今年是黄胄诞辰九十周年，为表示对这位二十世纪伟大的人物画家崇敬与怀念，回顾其一生灿烂而辉煌的绘画生涯，我们推出黄胄绘画拍卖专题，二十余件黄胄画作，既有巨幅精品——二十七平尺的《草原逐戏图》，四条屏组画——《新疆风情组画》、《澜沧江组画》，以及资深藏家一次性释出的十余件家藏，这将会全面地呈现出黄胄绘画的风采，也为喜爱黄胄绘画的藏家提供一次难得的购藏之机。

 

黄 胄   草原逐戏图

镱心 设色纸本 1986年作

120×250 cm.

展览：1.“首届北京 中国文物国际博览会”，2007年11月30日-12月4日，北京饭店。

2.“中国近现代书画十二大名家精品展”，2010年11月10-11月16日，保利艺术博物馆。

3.“第一届黄胄艺术收藏大展”，炎黄艺术馆，2014年5月3日-5月7日。

著录：1.《中国古董文物名鉴》封面，先耕国际艺术集团出版。1987年出版。

2.《聚英雅集 2007北京 中国文物国际博览会》。

3.《中国近现代书画十二大名家精品集》（1）第342-343页，保利艺术博物馆。

4.《黄胄作品集》（收藏卷）第37页，河北教育出版社。

5.《第一届黄胄艺术收藏大展作品集》，第4-5页，黄胄美术基金会，北京保利国际拍卖有限公司，2014年5月。

说明：中国艺苑旧藏。

估价待询

  

第一届黄胄艺术收藏大展展览现场，黄胄夫人郑文慧女士观看《草原逐戏图》。 

   

第一届黄胄艺术收藏大展展览现场，展览海报为《草原逐戏图》。

 

著录《草原逐戏图》的出版物

《草原逐戏图》又称为“姑娘追”，乃是黄胄对哈萨克牧民生活风情——男女之间表达爱情行为的描绘与表现。自1985年起先后几年时间，黄胄曾以此题材主题绘制数幅，收藏于公立文博机构、民间私人手中，“姑娘追”系列中尺幅最大、最精彩的一件当属炎黄艺术馆所藏《草原风情》，尺幅近四十平尺，此次现身上拍《草原逐戏图》尺幅近二十七平尺，与炎黄艺术馆所藏创作时间均为1986年，相比于近些年曾出现过《草原追嬉》（1982）、《草原追乐》（1985）、《草原情趣图》（1985），其精彩程度及重要性自不待言。

 

 

 《草原逐戏图》局部之人物组合与题跋

《草原逐戏图》展现在画幅中的是浓艳的大块用色用墨，大红大黑绘成的姑娘挥鞭驭马，骏马四蹄腾空，箭般疾驰，小伙子回首相应，在你追我赶。如闪电般惊人速度的气流下，白云万里长空。中景簇簇羊群拥来，牧民挥手誉跃，牧狗也欢叫着冲向前方，远方是游荡着的马群，地平线上忽隐忽现着骆驼队。这幅巨画中，几根横线加速了主题的引入。最前面是一片野花争艳的草地，作者刻把草地画得朦胧剔透，灼灼白花盛开在绿草间，淡墨浅色散发春天般的活力。

   

《草原逐戏图》局部之马

 

《草原逐戏图》局部之人物特写  

黄胃最善用大块墨画马，大块红画人物的衣饰，以增大画面张力；另一方面又极其入微地描绘手部脸部，哪怕是一束头发、一根眉头、一双丽眼，无一不做最大的努力；马背上的装饰，刻画到繁之又繁，几到极致，即便是马头部的绳套，也绝不放过，精心描绘。

 

黄 胄  新疆风情四屏

镱心 设色纸本 1988年作

95×45 cm×4

估价：RMB6,000,000-8,000,000

此组人物四屏作于1988年，黄胄时年63岁，黄胄的人物画在20世纪70年代时达到了一个高峰，确立了个性鲜明的速写风格。1977年，黄胄因患脊椎病住院两年多，直至80年代初期他才又迎来第二个创作高峰期，这个时期的作品较之以前更加奔放简括。其中新疆题材是一个重要方面，黄胄自早年随赵望云赴西北写生之后便醉心于这一题材，他曾说：“我热爱新疆人民，我对新疆人民有感情。”从40年代至70年代末，黄胄先后去新疆六次，此组作品的题跋中亦提到。1979年冬天，黄胄刚出院不久，他不顾重病，一路写生，前往喀什、克孜勒苏、塔什库尔干，还实现了攀登帕米尔高原的夙愿，此行留下的写生作品甚多，这组人物画便是根据此行的写生，以及画家早年的记忆所作。

