此次北京保利十周年古董珍玩部将为广大藏家呈现多达二十余个专场拍卖，并有数场私人收藏专拍，以及同一藏家所奉献之好古雅藏，尽数呈现。重要场次之中，本次众多御窑、御用文房、造像等顶级宫廷御作珍品将在此次古董珍玩部十周年春拍中一并甄选拍卖，众多藏品皆为数十年首次于市场露面，必为春意之下的京城添一缕清风拂面。

 

众所周知，清乾隆时期的宫廷赏玩历来深受市场热捧。此次“龙香-清宫御赏文玩”拍卖专场，将是此次古董珍玩部分拍卖场次之一大亮点，展现一代帝王超高的艺术赏鉴水准。

一方印文为“奉天眷于千龄”的【清康熙 田黄冻双凤钮大方章】当属本场之重器，其体量硕大，重达256克，从古至今田黄历来都以两计价，通常一两以上者方算成材，三两者可谓大材，而过半斤者则属巨材也。如此奢华与气魄舍皇家其谁？印主的身份地位不言而喻。观其雕工亦精美绝伦，当为康熙内廷御工周尚均所制，将之与现藏上海博物馆印章馆中的田黄单凤钮方章相比对，两印无论从造型、刻琢手法及细部处理均有明显的一致性，为十分典型的尚均钮。

 

 

清康熙    田黄冻双凤钮大方章
4×4×7.8cm  重256g
印文：“奉天眷于千龄”
RMB 10,000,000-15,000,000

众所周知，乾隆帝的艺术修养极高，使得清代乾隆时期对于艺术品的收藏与鉴赏达到了一个顶峰。就目前所知，清宫遗存的古代玉器，绝大多数实在乾隆时期搜集的，此时宫廷中的收藏之富，超过了以往的任何年代。其中，尤以古玉最得帝心，如【清乾隆 紫檀圭形座嵌乾隆御题汉代谷纹玉璧】，将一首《汉玉谷璧》御制诗刻于西汉玉璧的外周，并以紫檀雕“乾”纹圭形座以安置，圭座背部以讲究的嵌银片金丝之法刻乾隆四十四年（1779）所作御题诗，诗曰“视之有纹抚不觉，称曰汉璧犹卑之。血土所浸合一色，碧天霞抹红黄辉。澹然蕴古以自泽，夫其用者知为谁”赞美此壁年代之谷，沁色之美，可见其珍爱之情。透过温润玉质与沉穆紫檀，将乾隆帝对君子之德的体悟展现于此。

 

清乾隆-西汉    紫檀圭形座嵌乾隆御题汉代谷纹玉璧
D16.2cm
“乾隆己亥御题”
RMB 6,800,000-9,800,000
备注：上海重要私人藏家旧藏

 

【明 乾隆御题“文呈散绮”百衲琴】为仲尼式，琴体栗壳色漆，通体开大蛇腹纹间。长方形龙池凤沼，琴额刻篆书“质清以敦,节安而舒,谁其鼓者,列仙之儒”。落楷书“乾隆御铭”。皆填以泥金，钤朱文小方章“会心不远”，琴额背面以绿松石填刻隶书琴名“文呈散绮”。 琴背取多块六边形小块沉香木百衲拼攒而成，纹理细密流畅者，玄机深奥。

此琴在乃清宫皇家藏琴遗珠, 与北宋宋徽宗御制清乾隆御铭的“松石间意”琴同属于乾隆六年至七年（公元1741—1742年）敕命大臣梁诗正、唐侃将内府藏琴加以绘图考订，品评等级，登记造册，并在琴上亲自题咏盛举中的一床。古琴名品，自古以来以传承有绪，名家递藏、整修得当和琴音不损者为贵。此琴保存至今，琴体完好，历经明清两代内府珍藏，必将成为宝中之重。

 

