吴云1881-1883字少甫，号平斋、榆庭、愉庭、抱罍子，晚号退楼主人。浙江归安（今湖州）人，一作安徽歙县人。斋堂号有两罍轩、二百兰亭斋、敦罍斋、金石寿世之居。道光诸生，屡试皆困，援例任常熟通判，历知宝山、镇江。咸丰间总理江北大营营务及筹军饷，擢苏州知府。吴云在苏州知府的位置上退休后，那里也不去，修建听枫园，躲进两罍轩，从事金石考据，搜罗彝鼎文物、旧籍版本，并与友人品弹鉴赏。

吴云生平收藏甚丰，藏有如宋本《东观余论》、明刻本《王文成公全书》等。王羲之《兰亭序》帖二百种。编撰有《二罍轩所藏经籍》一册，录其所收稿本、书画、字帖。《两罍轩彝器图释》12卷、《二百兰亭斋金石记》、《古官印考》6卷、《考印漫存》9卷、《虢季子盘考》、《汉建安弩机考》、《华山碑考》各1卷、《焦山志》16卷等。辑《二百兰亭斋古铜印存》十二册十二卷。从中可以看出他藏书非同一般。庚申年（1860）之变，吴云著作已梓片版和所有丛残稿本、藏书五万卷全毁于兵燹中。在2009年上海华夏秋拍会上由陆俨少题签《江湖胜景逸品》的石涛山水册页，成交价220万元，该作品就曾被吴云收藏过。浙江骏成2009年春拍会推出龚贤的晚年力作《古木幽居图》，也曾由毕沅、吴云、陆心源收藏。还有近年国内不少引起轰动的拍品，如罕见的文征明小楷佳作《琵琶记》，颇有史料价值的明“后五子”王世贞的尺牍，宋拓本的《争座位帖》等珍贵文物，都留有吴云的收藏印鉴。上海博物馆珍藏的宋代四大名帖之一《文向帖》，钤有“二百兰亭斋所藏书画印”，因“承儿心爱是卷”，顾文彬遂“以汉铜官私印四十钮易得之”，成为顾公雄1951年捐赠的308件珍贵书画中精品之一。　

听枫园为吴云故居的后花园，园内曲廊通幽，池石清秀，花木扶疏，亭馆雅洁，宁静幽雅的文化品味，足以让人悠悠而游。宅院以主厅听枫仙馆为中心，馆西有以园主收藏的古铜罍而闻名的两罍轩。在吴云所有的收藏品中，齐侯罍是最为珍贵的古物，他从来不轻易示人。此罍制作是由“齐侯朝于王，王为立乐，因报聘于齐，陈氏为作韶乐祭于庙，以迎天子之宾，而行饗礼之事。”存铭文一百六十余字，当年阮元获此罍玩之最久，绘图刻石一再考释，继以歌咏，珍为大宝。齐侯罍归吴云后，颜其居曰“抱罍室”，何绍基为书榜额。继而吴氏续得另一器“齐侯中罍”，原为苏州曹载奎（秋舫）“怀米山房”旧藏，存铭文一百四十余字，与前器大同小异，并时而作，吴云得此两件宝罍，易其室名为“两罍轩”，并说：“余既于甲寅年在邗上得阮文达公所藏之齐侯罍，遂名弆藏之所曰抱罍室。逾十年甲子在吴门又得一罍，即文达揅经室集中所载之苏州曹氏器也。海内二大宝一旦都归余斋，复署之曰两罍轩，所以志喜也。”并自书斋名横批，此横批在2007年嘉德秋季拍卖会古籍善本专场上以23.5万元的高价成交（含清嘉庆年间齐侯罍初拓本一卷）。

齐侯罍在清中期就为金石学界公认为吉金大器，其地位不让毛公鼎、散氏盘。清末民初齐侯罍归予上海房地产商周湘云，器价按器重以黄金计算，约在银元万元左右，一时成为收藏界的豪举。上海解放后，作为文物保管委员会副主任的徐森玉亲自登门拜访了周氏夫人施彤昭和周亦玲母女，几经次磋商，周家首先出售的是两只西周的齐侯罍, 为上海文管会购藏。其中一只在展出时，被郭沫若看中，后来两只一起调拨到北京故宫博物院入藏。

至于“二百兰亭斋”这个斋号则源于其所藏众多的《兰亭序》帖，吴平斋一生收藏鼎彝、碑帖、名画、古印、宋元书籍极富，闲暇里除了鉴别与考据。亦工书法，得力於颜真卿、何绍基。尤偏爱王羲之《兰亭序》，藏各类《兰亭序》帖拓本多达二百种，故颜其斋曰“二百兰亭斋”。

