些地区进行了社会主义教育，至1966 年春，已经蔓延至全国1/3 左右的县、社，堪称一次大规模的群众运动。陆俨少在此背景下作画，或者也是取一种象征意义，无论春耕，抑或社会运动，均为“一分耕耘，一分收获”。

陆俨少  黄山松云
镜心 设色纸本
69×35 cm.  约2.2 平尺
RMB: 600,000-800,000

场次：骋怀——苦乐斋之夜

著录：
1.《陆俨少书画集》(续篇)，第66页，浙江人民美术出版社，2005年。
2.《苦乐斋藏画选——近现代中国画》(上卷)，第88-89页，中国美术学院出版社，2010年9月。

陆俨少先生曾说：“予尝谓模山范水，首当得其性情。海内名山，各具典型，不相混同，故作者必备多种手法以就其山之特性，否则用我仅有之一种手法以套天下之山川，庸有得乎。”无论高远、奇险、苍劲或是清秀，陆俨少笔下的一山一水各有特色。谢稚柳曾评论道：“唐宋之际，画水高手，史不足书……即唐宋高手，亦不足为我俨少敌也。”由此可见陆俨少深厚的绘画功力。他更是独创了“留白法”、“墨块法”等绘画方法，为中国山水画法的发展做出了突出的贡献。他笔下的黄山极具个性，横岭侧峰无一不显妙趣，无一不可入画，奇松怪石云雾皆描绘得淋漓尽致。《黄山松云》充分的表达出黄山势拔千古，气势滂薄，云山雾绕的个性特色，景色宛若仙境，令人神往。

陆俨少  云卷千峰图
立轴 设色纸本 1985年作
68×34 cm.  约2.1 平尺
RMB: 1,000,000-2,000,000

场次：清格——近现代书画（一）

说明：艾青上款。艾青，1910年3月27日生于浙江金华，现代文学家、诗人。1928年中学毕业后考入国立杭州西湖艺术院。艾青除了在文学界、政治界有着广泛的影响力，其在美术界亦与诸多名家交好，较早的有齐白石、傅抱石，稍晚的如李可染、陆俨少、宋文治、亚明等等。

陆俨少《云卷千峰图》，创作于1985 年，其时适逢艾青75 岁寿辰，以及艾青、高瑛伉俪结婚30 周年纪念。双喜临门的大日子，各界友人自有诸多贺礼相赠，此作即为陆氏嘉馈。画图用陆氏典型的云水法，大疏大密，大开大合，景色相融，云峰呼应，“琵琶声起万马奔”，在无声的画面中奏响了云涛奔涌的宏大乐章，计白之云，何尝不似泼而为之？山千嶂，云千叠，似乎在描绘着艾青的一生经历。