明  乾隆御题仲尼式沉香木百纳琴“文呈散绮”
琴长114cm 弦长108.5cm 肩宽17.3cm 尾宽12.5cm
估价待询
备注：上海重要私人旧藏

 

在成功举行数次拍卖之后，“宫廷艺术与重要瓷器、玉器、工艺品”与“大明格古”已成为保利拍卖古董珍玩部之极为显著的标志性宫廷级别专场，每每呈现艺术珍品，皆引来无数藏家好古之士驻足、雅观、入藏。宫廷艺术夜场之中，囊括有【清乾隆 御制紫檀蓝地百宝嵌花卉及嵌珐琅八条屏】清乾隆御制紫檀蓝地百宝嵌花卉及嵌珐琅八卦屏,围屏为五抹式，每扇立材与横枨组成框架镶入花板。每扇可分为三部分，顶部绦环板、下部绦环板、亮脚处均饰以珐琅，螭龙云蝠,姿态各异。裙板紫檀铲地雕“博古”主题纹饰。中部为屏心，一面紫檀螭龙压框，以嵌装蓝地花鸟百宝嵌屏条，另一面为金丝楠雕云蝠万代。围屏足部均镶装铜套。整屏用料名贵奢华，雕工精良，非皇家不能为之。此类风格大量出现在乾隆皇帝晚年为自己精心设计的归政养老之地宁寿宫花园中，凝聚了乾隆帝个人的好尚和审美，是乾隆皇帝所向往的文人士大夫的精巧雅致生活的理想和希冀仁寿康乐的精神寄托。

 

 

清乾隆  御制紫檀蓝地百宝嵌花卉及嵌珐琅八条屏
H201×W42.5cm×8
厚3.7cm
RMB 8,000,000-12,000,000
备注：法国诺曼底外交官家族旧藏

其中尤为重要之封面作品，为【清乾隆 松石绿地粉彩描金折枝四季花卉盖罐一对】此件盖罐为一对，瓷盖为原配，品种及完整程度皆为近年市场极为罕有之品种，可堪称孤品，此对盖罐曾为原纽约证交所公共部门总监George Upham Harris先生旧藏，并及其家族递藏。乾隆皇帝嗜古成痴，仿古之风盛行，除大量仿烧前朝名窑外，也盛行仿各种手工艺品，烧造品种之丰富，无一不体现出乾隆时期高超的制瓷技艺。此件松石绿地粉彩瓶即为一件仿铜胎掐丝珐琅器与铜胎画珐琅工艺的成功之作。此对罐造型新颖，通身以松石绿为地，腹部以粉彩绘莲花、百合、月季、牡丹等诸多花卉，纹饰轮廓皆以金彩描绘，以仿制铜胎掐丝珐琅之意；绘画技法摹仿西洋光影画法。花瓣层次丰富，枝叶有明暗，腹部使用洋彩特有的圆状光点装饰。整件远观诸彩绚丽，金彩璀璨，奢靡至极。器底满施松石绿釉，并落“大清乾隆年制”六字矾红彩篆书款。

 

清乾隆  松石绿地粉彩描金折枝四季花卉盖罐一对
“大清乾隆年制”款
W24cm H41cm
备注:原美国纽约证交所公共部门总监George Upham Harris旧藏。
RMB 12,000,000-20,000,000

【元 青花模印芭蕉竹石菱口大盘】此件盘主纹饰绘以蕉叶、花卉、瓜果纹，口沿间绘以青花留白菊花纹。此件内壁缠枝花卉，与折沿上部缠枝菊花纹均以模印而成，纹样外用青花绘细密的海浪纹；元代青花瓷器保存完整者的更是少之又少，并此种印花配以模印装饰者，于英国大英博物馆与土耳其托普卡比宫博物馆均有收藏，上海博物馆亦馆藏一件与本品极为同类一例。

 