 
吴昌硕刻芙蓉石吴云自用印
RMB 220,000-350,000
尺寸：1.7×1.7×4.2cm
印文：两罍轩
边款：苍石临古。

“两罍轩”。关于这个名字的来历，吴云自己解释地很清楚：“余既于甲寅年在邗上得阮文达公所藏之齐侯罍，遂名弆藏之所曰抱罍室。逾十年甲子在吴门又得一罍，即文达揅经室集中所载之苏州曹氏器也。海内二大宝一旦都归余斋，复署之曰两罍轩，所以志喜也。”吴云在十年之内先后收得的这两件铜罍的确是了不得的东西，其中一件是阮元“积古斋”的旧藏，阮自谓“得之最后，玩之最久。”，“绘图刻石一再考释，继以歌咏，珍为大宝。”；另一件则出自苏州青铜器大藏家曹载奎的“怀米山房”，并刻入《怀米山房吉金图》。此二器叠经名家递藏，声名远播，一时海内诸名士如许印林、龚定庵、吴子苾、朱椒堂、张叔未、何子贞等争相为之释文，以至于到最后连拓本都成了抢手货。当吴云集此两罍于一室时，心中的喜悦与满足是可想而知的，他迫不及待地把“抱罍室”更名为“两罍轩”，并自书斋名。

而吴昌硕与吴平斋的渊源，近代潘德熙、童衍方所撰的《吴昌硕年表》提到：“一八八○年，光绪六年庚辰，三十七岁的吴昌硕寄寓于苏州吴云（平斋）之两罍轩。”当年和吴昌硕一起经常在两罍轩“共食古”的还有周陶斋、林福昌、张玉斧以及吴云的女婿朱蘋华等，宾主交欢，日有所得，吴昌硕的很多学问，当年就是在这样的环境中熏染而成。吴昌硕在《石交录》中也坦言：“封翁假馆授餐，情意甚挚。因得纵观法物，于摹印作篆稍有进境，封翁之惠居多焉。”封翁即吴云也。而此印正是基于这种人文背景下完成的。缶翁篆刻作品中，纯粹意义上的古玺作品并不多见，此印章法稳定、取密下实上之势，取字尚繁，尤于田部的处理，甚见互相呼应之匠心。作为其早期作品，用刀则极为含蓄，有别于晚期时见露锋的苍茫之感，当为缶翁仿古玺的精妙之作。

来源：吴东迈旧藏，刘汉麟递藏。
出版：
1《苦铁印选》卷三，1950年宣和印社原钤本四卷，方节庵辑。
2《吴昌硕篆刻选集》p2，1965年12月上海朵云轩出版社刊行。
3《吴昌硕篆刻选集》p2，1978年8月上海书画出版社刊行，方去疾编。
4《苦铁印选》第九册-312，1977年9月日本书学院13册全（含释文一册）。
5《吴昌硕印谱》p126，1985年10月上海书画出版社刊行。
6《吴昌硕印影》p200，1992年9月，北京广播学院出版社刊行，戴青山编。
7 近现代篆刻名家精品《吴昌硕印集》1998年5月北京工艺美术出版社刊行，贾德江编。
8中国近代印坛三大家《吴昌硕篆刻作品集》p144，2000年1月广西美术出版社刊行，戴青山编。
9《近现代书画家款印综汇》P259，2002年12月上海书画出版社。
10《吴昌硕论印图释》p390（图4-62），2004年10月西泠印社出版社刊行，刘江编。

 
清康熙
佚名刻周尚均风格白田太师少师钮吴云自用印
RMB 200,000-300,000
尺寸：3.2×2.3×2.7cm，重28g
印文：归安吴氏二百兰亭斋审定真迹。

康熙学人高兆在《观石录》中形容田白佳石温嫩可亲，颇有灵气，称“贵则荆山之璞、蓝田之种；洁则梁园之雪、雁荡之云；温柔则飞燕之肤、玉环之体，入手使人心荡。”此印即为白田石，石重28克，石质莹润若脂玉，质地柔和细腻，具半透明状，价値与金玉相埒。明末清初由于经济发展，高级工艺器具需求遽增，兼之雅流文仕参与制作及皇室赞助奖掖，造就了多位杰出的工艺美术家，周尚均堪称其中首屈一指的人物。周尚均的技艺能事被世人誉为絶技。引首章圆雕双狮戏球钮，太狮四脚撑地、孔武有力，少狮翻滚侧卧、憨态可掬，两狮交织缠绕嬉戏，顾盼留连，神态各异，肌骨丰腴圆润，充满了勃勃生机。实可谓技法纯熟，雕艺精絶。此印虽无明确的“尚均”款记，但整个印钮所具精妙奇巧的构思，坚致英挺、圆熟明快的用刀之法，以及作品本身所拥有的独特气质，故该印当为十分典型的尚均钮。印文：“归安吴氏二百兰亭斋审定真迹”，乃两罍轩主人吴云的用印。吴云是清中后期极富盛名的金石收藏大家，吴平斋一生收藏鼎彝、碑帖、名画、古印、宋元书籍极富，精鉴别与考据。工书法，得力於颜真卿、何绍基。尤偏爱王羲之《兰亭序》，藏各类《兰亭序》帖达二百种，故颜其斋曰“二百兰亭斋”。是其为数众多的自用印之一，诚可宝之。

周彬，字尚均，传为清康熙时福建漳州人，传曾被招至宫廷做御工，擅长人物雕刻，尤精印钮制作，所作兽钮、博古印钮，浑古朴茂，精细工巧得鬼工之誉，常于博图案中或锦边纹饰中隐刻双钩篆体“尚均”二字作记，是清初制钮第一高手。现故宫博物院藏有其所制人物及印钮作品。