保利现当代艺术
尚谊先生于国中被评为“新古典主义”绘画之先河，后来学步者甚众，然其品位、格调、意蕴、深邃诸多优长，却无一可与之比肩者。究其原因，无非逊其鉴识、学养、功力、敏慧而神凝也。尚谊先生于西方传统绘画研究既深、锤炼亟精，此已是珍。尤可贵者，是其艺术焕耀我中华民族文化之审美精神，无丝毫矫饰张狂浮华强弩之势，而是一派典雅大方、蕴藉和谐、端庄清丽之气象。画境高迈至此，亦臻神逸而自胜矣。

——朱乃正

 靳尚谊 塔吉克姑娘 布面油画 110x55cm 1994年

出版
《靳尚谊全纪录》P290 凤凰出版传媒集团 江苏美术出版社 2009年5月版 

油画这一画种在中国落地生根，从一开始就面临着东西方两种文化相互交织、交融的复杂状况，中国的油画家不仅要努力学习和掌握欧洲油画艺术精华，更需要使之不断与中国本土文化交流融汇。尝试在油画这一外来绘画形式中，建立起与中国传统文化传承有序的艺术精神，在古典写实油画中融入中国民族传统的审美趣味，使自己的作品具有民族气派，是靳尚谊对中国当代油画艺术的重要贡献。

1949年在国立北平艺专，一年级老师孙宗慰先生授课，二排右三为靳尚谊

靳尚谊一直以来都将油画人物作为自己主要的研究方向，这不仅集其绘画艺术之大成，而且与中国油画近半个世纪以来的曲折发展息息相关。1949年11月，15岁的靳尚谊在没有经过系统专业地学习下考入北平国立艺专。在当时画坛的主流风格旨在以现实主义手法表现“新的群众面貌”的大环境下，他也将对绘画的全部热情投入到表现与革命相关、追求宏大气势的绘画当中。1955年的马克西莫夫训练班对靳尚谊乃至整个美术界而言都意义非凡，得益于“马训班”的训练，靳尚谊自五十年代中期到六十年代创作了一大批主体性、情节性俱佳的作品，并借助从“马训班”获得的有关体积、空间、结构的知识与技法，以此弥补了过去画“土油画”的技术缺陷。靳尚谊从艺以来，虽然每个阶段都取得了优异的成绩，但毋庸置疑，古典主义风格时期才是他艺术的成熟期，他把欧洲传统古典油画精髓与中国传统民族文化精神进行了完美的结合，开创了中国新古典主义油画的先河。潘公凯曾高度评价了靳尚谊的“新古典”油画功绩：“用历史的眼光看，他把欧洲的古典艺术传统第二次引进中国，这在改革开放以后是非常需要的，因为有了这一步，才能承接此前第一二代油画家的努力，对西方丰富的油画传统形成全面的认识。”

马克西莫夫油画训练班毕业合影

1955年，油画训练班时期，靳尚谊素描习作

1981年的赴美探亲经历使他参观了美国许多城市的艺术博物馆，并从此开启了对西方古典主义大师新的认识。在看到大师们严谨的构图，结实的轮廓，沉着、含蓄、有力度的色彩和高超卓绝的造型手段后，靳尚谊深刻地认识到，要想使中国的油画艺术较快地接近于西方，非从有着悠久传统的写实主义风格入手不可，只有深入研究造型艺术的规律，才能使中国油画艺术有所提高和发展。20世纪80年代，在整个中国美术界都崇尚形式新奇、独特的现代艺术之时，靳尚谊对“古典”的追求显得是如此的不合时宜，然而他却义无反顾地坦陈：“我和别人不一样，我是倒着走的。”1981年以后，靳尚谊到新疆塔什库尔干等地深入生活，搜集素材，创作出一系列以“塔吉克”为主题的作品，而这一系列作品成为靳尚谊艺术创作生涯中的顶峰之作。其中，作为开启中国“新古典主义”大门的标志之作《塔吉克新娘》，自1983年在《中央美术学院油画系教师作品展》上一经展出便引起轰动，并于同年被中国美术馆收藏。随后，靳尚谊又创作了第二幅《塔吉克新娘》，该作品于2013年嘉德秋季拍卖会中以8510万高价易主。

 
1979年，参观西德美术馆

靳尚谊 塔吉克新娘 布面油画 60x50cm 1983年作

靳尚谊 祈 布面油画 60x50cm 1987年作

靳尚谊于上世纪八十至九十年代期间，以塔吉克少女为题材共创作了六幅油画作品。除上文提到的两幅《塔吉克新娘》外，靳尚谊于1985、1986和1987年分别创作了《三个塔吉克少女》、《高原情》（现藏于上海美术馆）和《祈》。时隔九年，靳尚谊于1994年再度以此为题材，创作了《塔吉克姑娘》一画，为“塔吉克”系列中最后一幅作品，尺幅亦远超其他作品，是系列中体量最大的一件，是作为画家在探索古典主义写实绘画十余年来，技巧日臻成熟后再造经典的大成之作。该件作品在艺术家继八十年代对”体积美感“的深入研究与尝试之后，再一次提笔对同一题材的重新探索。靳尚谊曾自评《塔吉克新娘》一作，认为其”圆满达到试验要求······被理论家评论为艺术处理上很完美，开创了中国的新古典主义风格。现在看技术上也有一定的问题“（《靳尚谊全记录》，P82）。正是艺术家对自身技艺和艺术表现方式的不断深入和严苛要求，才致使这件《塔吉克姑娘》于1994年被再次创作出来。

 
《塔吉克姑娘》局部

《塔吉克姑娘》是该系列作品中，目前为止保存最为完善，品相极佳的一件。在这幅作品中，他将《三个塔吉克少女》其中一个人物分离出来，形成了一幅独立完整的画面。塔吉克姑娘身着一袭洋红色长裙，头戴小圆帽和深红色头巾，少女所佩戴的首饰——项链、耳环等无一不显示出异域风情。画中女孩头部向左侧转，双手抚弄粗长乌黑的辫梢，眼帘微微低垂。这显然与她在《三个塔吉克少女》中的目光不同，因为三人的目光是相乎应的，那时少女的眼神为平视。当同一个角度的女性独立成画的时候，画家在这里做出了轻微的调整，但正是这些许的变动，创造出一位典雅、优美、含蓄、宁静的少女形象。整幅作品匀整的颜色如同镶嵌一样和谐地结合在一起，身体和衣服用冷暖色对比突出，组成画面的受光部分，使作品几乎没有暗调。画中人物神情含蓄，作品格调典雅，整体意境纯静，这一切都对应了画家特定文化心理的希冀与向往。与创作《三个塔吉克少女》时期相比，九十年代以后，画家对于单人肖像的刻画更加深入，技巧更加娴熟，画中不仅注重古典艺术形式构图的完整、雕刻般的造型，更追求典雅、庄重、和谐的意境，在坚持严格的素描和明确轮廓的同时，亦强调绘画的色彩要素。

《塔吉克姑娘》局部细节

靳尚谊对古典的回归，既是面向欧洲的古典，也是面向中国的古典。他溯至欧洲油画的本源，探寻着文艺复兴以来大师们的用笔、色彩及意境，同时也将欧洲古典主义的典雅、静穆与柔和，连同中国传统的美学观念结合起来，形成了其鲜明的新古典主义风格。