元 青花模印芭蕉竹石菱口大盘
D45.5
备注：日本藏家旧藏
RMB:4,800,000-6,800,000

【清乾隆 松绿地粉彩三多福迭绵长莲花瓶】此件瓶通体松绿地上饰粉彩番莲纹，口沿施以金彩。下腹绘红蝠衔双蝶如意结，并饰四朵莲花，花心枝梗上生佛手、桃子和石榴，底部以矾红彩落“大清乾隆年制”篆书款。颈上之红蝠谐音“福”，口衔双蝶如意结，“蝶”谐音“瓞”，瓞即小瓜，寓意“福迭绵长”；如意结即盘长结，象征长命百岁。腹部的佛手、桃子和石榴组成“福寿三多”，指多福、多寿、多子。此器纹饰吉祥，应为乾隆时期的宫廷贺寿之作品。此器1950年间购入，并著录于1977年东京出版，田路周一著《清代乃瓷器》，图版55号。

清乾隆 松绿地粉彩三多福迭绵长莲花瓶
H34.4
“大清乾隆年制”款
备注：1.日本藏家田路周一旧藏；2.2011.06.01，Lot3736
RMB:5,200,000-5,800,000

 

【清乾隆 青花并蒂莲纹双环蒜头瓶】此件双环蒜头瓶为庆宽家族旧藏，外壁通体绘以青花缠枝并蒂莲纹，以浓淡二色绘就并蒂莲蓬。颈部装饰二道留白凸起弦纹。底部书“大清乾隆年制”六字篆书年号款，为乾隆早期独特写法。琢器除了本品以外，仅知一例为上海博物馆典藏“清乾隆 矾红缠枝莲纹观音瓶”。两者纹饰、画法风格高度一致，应所依相同的粉本而成，尤其花叶边沿留白的画法为清代雍干之交御窑莲纹的独特技法，在清宫旧藏雍正青花御瓷当中不乏其例。

 

 

清乾隆    青花并蒂莲纹双环蒜头瓶
H29cm
备注：晚清内务府总管庆宽家族旧藏；
中国嘉德1996.10.21，Lot1645；
北京保利，2011春，Lot7283
出版：《嘉德十年精品录》第82、83页“
RMB 10,000,000-15,000,000

 

此次，另有“陶成-雍正御窑掇英”之雍正宫廷艺术专场，雍正在位短短十三年，但其对艺术的卓越，巅为清代之最。本次专场中【清雍正 粉彩过枝月季梅花大盘】尺幅恢宏，施釉白皙滋润，彩绘红梅、白梅、月季三枝由外壁攀延过盘边伸展铺陈于盘心，或吐萼含苞，或盛开绽放，各具风姿，画面布局的当，绘画极见功力，其粉本当出自宫廷画师之手，是为清宫御瓷美学之典范。【清雍正 粉青釉观音瓶】身姿挺拔，曲线柔美，通体施釉清透，温润如玉。

清雍正   粉彩过枝月季梅花大盘
D50.5cm
备注：美国藏家旧藏
著录：《御赏拾珍---元明清官窑瓷器珍藏》
RMB 5,000,000-8,000,000

 

 

清雍正    粉青釉观音瓶
“大清雍正年制”款
H27cm
备注：日本藏家旧藏。
展览：《明万历·清雍正瓷器》，保利艺术博物馆，2008年11月。
RMB 3,800,000-5,800,000
 

 “大明格古”专场中，更有众多明代顶级御窑臻品，传承有序，来源显赫。【明永乐 青花葫芦形绶带扁壶】瓶呈葫芦形，上部似蒜头形，颈至肩部两侧各饰一对绶带耳，形制仿照西亚阿拉伯铜器烧造而成。瓶腹两面所绘轮花纹，采几何构图，其形式化及抽象性于中国之图像意义中较为罕见，瓶腹沿廓所见三角形及几何图案边饰，皆富中东色彩。英国大英博物馆与V&A博物馆皆有同类品种馆藏，存世极为罕见。此件扁壶为著名收藏家卡尔•坎普（1884-1967）旧藏，并曾馆藏与丹麦哥本哈根工业设计博物馆。