  

 《新疆风情四屏》之《冰山下曾见》、《塔吉克小学生》  

《冰山下曾见》和《塔吉克小学生》是以塔吉克族为主题。塔吉克族主要分布在帕米尔高原东部的塔什库尔干，当地平均海拔4000米，气候恶劣，人们过着半游牧生活。画家称：“偶见其骆驼去读书的孩子，非为猎奇。由此可见塔吉克人光明前程。”可知画家是在描绘古老的塔吉克族的新景象，这个传统的游牧民族的新生代已经开始了崭新的生活，尽管他们在严酷的环境中前行，却难以阻挡他们追求新知识的步伐，画家将这些迈出高原的小学生与中国的改革开放结合起来，在80年代的社会语境中颇具象征意义。

 

《新疆风情四屏》之《玉珑喀什河畔》、《喀什噶尔花帽》  

《玉珑喀什河畔》和《喀什噶尔花帽》均以喀什风光为主题。这个能歌善舞的名族是黄胄的灵感来源，他的新疆题材画作主要便是基于维吾尔族的风俗人情。《玉珑喀什河畔》是很少见的题材，玉龙喀什河源于昆仑山，流入塔里木盆地后，与喀拉喀什河汇成和田河，河里盛产白玉、青玉和墨玉，玉龙喀什河上的采玉人是当地的一道风景。但此画中描绘的是颇为生活化的场景，河边没有辛苦的采玉人，而是一个花季少女，少女手持鲜花，面带微笑，两头驴子停下饮水小憩，远处一群鸭子在河里嬉戏，十分闲适动人。另一幅《喀什噶尔花帽》也是十足的市井之趣。画中三个维族女子在挑选花帽子，相互交谈，举棋不定，这一幕是黄胄“三十年前曾见”，亦即50年代赴

黄 胄  云南风情四屏

镱心 设色纸本 1987、1988年作

95×45 cm×4

估价：RMB6,000,000-8,000,000

黄胄《云南风情四屏》分别作于1987年和1988年，共同的主题的云南的傣族少女。黄胄第一次去云南是在1959年，1987年时，62岁的画家又一次赴云南采风写生，这一次他在云南境内往返数千里，由昆明、西双版纳，再至大理、德宏、芒市、瑞丽等地，此行他创作了大量的写生作品，《芒河畔》一幅便是黄胄在途中的芒市所写，其余三幅则作于次年。

 

 《云南风情四屏》局部之《芒河畔》  

四幅画均捕捉到了生活化的场景，似乎远隔千里，又仿佛在云南乡间随处可见，予人一种既熟悉又陌生的感受。《芒河畔》一幅，少女在河边梳头，其躬身向前，长发垂落，形成一个椭圆形，前景有茂密的花卉植株，越过少女的身体向后望去，芒河绵延而去，河上有禽鸟戏水，空间架构简单而巧妙。

 

 《云南风情四屏》局部之《闲暇》  

另外一幅两个少女坐在河边的石头上远望，芭蕉叶探出构成中景，水面上鸭群游动。植株以意笔写出，大片的芭蕉叶，艳丽的红花，零星的雏菊，渲染出环境氛围。整体表现出浓郁的云南风情，黄胄将写生与想象相结合，以这项少数民族题材拓展了他的人物画表现空间。

 

 《云南风情四屏》局部之《洗浴》  

《洗浴》一幅则更富于民族风情，一群少女在河中洗澡，近景的少女坐在河边，中景的少女则站在水中，她们姿态各异，无拘无束。婀罗多姿的少女们充满青春与活力，她们举手投足间的欢快都被黄胄用果断、快速的笔墨记录下来。

 

 《云南风情四屏》局部之《牧牛》  

画家在描绘傣族少女时运用了更加丰富的笔调，因为傣族女子的装束本就十分绚丽，画中的少女均着典型的“窄袖短衣”和筒裙，上衣圆领窄袖，刚好齐腰，裙子长至脚踝，腰身纤巧细小，下摆宽大，衣饰上有花卉图案，画家以迅疾的速写笔法和鲜艳明丽的色彩写之，表现出了傣族少女之苗条婀娜的身姿，复笔的运用强化了动势，使少女愈显飘逸潇洒。

资深藏家一次性释出十七件家藏黄胄画作，创作跨度由七十年代中期至八十年代末期，人物画居多，兼及少量动物题材。《丰收图》、《放鹅》、《钟馗》、《不倒翁》、《哈萨克舞蹈》、《牧驴》、《运粮图》、《牧童嬉戏》、《弹琴》、《舞蹈》、《群鸡图》、《竹鸡》等，如此丰富而精彩的“生货”，一定不会辜负众藏家的期待！