不论中西古今，“美人”总是艺术家们乐于描绘的，且常与“美景”并置成为观赏对象。然而，不同于美术史上的众多“女神”的高贵冷艳，徐华翎描绘的“女孩”多真实而自然；不同于多数男性艺术家的观赏视角，徐华翎的角度更多的是体验与表达。如她所说，她描绘的是女孩一生中最短暂、美好的年华，而这年华何尝不是她曾经拥有的。所以，作为女人她最深切地体会过，作为艺术家她最细腻地将这种感受传达了出来。

“香”一般指味道，而在徐华翎的画中，也许指那种如空气般浮动的灵动感更加贴切。这种灵动的感觉是少女所特有的，所以她的画中始终弥漫着少女梦幻般的粉色空气。这些通透感，都在她选择的轻薄的绢上加以精细勾画得以实现。于是，我们看到了闺蜜间的窃窃私语，看到了春闺中女孩的秘密。

從“香”到“依然美麗”，我畫的都是一些處在青春期的女孩，她們有女性的成熟和嫵媚，也有女孩的青澀，是矛盾的結合體，是一個階段向另一個階段轉型的過程。這個階段其實在女性一生當中是特別短暫的，但我覺得這時候的她們最美麗。

——徐華翎

徐華翎  香

鏡心 設色絹本 2005年作

158×99 cm   约14平尺

RMB:1000,000-1500,000

展覽：

1.“N12新繪畫第三回展”，中央美術學院陳列館，2005年。

2.“傳統的復活”，土耳其伊斯坦布爾Tuyap會展中心，2013年。

3.“城懷味象——2014中國當代藝術邀請展”，中國深圳美術館，2014年。

著錄：

1.《徐華翎——當代工筆中國名畫家精品集》，第3頁，河北教育出版社，2006年。

2.《新工筆文獻叢書——徐華翎·卷》，第119頁，安徽美術出版社，2010年。

3.《東方藝術》總第218期，第92頁，2010年。

4.《畫境——徐華翎工筆人物畫探微》，第9頁，安徽美術出版社，2013年。

徐華翎  香（局部）

傳統的中國畫中，人體是不能入畫的，但這在以西方藝術教育為主的我們這一代，不會存在這種觀念。在構思畢業創作時，回想歷代的工筆人物畫里沒有人體的創作。印象中，近些年，何家英的作品中出現了女性人體。他的作品很好地體現了女性人體的美，但那是男性的視角，他也不是單獨來表現人體，會加上環境等一些因素，畫得很唯美。我想從女性的角度來看，女性對自身人體美的感受和把握肯定是不一樣的。比如從我的角度看，女人體的美是純淨的，又有點神秘，不造作。可能因為是女性，所以在創作中所關注的點會和男性藝術家有些不同吧，這是性別決定的。

——徐华翎

徐華翎  香

鏡心設色絹本

159×100 cm  约14.3平尺

RMB:450,000-650,000

著錄：

1.《中國當代著名畫家個案研究——徐華翎工筆人物》，第15頁，北京工藝美術出版社，2005年。

2.N12畫展參展作品，《N12畫展作品集》錄入。

徐華翎  香（局部）