 

明永乐 青花葫芦形绶带扁壶
H25
RMB:2,800,000-3,800,000

【明宣德 黄地青花菊花海浪折枝花果盘】黄地青花瓷器，自明初宣德时期创烧以来，一直是官窑中最为名贵的品种之一。此件盘品种极为罕见，盘心以青花绘折枝菊花纹饰，内壁外一周绘海浪纹；明代早期黄地青花器，以盘心绘栀子花一类众多，此种绘制菊花配以海浪之纹样于宣德，以至于明代早期皆极为罕有；外壁近口沿处书“大明宣德年制”楷书款，底部无釉。此件盘于纹饰、工艺，皆为极为名贵的明代早期御窑作品。青花渲染层次丰富，黄釉肥润，胎质细腻，极为难得。其画法古拙典雅而不失艳丽，青花渲染细腻，黄釉丰腴厚润，上下二色映衬，更见素雅高贵。

 

明宣德 黄地青花菊花海浪折枝花果盘
D32
“大明宣德年制”款
RMB:7,000,000-9,000,000

【明永乐 青花花卉无挡尊】此品无挡尊造型源自西亚，自永乐朝始烧，为永乐御窑摹品之器。同类可参见《明清瓷器鉴定》图42，“明永乐 青花阿拉伯文无挡尊”。此件上下直通，呈筒状。器身以青花装饰，腹部中央为莲瓣纹，上下各有一圈纹带，纹带内以卷草纹为地，上绘写阿拉伯文，清乾隆帝之御题诗中称之为“无挡尊”。纹饰及器型均受十三世纪西亚伊斯兰教国家金、银器和陶器的影响.造型新颖独特，与14世纪西亚地区制作的黄铜盘形制相同。

 

明永乐 青花花卉阿拉伯文无挡尊
D17.8cm H17cm
备注：德国科隆私人藏家收藏
RMB：6，000，000-8，000，000

 

【明早期 铜鎏金宝冠菩萨坐像】此尊造像整体端庄大方，神态庄重，使人产生敬畏之感。加之鎏金精美，工艺高超，具有明代早期造像典型特征。除此之外，亦有众多明代金佛造像为广大藏家呈现。

明15世纪 铜鎏金宝冠菩萨坐像
H95cm
RMB:6,000,000-8,000,000
备注：台北寄畅园旧藏

 

本次春拍有幸征得沪上收藏大家刘汉麟先生“有容堂”秘藏之宫廷御墨文房和吴昌硕自用印等名家篆刻数十件，藏品历经民国战火与文革劫难，均为首次于市场露面。

沪上名人刘汉麟（1920-2006）江阴人氏，著名实业家、书画文玩及兰花收藏大家。1927年其父刘永康（善斋）开设正泰信记橡胶厂，生产“回力牌”球鞋。1935年底刘父病逝后，未及弱冠的刘汉麟承其父业，自1947年起开始生产著名的“回力牌”汽车轮胎直至今日。刘汉麟先生更是一位书画收藏大家，现藏西泠印社的国之瑰宝吴昌硕田黄自用印12方就是刘汉麟先生直接得自吴昌硕之子吴东迈，文革期间几经波折，这12方印章历经查抄劫难，险遭贩卖出国，最终才能无偿捐赠的。

 

