王原祁   为屺望仿大痴轴
设色纸本 立轴
122×55cm
1699年作
出版：
1.《名笔集胜》第四册，吴兴庞元济藏，上海墨缘堂印行，民国29年初版。
2.《王原祁画集》第74图，北京人民美术出版社，1995年。
著录：
1.庞元济编《虚斋名画录》卷九，宣统元年（1909），庞氏自刻本。
2.《王原祁年谱》，上海书画出版社，1992年。
3.徐邦达著《改订历代流传绘画编年表》，P203，北京人民美术出版社，1995年。
4.张珩著《木雁斋书画鉴赏笔记》，绘画二P720，文物出版社，2000年。
5.《历代著录画目》P76，北京图书馆出版社，2007年。
6.《中国书画全书》第17册P674，上海书画出版社，2009年。

庞元济编《虚斋名画录》卷九
宣统元年（1909），庞氏自刻本

庞元济题签及象牙轴头

王原祁（1642—1715），字茂京，号麓台、石师道人，江苏泰仓人，王时敏之孙。康熙九年进士，官至户部侍郎，人称王司农。以画供奉内廷。二十岁开始跟祖父王时敏学画，上溯董其昌，远接元四家和赵孟頫诸家，以黄公望为宗，并博通宋人之画理，其用笔沉着，自称笔端有：“金刚杵”。其画“熟不甜，生不涩，淡而厚，实而清。”山水画风格引领整个清代绘画体系的发展，弟子众多，最终形成“娄东画派”。与祖父王时敏、王翚、王鉴合称“四王”，加上恽寿平、吴历又称“清六家”。

今见麓台为“屺望”仿大痴山水轴，为其五十八岁时精能之作。此轴纸本设色，布局用笔虽云仿大痴，实乃麓台自家面目，图中绘山峦叠嶂，板桥茅屋，飞瀑如练，中幅绘曲径通幽，山居掩映其间，渺峰崦霭，近屿远坡，湾环于湖天空阔中。技法上，山石线条钩勒虚实相结，皴、擦、点、染多次并加以小披麻皴，树叶、攒点用笔更加密集，整体绘画风格渐渐向圆厚、苍茫、虚婉的境界靠拢。

台北故宫博物院藏有麓台《华山秋色图》一图，是麓台于康熙三十二年（1693）五十二岁，游华山归来所作，与本幅创作时间上相距六年，但其构图形式，笔墨技巧上，和表现手法上都十分相近，如堆垒而成的矾头山峰，夹以短披麻皴和攒点，反复积染，大面积的留白，山间的清溪等等都可与本幅相互对比。

考上款屺望即“王瞻”，原博长子，原祁侄，康熙五十年举人，例授中书，改吏部员外郎，出知成都府，父原博因事戊肃州，王瞻离任与弟王讷更迭随侍，凡七年，父殁，以哀毁而卒。此图即乃叔麓台所赠也。
乾隆时入于腾斋中。于腾（1832-1890），字飞卿，山东郯城人，官至成都知府，雍、乾时以鉴赏闻名，旧藏之作有：马和之《陈风十篇图卷》、宋代画册《碧桃图》、宋人《海棠蛱蝶图》、宋人《西湖图卷》、赵佶《腊梅双禽图》、米芾《研山铭》等皆为我国各大博物馆馆藏之宝。飞卿也爱藏四王画，上海博物馆所藏王石谷《深山古寺图轴》、王原祁《平溪远岫图轴》也曾为其所有。

此画清同、光时为薛华培（？-1906）枕经书屋藏品。薛字次申，四川华阳人，江苏巡抚薛焕第三子，诸生，官道员，戊戌时由湘抚陈宝箴保荐经济特科，尚以贵公子游寓南京。好书画古玩，与陈散原为至交，卒时以萧尺木卷相赠，散原老人有诗哭之。图下右角“枕经书屋主人次申章”朱文印即为其藏印。次申卒后，藏品星散，该画又为庞元济所得，载入虚斋名画录卷九。民国二十九年，虚斋侄庞冰履为庞氏编印藏品录时印入《名笔集胜》第四集，此画现存之状，皆为虚斋旧藏原样，布套题籖俱全，签为虚斋亲笔所书，布套上有虚斋藏品编号墨书：壬字五十二号。裱工也虚斋定制，米色绢圈档，淡黄色花绫隔水，湖绿色花绫天地头，一付苏裱作派。此种裱式大都出于名裱刘定之手。张葱玉先生所著《木雁斋书画鉴赏笔记》著录此画，且有相当高的评价：“王原祁为屺望仿大痴轴，此画用笔设色俱佳，丘壑亦胜”。

