现代水墨画是八五美术新潮兴起以来中国画坛最为引人注目的美术现象之一，其概念是随着水墨内涵的扩大和文化背景的转换产生的。从现代水墨画的思想根源上分析可追溯到清末民初（1900-1920年），这一时期是中国社会各方面发生重大变革的时期，中国艺术在近代西方列强文化的冲击下，发生了本土与外来的对抗、吸收与交融，因此现代水墨作为一个全新的带有尝试性的艺术形态，其出现是历史和社会发展的必然选择，也是东西方艺术文化融合及社会文化多元下得产物。

崔如琢 雪满江天
镜心 设色纸本
2010年作
36.5×143cm, 约4.7平尺
RMB:2,500,000-2,800,000

出版：《大观第六卷》P264，故宫出版社

当代中国画坛，崔如琢、刘国松、贾又福、周韶华等一批现代水墨画家所倡导的是绘画的语言。他们认为既然绘画本身所模仿自然形象已经不再是最高追求，那么绘画的平面化，符号化就会容易被人们接受。从这个意义上说，现代水墨艺术并不是单纯的摒弃传统，而是在传统的基础上更加强调意味形式。例如崔如琢将独特的指墨手法融入《雪满江天》一作，刘松国将揉纸肌理处理法运用到《窗里窗外》当中，周韶华的拷贝纸收缩法也在《道法自然》中得以发挥，李小可将自身在绘画之外所具备的深厚的摄影功底移植到画面的构图及色彩中，梁铨更是将山水概念抽象化以直指其核心思想，画家对于这些技法的运用没有成为阻隔传统水墨与当代水墨之间的沟壑，反而因深植于传统而赋予了其更多可能性，这也是当代画坛值得人们关注的新亮点。

刘国松 窗里窗外
镜心 综合材料
1968年作
152.2×73.2cm, 约10.0平尺
RMB:1,500,000-1,800,000

展览：“宇宙心印——刘国松创作展”，2010年7月10日至8月15日，现代画廊，台湾
出版：
1、《宇宙心印——刘国松创作集》P25，现代画廊
2、《一个东西南北人——刘国松80回顾展》P96，国立台湾美术馆
说明：此作附画家本人开具鉴定证书

现代水墨以改变传统技法为起点，在“忘却书画同源探寻笔墨新路”的创始理论的指导下，兼具传统水墨的民族性和现代西方艺术的造型性双重特征，不仅体现出了水墨艺术家的创新性和中国现代艺术的活跃性，从另一方面也反应了国家的日益兴盛和中华民族独特的开放性眼光。

贾又福 太行在梦图
镜心 设色纸本
69×69cm, 约4.3平尺
RMB:1,300,000-1,400,000

出版：《画苑名家经典——贾又福卷》P67，中国国际艺术出版社

卢禹舜 精神家园
镜心 设色纸本
2015年作
22.5×136cm, 约2.8平尺
RMB:300,000-600,000

李小可 彩练
镜心 设色纸本
2014年作
89.8×97.4cm, 约7.9平尺
RMB:270,000-390,000

周韶华 晨光
镜心 设色纸本
1994年作
96×179cm, 约15.5平尺
RMB:600,000-700,000

出版：《别来无恙——周韶华作品选集》P66-67，人民美术出版社，2013年