在刘汉麟先生的众多文房收藏中，乾隆四十年重装之【“龙香”御墨一套十方】堪为极品。自宋人张遇继承南唐李氏之法，得创“龙香墨”，于造墨时将龙脑香、麝香等“龙香剂”加入油烟之中，从此名扬墨坛。本套“龙香”御墨，即是以制墨煤烟为主，并与“龙香剂”诸药品相互混合而成的具有独特香气的高级墨品。整套御墨做工精良，原装漆匣，不易的是内部锦匣亦保存完好。锦匣内铺素缎，依墨形挖槽盛装，外包淡绿色双重锦，织以盘绦云龙戏珠纹，两岸故宫皆藏有相似品。锦盒外套黑漆描金云龙纹木盒，左端书以“龙香”并落“乾隆乙未年重装”，与锦盒所书一致，按乙未年应为乾隆四十年（公元1775年）。据考“龙香”是中国制墨史上久负盛名的墨名之一，最初由唐明皇李隆基命名。漆盒外有一开光内分书各墨之名，曰：“目录二，五老游河、玉珩、山水清音、乾德、归昌叶瑞、凌云向日、国宝、七香图、鱼珮、艳友”，共计十方。漆盒内包装的古墨至今完好如初，墨香沁人。墨匣的装饰以双龙戏珠纹为主，具有浓厚的宫廷色彩。

 

清乾隆   “龙香”御墨（共十方）

尺寸不一

RMB 5,000,000-8,000,000

“乾隆乙未年重装”（漆盒）
“大清乾隆年制”（御墨）
刘汉麟先生（1920-2006）
“有容堂”旧藏

御墨之外，此次“与古为徒—刘氏《有容堂》旧藏吴昌硕自用印及名家篆刻”专场中，还推出了刘汉麟先生珍藏多年的十方吴昌硕自用印。此十方印在吴昌硕过世后一直由吴东迈保管，文革后归于刘氏所有。其中有一部分将于本专场上拍，如“同治童生咸丰秀才”、“聋缶”、“一狐之白”、“二耳之听”、“杜权”、“天下伤心男子”均为缶翁十分著名的自用印，多次见诸著录、出版。其中【“同治童生咸丰秀才”印】为吴昌硕早年坎坷生涯的写照，极具传奇色彩。吴在印章边款长跋中提到他在咸丰十年（1860年）就已考中秀才，但由于太平天国战乱，之后几年中不仅母亲、妻子和妹妹都相继去世，科考功名也全部作废，以致战后的同治四年（1865年）他不得不以童生的身份再考一次秀才。“秀才乙丑补庚申”，这一奇特的经历使吴昌硕在78岁的晚年感叹人生，刻下这方著名的“同治童生咸丰秀才”朱文大印。

 

吴昌硕    刻骨田石自用印

印文：同治童生咸丰秀才

RMB 1,200,000-2,000,000

 

佛教于明清两朝皇家内苑极受尊崇，本次春拍将在夜场拍卖中特别推出体现明清皇家信仰的“无无明—明清宫廷佛堂秘境”专场，荟集了数件重要明清宫廷造像及法器，可谓佛光灿然。专场中最为罕见的当属【明宣德 铜鎏金转轮王坐莲花手观音菩萨】，其以转轮王坐姿坐于双层束腰莲座之上，左腿曲卧，右臂支靠在立起的右膝上，左手撑于身后，神情宁静肃穆，肢体塑造的极富质感。整体铸造工艺十分精湛，尤其是造像所着短裙上的棱条状纹饰刻划的亦细致入微，是宣德时期宫廷造像的巅峰之作，北京故宫收藏有与本件极为接近的一件属 “大明宣德年施”款识的作品可作参考。此外还有【清乾隆 御制银嘎乌奉砗磲、纯金白度母】、【清乾隆 御制青玉填金十六应真玉册】等，反映了乾隆皇帝崇佛祈福的宗教信仰，均是极为重要的清宫礼佛重器，十分珍罕。

 

明宣德    铜鎏金转轮王坐莲花手观音

H25cm

RMB 6,000,000-8,000,000

备注：法国波尔多重要私人收藏

 

清乾隆    御制银嘎乌奉砗磲、纯金白度母

H13cm

RMB 3,800,000-5,800,000

备注：1.欧洲藏家旧藏 2.北京保利，2009秋，Lot2110

 

