關良愛戲

關良

筹建中的上海中国画院，前排坐者为丰子恺（左一）

以“戲”入畫，在中國畫史上為題材創作的畫家寥寥。藝術貴乎獨創，關良打破前人禁忌“舞臺戲劇作為繪畫素材的作品不登大雅之堂”之念，開宗立派，成为現代戲墨人物的壹代宗師。

關良愛戲。他不但會在授課、創作之余跑去看戲，甚至他還到行家那裏去學戲。將自己藝術創作的靈感來源放在觸手可及的戲曲上，攝取到的戲曲表演瞬間提筆落在人物的線條及神韻上，戲曲中角色的表演與身段動作引領觀眾走進劇情。關良強調生命的畫面必須“動之以情”，甚至情到深處也可“得意忘形”。關良還有壹詼諧比喻，將“初嘗親吻時飄飄欲仙的壹種感覺”直接表現在畫面上，就能“收到超越了視覺真實性的效果”。在看似“不熟練”、生拙的造型筆墨中，往往透著他對生命的內省。

LOT304
關 良 霸王別姬
鏡心 設色紙本
約3.9平尺
題識：霸王別姬圖。關良。
印文：關良
展覽：“水墨•世紀變革與藝術新路”，北京民生美術館，2015年4月30日﹣5月12日。
著錄：
1.《百年中國畫經典》第98頁，山東美術出版社，2009年。
2.《中國觀察》第25頁，長城出版社，2009年。
3.《藝海集珍》第十一輯，西泠印社出版。
4.《水墨•世紀變革與藝術新路》第31頁，北京保利國際拍賣有限公司，2015年4 月。
69×63 cm. 
RMB: 400,000-600,000

LOT303
關 良 蘇三起解
鏡心 設色紙本 1980年作
約2.8平尺
題識：庚申五月寫蘇三起解圖，關良。
印文：良公，南亭
展覽：“水墨•世紀變革與藝術新路”，北京民生美術館，2015年4月30日﹣5月12日。
著錄：《水墨•世紀變革與藝術新路》第30頁，北京保利國際拍賣有限公司，2015年4 月。
68×46 cm. 
RMB: 250,000-350,000

LOT305
關 良 鍾進士出巡
鏡心 設色紙本 1985年作
約4.3平尺
題識：唐雲老兄指正。乙丑，關良。
印文：番禺關良、日軒
展覽：“水墨•世紀變革與藝術新路”，北京民生美術館，2015年4月30日﹣5月12日。
著錄：《水墨•世紀變革與藝術新路》第29頁，北京保利國際拍賣有限公司，2015年4 月。
說明：上款人唐雲。唐雲生前對關良的人物畫有著極高的評價，認爲關良是黃賓虹、齊白石之後最有獨創力的大畫家之一。作爲同時代的畫家，能够如此贊美同行，從唐雲的個性來說，應該是肺腑之詞了。這不但顯示了關良人物畫在唐雲眼中的位置，更讓我們領略了唐雲的寬闊胸懷。因爲藝術上是知己，所以生活中兩位藝術家的往來較爲親密，關良是大石齋的常客。老朋友見面，沏上香茗，常玩紫砂，上下千年，縱談古今。有時興致所至，也會揮毫合作。而互贈作品，也是切磋交流中常有的事。這幅《鍾馗》是關良1985年贈送唐雲的，雖然在耄耋之年，仍題款曰“唐雲老兄指正”。與其它作品一樣，關良在這幅《鍾馗》中仍運用了他慣常手法，綫條簡練概括，猶如京戲中的動作語
言；很注重色彩和墨的過渡，因而畫面顯得更加和諧統一。
69×69 cm. 
RMB: 1,000,000-1,800,000

LOT306
關 良 孫大聖圖
鏡心 設色紙本 1984年作
約2.4平尺
題識：晨光先生正之，甲子元月，關良畫。
印文：關良、肖形印
說明：1.朱晨光（1935-）揚州人，先後擔任《美洲華僑日報》副刊主編、紐約倫理文化進修
學院中國畫教授。
2.Lot306-307為同一上款，由上款人直接提供。
68×40 cm. 
RMB: 200,000-400,000

LOT307
關 良 晴雯補裘
鏡心 設色紙本 1984年作
約5.9平尺
說明：1.朱晨光(1935-)揚州人，先後擔任《美洲華僑日報》副刊主編、紐
約倫理文化進修學院中國畫教授。
2.Lot306-307為同一上款，由上款人直接提供。
97×68 cm. 
RMB: 350,000-500,000

LOT308
關 良 鍾馗图
鏡心 設色紙本 1983年作
約8.5平尺
題識：鍾馗圖。癸亥新春關良寫於滬江。
印文：關良水墨、日軒
139×68 cm.  
RMB: 1,200,000-1,800,000

LOT309
朱屺瞻、關 良 孫大聖痛打白骨精
立軸 設色紙本 1977年作 
約2.9平尺
題識：孫大聖痛打白骨精。一九七七年四月關良畫，人物屺瞻補景。
印文：關良、屺瞻
67×48 cm. 
RMB: 100,000-200,000

