北京保利2016春拍全国巡展 | 厦门站
巡展时间：5月5-7日
展览地点：厦门瑞颐大酒店菩提厅

明清扇面历来备受藏家青睐，北京保利自2013年春季拍卖会举办“小万柳堂剧迹扇画夜场”以来，不仅使明清扇画类作品在业内引起巨大关注，也推动明清扇画市场价格的坚决上扬。2016年春季拍卖会，我们在众多明清扇面作品中遴选出数件，其时间跨度从明中期到清早期，有吴门画派的文徵明、唐寅、仇英及其余脉文伯仁、陈元素；明末书坛的领军人物“南董北邢”之董其昌、邢侗；晚明竖起革新大旗的标志性书法大师张瑞图；明末“变形主义”的大师陈洪绶；四僧之“八大山人”；“四王”之王翚等等，这些书画家在那个时代都是处于绝对地位的大师，他们的作品将让我们拭目以待。

文徵明  行书七言诗

行书七言诗 局部

明代中叶以后，文征明以诗文驰名江南，而书法和绘画的声誉更高。后来一直被认为是明代少数几个有代表性的书画家之一。文征明书法初师李应祯，后广泛学习前代名迹，篆、隶、楷、行、草各有造诣。尤擅长行书和小楷，王世贞在《艺苑卮言》中说：“少年草师怀素，行笔仿苏、黄、米及《圣教》，晚岁取《圣教》损益之，加以苍老，遂自成家，惟绝不作草耳。” 文徵明传世作品，行书不在少数，并有早、中、晚时期的不同风格，显示出完整而全面的艺术面貌。文徵明云“古之善书者，必先楷法，渐至行草。”早年文徵明不作大字狂草，直到楷法精绝之后才开始写草书。从早年的沉实劲健，无轻滑处，至垂暮之年，笔力弥坚，亦无丝毫衰弱气象。文氏此《行书七言诗》于1921年由美周出版社出版于《文征明扇面双绝神品》（民国珂罗版）一书，整体法度谨严而意态生动，节奏缓和，连笔流畅，端劲蕴藉，淳和圆熟中又不失清劲。整篇诗文一气呵成，流露出文氏温文的儒雅之气。

唐寅 听泉图

听泉图 局部

山水是“道”，山水更是“畅神”的最佳所在，是可供“卧游”、可游目骋怀、休憩心灵的最佳处所。中国文人自古便是得意时身在魏阙、指点江山，失意时引退江湖，隐于山林，自得其乐而又优游无限，这种可进可退的文化底蕴为山水诗画成为失意文人的心灵寄托奠定了基础。命运多舛的唐寅与众多失意文人一样，在承受一系列人生不幸之后淡看宦场、寻求隐逸，优游于山水之间，在山水诗画之中国寄托他的绵绵情思，寄托他对浪漫生活的热切向往。他的山水画题诗清新淡婉，吟写性情，天然成趣，使画境诗意尤显、意味隽永。此作诗题：“鸦能返哺天生性,树欲安宁风不平。昏晓两般关耳目,却教人子着为情。”正是唐寅为首的吴中文人追求世俗生活，吟写真实性情的写照。此幅《听泉图》绘山麓古木，云烟飘渺，古木下高士侧卧枕书而听瀑，童子托盘立于右侧。整幅画面用笔工细精致，山石、树木取法南宋李唐、夏圭，用笔方硬细峭，刻画精到，点景人物形态自然，风格细秀。此作为过云楼旧藏，过云楼收藏素有“江南收藏甲天下，过云楼收藏甲江南”之誉。楼内收藏唐至明、清名人字画之丰，近代史上无与伦比，人称“半壁江山过云楼”。现上海博物馆收藏的宋、元及明清代表性字画，都有来自过云楼顾氏后人的捐赠。此幅唐寅《听泉图》当属此楼所藏书画中之珍品。

仇英 寻路图

寻路图 局部

仇英人物画造诣非常高。吸收南宋院体画技法，笔力刚健，善于临摹，几可乱真。“至于发翠豪金，综丹缕素，精丽绝逸，无愧古人。”尤其善于用粗细不同的笔法，表现不同的对象，,形象秀美。对后世人物画有很大的影响。此作绘主、仆二人，主人骑马作回首状，仆人挑担，担上有古琴、宝剑各一，配景以远山、江渚、坡石， 不远处绘车夫，贵族仕女、丫鬟三人，仕女坐于轮车之上，凝视回首骑马男子，若有所思，神态闲适安然。发髻高耸，蓝袍长袖，作拜谢状，似是归庄寻路之类典故。人物造型明显取自唐人周昉的程式。在人物用线上，仇英采用游丝描法，圆润与劲挺相结合，线条“笔笔皆如春蚕吐丝，有起有止，有趣有情”；整幅色彩上，劲丽艳爽，无惭古人。配景山水以青绿为主，细润明丽而风骨劲峭，点苔，钩叶皆细劲精微。此作为苏州“过云楼”旧藏之物，顾文彬之孙顾麟士在《过云楼书画记·续记》有言曰:“余家祖孙父子秉性好古，断简残片中往往遇精妙之品，必抉而出之以为快。其不精者，虽真不取。”其中深意，可说尽过云楼收藏品格之高，鉴别之精，集之不易，又合顾文彬始藏之宗旨:“必要至精之品，一无毛病，爱不忍释者，方可收得，其余一概不收”。祖孙之言，恳恳切切，足证藏品之难得。

文伯仁 策杖访友图

策杖访友图 局部

从文徵明始，文氏一门出了五个大画家，子文彭、文嘉，侄文台、文伯仁，皆卓然成家，成为当时吴门画派的中坚。他从小性情暴躁，好使气骂座。一次与叔叔文徵明争吵，闹到公堂上，被关押入狱，生了一场大病。此时他忽心萌悔意，想洗心革面，跟从叔叔文徵明学画。文伯仁天赋过人，在文征明悉心教导下，文伯仁的作品笔力清劲，不但能传其家学，而且上追元代画家王蒙，时有巧思妙构，所作横披大幅，构图茂密，笔墨苍郁，在当时就有出蓝之誉。
此帧山水扇面水面广阔、壁山兀立、丛树苍翠、行旅闲适、草堂庙宇等散布杂错，建筑与自然景物融为一体，自然和谐。构图密而不乱，繁而不滞，山石干笔勾勒、皴染，树冠枝叶多以极富变化的墨点画成，点染兼用，间或出以双勾，皆富于层次感。全图行笔细密却不琐碎，笔墨清劲简洁，风格柔和明秀。表现的是江南文人泛舟读书的优雅闲适的生活。有江南园林的文雅和精致。

陈元素 墨兰

墨兰 局部

是作未有名款，然钤印“古白”，知为陈元素字号。陈元素以写兰名世，尤擅写墨兰，更以绘丛聚之兰为多。其画兰潇洒灵动者有之、紧密厚重者有之、飘舞绵长者有之，所作兰之叶皆偃仰生姿，墨花横溢，蕊绽春雷，生动异常而又超然出尘，有楚畹清芬之致，尽得秀媚之态而更气厚力沉。是图《墨兰》，一丛之内，劲健灵动之叶，笑魇含蓄之花皆笔笔成趣，而技法之凤眼、鼠尾