清乾隆 御制青玉填金十六应真玉册
L15.5×W11.4
RMB：5，800，000-8，800，000
备注：香港拍卖·2001.10.29 LOT0516
北京保利·2011春·LOT 7192

 

“自在菩提—中国金铜佛造像、唐卡”专场将推出百余件精美的佛教艺术品佳作，其中最重要的当属【元 铜鎏金伐阇罗弗多罗尊者】造像以黄铜铸就，表面鎏镀厚实的黄金，身着阔领僧衣，双腿交盘座于莲上，手持浮尘，颈饰璎珞。造像对袈裟、璎珞的表现恰到好处，呈现出织物的柔软以及珠串的灵动之美。分析其艺术风格，可以断定这件雍容华丽的造像是出自元代宫廷“梵像提举司”的典型作品。至元十二年，元廷工部始设“诸色人匠总管府”，下统“梵像局（于延佑三年升提举司）”等十八司局，并由尼泊尔艺术家阿尼哥统管，主理宫廷专供造像制办事物，所制造像结合了尼、藏、汉多种风格元素，独具一格，亦对明代宫廷造像产生了深远的影响。结合此件作品，其面部塑造以及衣饰体现出了鲜明的汉地中原风格，而莲座的形制，尤其座缘突出的连珠纹饰则显然是来自喜马拉雅地区的艺术特征。整体风格与清宫旧藏的并被广泛认为是元大都造像标准器的一尊文殊菩萨像高度一致，可认为是又一件元代宫廷造像典型作品，可谓珍贵之至。

元 铜鎏金伐阇罗弗多罗尊者
H27.3
来源：苏富比纽约，2008.3.18，lot.238
RMB:3,000,000-5,000,000

 

继前场“玉壶轩”专场的成功，此次十周年春拍中，极富宫廷逸趣的玉壶轩主人再次割爱献珍，呈现全新一场“玉壶轩-清代宫廷文房清供珍藏”专场。本场精选近50件清代宫廷艺术珍品，以玉石雕刻类为主，辅以漆器，木器，织绣等多种材质。【清乾隆 御制檀香木雕“会昌九老”山子】，通体以檀香木为之，形制较大，雕刻山水人物，背景山石嶙峋，突兀奇绝，苍松古树斜出其间，一派世外桃源景象，其中人物或坐或卧，悠闲自在，更有人对弈棋局，意境清雅，所有人物以高浮雕呈现其上，为宫廷陈设精品；【清乾隆 御制紫檀嵌玉御制诗文插屏】此砚屏由紫檀木制，材质珍贵，造型及结构极为考究，内嵌白玉并于其上刻乾隆御题诗；屏座部分雕仿古云雷纹，为乾隆宫廷传统风格；用于陈设观赏，倍增雅趣。此次专场门类涵盖广泛，涉及宫廷生活的方方面面，以陈设及生活配饰为主，其中一对【清乾隆 御制虬角画山水葫芦形火镰成对】古时火镰原为取火工具；因其击石取火所用铁条形似镰刀而名。此对火镰为虬角制，也称“秋橛”、“鳅角”，材料较象牙更加坚硬细密，存世量远少于象牙器。虬角器的制作屡见于雍正、乾隆两朝的造办处档案记载。专场各宫廷御作之器，如春日之中清风徐来，一时间恍若时光倒转，得以窥见数百年前宫廷生活的风貌。

 

清乾隆    御制檀香木雕“会昌九老”山子

连座通高110cm
“会昌九老”山子高56cm，长46cm，厚30cm

估价待询

清宫旧藏

 

清乾隆 御制诗文紫檀砚屏
24×23.5×10
RMB：3，000，000-5，000，000

 

 

清乾隆    御制虬角画山水葫芦形火镰成对

H45cm

“乾隆年制”款

RMB 6,000,000-8,000,000