明清书法

明中叶后，是一个思想大变革的时期，先是王阳明心学的出现，冲击着程、朱之学，使明代异端思想发展到高潮。在这股强大的思想解放思潮冲击下，书法的发展也受到强烈的影响。这一时期发生的变化，可称得上是继元代赵孟俯回归晋人书法的变革以来，文人流派书法发展史上的又一次重大变革。

董其昌不仅直接受到李贽的教诲，而且自称与李贽为莫逆之交，他对李贽和禅宗的崇拜，使他的书法简淡空灵，自成一格，影响了整个清代书坛。进入清代以后，首先是对董其昌的高度推崇与普遍效仿。康熙帝对董的提倡并身体力行，加上董氏直接或间接传人所形成的民间基础及所起的推波助澜的作用，使董氏书风在清代文人中盛行。

董其昌 行书七绝诗
扇面 水墨金笺
题识：兵符受自城边石，心印传上衣。拈出齐东青一点，是何神物却能飞。旧以山水小景寄赠王少师，为人所易。再以相讯乃得原本题此一绝。辛未秋，董其昌似康翁老公祖正之。
钤印：董其昌印
鉴藏印：宫子行同弟玉父宝之、南湖书画扇存
尺寸：17.5×52.9cm. 约0.8平尺
RMB: 300,000-500,000

董其昌 行书书法
立轴 水墨绢本
题识：柳外青帘晚风，宣房遗迹草连空。谁知半卷河渠记，却在停野语中。房村夜宿之作，董其昌。
钤印：宗伯之章、董玄宰印
题签：董香光行书轴。
鉴藏印：隘园、赏斋
尺寸：162×43cm. 约6.3平尺
RMB: 360,000-500,000

王铎、黄道周、倪元璐、傅山、张瑞图等书家的作品中，也充满了强烈的反叛精神与革新思想，其中尤以王铎行草那姿肆纵横、粗服乱头的风格和酣畅淋漓的笔墨视觉效果，既具古典主义书法美的意蕴，亦具有与现代精神想吻合的内涵，此外，王铎的儿子王无咎、追随者李廉士、许承家也都继承了王氏的衣钵，在清初书坛别具一格。

王铎 草书临阁帖扇面 

扇面 水墨金笺
题识：游瞩疏数慰对古今少，吾今年病垂耳。始小具，大小令病广惛，忽日移耳。每每深望远言，（慰）尚赊， 慨然。玄昌寄天音介勿勿书复。既与直人理略绝，何缘复有周旋理？长史断调亦不慨卿。唯公事时相瞻望耳，吾面促遂至今不着不可解。丁亥二月廿日，王铎为孙承家文英。
钤印：王铎之印
著录：《小万柳堂明清两朝书画扇存目录》四集上·三十六（《历代书画录续编》第十四册P476，国家图书馆出版社，2010年7月。）
尺寸：16.2×52cm. 约0.8平尺
RMB: 1,200,000-1,500,000

黄道周 草书七言诗 
扇面 水墨金笺
题识：鸥鹭殊群邈所因，偏从孔迩得清亲。世将霹雳师能手，天以霜雷定臣。良史只供茂宰案，通才莫发读书嗔。红云尺五今头上，起草何当慰真。小诗一章奉送藜翁徐老父母入觐并请正。治弟黄道周具草。
钤印：黄道周、道周
鉴藏印：宫子行玉父共欣赏、宫子行同弟玉父赏之
尺寸：16×51cm. 约0.7平尺
RMB: 300,000-500,000

张瑞图 行书真率斋铭
立轴 水墨绢本
1632年作
题识：真率斋铭。吾斋之中，不尚虚礼。不迎客，不送客去。有酒则酌，无酒则止。清茶一啜，好香一炷。不谈是非，不言官事。论古今，静玩山水。冷淡家风，林泉兴致。道义之交，如斯而已。壬申中秋，白毫庵居士瑞图。
钤印：张瑞图印、墨香堂
鉴藏印：石秋子、子子孙孙永保之
题签：瑞图真率斋铭。家宝之一。
尺寸：110.5×35cm. 约3.5平尺
RMB: 2,000,000-3,000,000