徐邦达先生所著《改订历代流传绘画编年表》一书亦将此画收录在内，并加以*号。在王原祁年谱中也将此画收录，作为康熙三十八年（已卯）条目的实物注释并加以引用，（该条目注明此画彼时为上海博物馆藏）。

王翚   山庄静业图
设色纸本 立轴
91.5×49cm。
1716年作
著录：
1.徐邦达《改订历代流传绘画编年表》189页，人民美术出版社，1994年出版。
2.《名笔集胜》（第五册），吴兴庞虚斋先生藏，上海墨缘堂民国二十九年（1940年）印行。
3.张珩著《木雁斋书画鉴赏笔记》（贰），第一四二五页，上海书画出版社，2015年版。
4.赵平著《王石谷年谱》151页，吉林人民美术出版社，2008年出版。

《名笔集胜》（第五册），上海墨缘堂民国二十九年（1940年）印行

庞元济题签及象牙轴头
 
左：庞元济故居
右：庞元济像

王原祁、王翚二轴 虚斋旧藏原样

庞元济，字莱臣，号虚斋，江苏南浔人，是中国近代最重要的书画收藏家之一，他的收藏规模之众，品质之精，富甲东南，与民国四公子之一张伯驹有“北张南庞”之誉，堪称传奇。

庞元济自幼即好收藏，孜孜以求数年，垂克不倦，往往不惜巨资，终得坐拥书画名迹数千件，蔚为大观。《虚斋名画录》、《虚斋名画续录》收录其藏画精品既达745件，不仅涵盖唐宋元明清美术史上各阶段的主要画派与作者，且多以作者传世的代表作与精品为主，同时，庞氏旧藏，更是现今海内外各大公私收藏机构的重要藏品来源，比如故宫博物院的黄公望《快雪时晴图》卷、赵孟頫《秀石疏林图》卷，辽宁省博物馆的杨微《二骏图》卷，上海博物馆的董源《夏山图》卷，美国弗利尔美术馆的龚开《中山出游图》卷等虚斋旧物，无一不是画史之赫赫名迹。

庞元济在他的《虚斋名画录》中自叙中道：“搜罗渐及国初，由国初而前明，由明而宋，上至五代李唐循而进，未尝蜡等。每遇名迹，不惜重资购求，南北收藏，如吴门汪氏、顾氏……争出所蓄，闻风而至，云烟过眼，几无虚日。期间凡画法之精粗，设色之明暗，纸绢之新旧，题跋之真伪，时代代易，面目各不相同，靡不惟日孜孜潜心考索。稍有疑惑，宁慎毋烂。往往数百幅中不过二三幅，积储二十余年而所得仅仅若此。”庞莱臣收藏的眼光远胜于当时的鉴藏家，他真正做到了“嘉惠学林，资源共享”。

此次展现的庞元济珍藏王原祁《为屺望仿大痴轴》、王翚《山庄静业图》是他旧藏“二王”作品中，最为弥足珍贵的两件，曾分别入藏过上海博物馆与故宫博物院，文革落实政策后退还故主。这两件作品均著录民国珂罗版《名笔集胜》、徐邦达《改订历代流传绘画编年表》与张葱玉《木雁斋书画鉴赏笔记》，如今的保存状态精良，流传三百年来无一丝断裂破损，迎光视之无一骑条，装裱形式为虚斋旧藏原样，布套题籖俱全，皆有虚斋亲笔所书，湖绿色花绫为天地头，淡青色绢圈，淡黄色隔水，轴头用象牙，工艺水准极高，代表了中国南方传统苏作书画装裱技艺的最高水准。想必虚斋珍藏的这两件国粹之宝即出，必将给观者带来绝佳的心灵享受。

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