豐子愷漫繪

豐子愷

豐子愷壹生著作豐富，在繪畫、文學、音樂、書法等藝術理論上都作出重要貢獻。他的漫畫，蕭疏淡遠，憨資活潑，出神入化，不求工巧卻工巧之極。豐子愷漫畫的簡約風格，還有更深刻的基礎，即豐子愷對中國傳統繪畫的美學精神的繼承。他認為，中國畫與西洋畫相比，中國畫更接近於詩，是“詩與畫內面的結合”，“畫中有詩”是中國畫的壹般特色。所謂“畫中有詩”，不只是借繪畫來表現詩的題材，而是中國畫的壹切表現手法都是詩化的。

豐子愷曾把自己的漫畫歷程分為四個時期：描寫古詩句時期；描寫兒童時期；描寫社會相時期；描寫自然相時期。 在第壹時期，豐先生自謂“要溝通文學及繪畫的關系”，並非是表現古詩詞本身。以古詩詞為題材，人物打扮是現代人，這樣的畫是他的獨創，是從中國的詩趣中來的。在第二時期，他通過自己對童心世界的獨特發現，將兒童率真的美和瞬間的心理活動，活生生地描繪出來。之後豐先生積極參與了變革社會的實踐，筆也從人生轉向自然，尋求更深刻地畫材。

LOT288
豐子愷 野花載得滿船歸
鏡心 設色紙本
約0.8平尺(每幅)
題識：野花載得滿船歸。履中先生雅囑。子愷畫。
印文：豐子愷、豐子愷年五十以後作
釋文：披髮佯狂走。莽中原暮鴉啼徹，幾株衰柳。破碎河山誰收拾，零落西風依舊。便惹得離人消瘦。行矣臨流重太息，說相思刻骨雙紅豆。愁黯黯，濃於酒。漾情不斷淞波溜。恨年年絮飄萍泊，遮難回首。二十文章驚海內，畢竟空淡何有？聽匣底蒼龍狂吼。長夜淒風眠不得，說相思刻骨雙紅豆，是祖國忍孤員。金縷曲。
印文：石門豐氏
著錄：《碎金集》(二) 第90-91頁，翰墨軒 有限公司（香港）。
說明：弘一法師在俗時，將之日本留別祖國並呈海上諸同人。履中先生雅囑。己丑(1949年)仲夏，豐子愷書。
18×50 cm.×2  
RMB: 500,000-800,000

LOT289
豐子愷 百泉競流
鏡心 設色紙本 1960年
約4.8平尺
題識：百泉競流異途同歸，百花齊放共仰春暉。靄民先生雅賞，庚子小春，子愷畫。
印文：石門豐氏、子愷書畫
展覽：“水墨•世紀變革與藝術新路”，北京民生美術館，2015年4月30日﹣5月12日。
著錄：《水墨•世紀變革與藝術新路》第19頁，北京保利國際拍賣有限公司，2015年4 月。
96×55 cm. 
RMB: 280,000-500,000

LOT290
豐子愷 名山泉水香 • 行書七言聯
鏡心 設色紙本
畫：约3.3平尺
對聯：約1.9平尺(每幅)
題識：畫：名山泉水香，清冽好瓊漿。一飲去百病，再飲壽命長。子愷並題，公白醫師雅正。
對聯：橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛。公白賢兄雅正，子愷書。
印文：畫：石門豐氏、子愷書畫
對聯：石門豐氏、子愷書畫
展覽：“水墨•世紀變革與藝術新路”，北京民生美術館，2015年4月30日﹣5月12日。
著錄：《水墨•世紀變革與藝術新路》第17頁，北京保利國際拍賣有限公司，2015年4 月。
說明：靜遠堂舊藏。
102×36 cm. 
101×21 cm.×2 
RMB: 450,000-1,200,000

LOT291
豐子愷 我見青山都嫵媚
鏡心 紙本
約4.8平尺
題識：我見青山都嫵媚，料青山見我應如是。貴一先生雅囑，子愷畫。
印文：石門豐氏、子愷畫、缘缘堂主人酒后作、子愷漫畫
展覽：“水墨•世紀變革與藝術新路”，北京民生美術館，2015年4月30日﹣5月12日。
著錄：《水墨•世紀變革與藝術新路》第17頁，北京保利國際拍賣有限公司，2015年4 月。
110×48 cm. 
RMB: 500,000-800,000

LOT292
豐子愷 天涯若比鄰
立軸 設色紙本
約1.9平尺
題識：海內存知己，天涯若比鄰。豐子愷畫。
印文：豐子愷、緣堂畫緣、豐子愷五十年以後作
展覽：“水墨•世紀變革與藝術新路”，北京民生美術館，2015年4月30日﹣5月12日。
著錄：《水墨•世紀變革與藝術新路》第18頁，北京保利國際拍賣有限公司，2015年4 月。
65×32 cm. 25 5/8×12 5/8 in.
RMB: 950,000-1,500,000