王无咎 行草立轴
立轴 水墨绫本
题识：玉书过箕山斋同鲁弯，天气不严冱，和歌吹箫，解衣盘。日薄暮，书数十幅，颇不恶，何也？有姬粲集，鲜丽之致，捧欲不书不佳，不可得耳。尚翁张老年台求正，弟王无咎。
钤印：王无咎印
鉴藏印：廉泉心赏
尺寸：233×48cm. 约10.1平尺
RMB: 1,000,000-1,500,000

李廉士 清行书五言诗
立轴 水墨绫本
题识：别业临青甸，鸣鸾降紫霄。长筵鹭集，仙管凤凰调。树接南山近，寒北渚遥。承恩咸已醉，恋赏未还镳。偶饮卯酒书此，醒而观之，有得有失，噫！予从事此道十年，於兹而尚未有成，假我数年，当有进步。为文宇王相公。李廉士。
钤印：一溪云、李廉士印、以暇氏
尺寸：210×46cm. 约8.7平尺
RMB: 300,000-500,000

王仝春 清行书七言诗

立轴 水墨绫本
题识：雪带东风洗画屏，客星悬处聚文星。未庚暮云碧，久别杜陵春草青。熊轼并驱因雀噪，隼齐驻是鸿冥。岂知京洛旧亲友，梦绕潺江上亭。
钤印：王仝春印、寄情翰苑、紫电青霜
尺寸：203×43cm. 约7.9平尺
RMB: 300,000-500,000

帖学中也出现了刘墉这样的书法大家。刘墉博采众长，风格独树，以丰腴深厚的点画、率意松散的结字和浓淡相间的墨色，营造出一种雍容、静谧的美感，为清代帖学开辟了一种新的境界。

刘墉 行书立轴
立轴 水墨纸本
 题识：四维纪地，坤元所以载物。八柱承天，乾荣由其列耀，故轩皇御.，资六相以经纶，妫水膺图，凭五臣而缔构，莫不道符金砺，契叶盐梅，虎啸龙腾，风翔云起，得所进枇杷子，嘉珍味，独冠时新，但川路既遥，无劳更送。梅炎藻夏，麦气迎秋，香飘兰阪之风，镜转桂岩之月。为善之暇，想足怡神，瞻望白云，载深离绪。临唐初书。刘墉。
钤印：御赐清爱堂、刘墉之印、石庵
鉴藏印：安赵渭卿藏书画印
 出版：
1.《墨迹大成》（中），天津人民美术出版社，2004年，图版87。
 2.《支那墨迹大成》（第八卷），兴文社，日本，昭和十二年（ 1937年），图版109。
 3.《中国名画》（第十九集），上海有正书局，中华民国十四年（ 1925年）四月，图版16。
尺寸：189×88cm. 约15.0平尺
RMB: 1,000,000-2,000,000

清代在这个书法史中最为耀眼的地方是篆、隶的中兴，王时敏是早期隶书创作的实践者，为以后隶书兴起做出突出贡献。郑板桥作为“扬州八怪”重要代表人物，他的书法用隶体掺入草、楷、篆等书体，自称“六分半书”，人称“板桥体”，在中国书法史上是独树一帜的。

王时敏 隶书诗轴
立轴 水墨纸本
题识：潭影荷香接户庭，兼饶竹色映檐青。但须抱勤为圃，何必携锄更带经。投老自宜居退谷，违时端合署愚亭。稻花初放愁零雨，喜见晨光粲曙星。居旧作一首。西庐王时敏时年八十有七。
钤印：王时敏印、西庐老人、渔隈半席
鉴藏印：君子乃乐、了庵藏过、千卷楼主人审定
尺寸：156×74cm. 约10.4平尺
RMB: 800,000-1,200,000

郑板桥 行书七言诗
立轴 水墨纸本
题识：小草栽培数十年，根深叶老倍鲜妍。而今.到山中去，眼名葩是後贤。此雍正十三年送孙大中丞告事也。至隆九年余过德州，公年八十二，十一子，孙曾林立，并见元孙，.是图索题云：天家雨露郁苍苍，载得兰花返故乡。又喜山中长气候，而今再把满兰香。公哈哈大笑。板桥。
钤印：郑燮、七品官耳
鉴藏印：何曼盦鉴藏
尺寸：171×43.5cm. 约6.7平尺
RMB: 800,000-1,200,000