Lot 3526
明清杂画册
徐渭、鲁得之、赵左、沈颢、渐江、八大山人、石涛、查士标、王翬、郑板桥、汪士慎、李方膺、李鱓、黄慎、华喦、高凤翰、潘恭寿、翁仁
册页(二十开) 设色纸本
尺寸不一
RMB: 15,000,000-28,000,000
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题签：
1.明清杂画册。十八页，平羽。一九五八年装。钤印：徐公
2.明清杂画册。一九五八年春，平羽署。钤印：青箱书屋
题识：
1.瀑布挂江北，望者江南猜。雪花那得到，霹雳过江来。钤印：徐渭之印
2.谁将画蟹托题诗，正是秋深稻熟时。饱却黄云归穴去，付君甲胄意何为。钤印：徐渭之印、天池山人、官惭半刺志郁一生
3.群居不阿，独立无惧。此竹之性也。吾逢高卓之品，尝写此贻之。鲁得之。钤印：得之、笔墨清玩
4.庚戌四月，赵左。钤印：文度氏
5.赵左。钤印：文度、赵左
6.落落出岫云，浑浑倚天石。子美句。董翚笔意。钤印：朗倩
7.钤印：渐江
8.钤印：个
9.吁此花之无碍兮，非当门而自如。古诗云：兰草当门，不得不除，吾性爱兰之至，忍非当门观耶。幸剪伐之无虞兮，迎幽谷之春初。清湘大涤子济。钤印：苦瓜和尚
10.具区一览。石田先生真迹。士标仿之。钤印：二瞻
11.洪谷子关山飞雪。钤印：石谷子
12.春日渐添长，春兰满径芳。画家无别个，只画郑家香。板桥。钤印：郑夑之印
13.清极不知寒。七峰士愼写。钤印：汪慎、近人
14.笔端那得有天工，一块峰峦在意中。颠米不须携袖里，髯苏也作小玲珑。一拳怪石夺天工，雪月阴晴尽在中。我爱峰峦藏浑朴，人疑顽钝不玲珑。晴江李方膺。钤印：晴江、方膺、画医目疾、仰天大笑
15.九重春色。钤印：鱓
16.雍正八年秋九月，闽中黄慎写。钤印：黄、慎
17.载翔载集，和鸣好音。钤印：华喦
18.钤印：桐庄别印、老獃、石之农
19.八月楼船泛洞庭，鱼龙吹沫气全腥。回看上下天连水，只有君山一点青。嵩山二哥世台大人正，愚弟恭寿。钤印：寿印、慎夫
20.钤印：静、村
鉴藏印：韫玉楼藏、曾经我眼、蓝瑛之印、晴□珍藏、方严、润玉鉴赏、渠梁陈氏家藏、平羽珍藏、新安胡森廕堂鉴赏、马菊村鉴赏、曾在高邮王元健处
说明：徐平羽旧藏。

 

采芝草以聚丹砂 集碎金而成宝鼎

 

徐平羽先生旧藏《明清杂画册》，二十开。内有明天池山人徐渭《观瀑图》、《稻蟹图》共二开；鲁得之《墨竹》一帧；赵文度左《仿吴镇》、《自作山水》各一开；沈颢《山水》一开；明末“四僧”之渐江、八大山人《山水》各一页，石涛上人《墨兰》一页；“新安四大家”之査士标《仿沈周具区一览》一开；“四王”之王翚《关山飞雪》山水一帧；“扬州八家”郑板桥《兰花图》一页，汪士慎《墨梅》一帧，李方膺《灵石图》一开，李鱓《寿桃图》一开，黄慎《簪花图》一开，华嵒《好音和鸣图》一开，高凤翰《松寺图》一帧；潘恭寿《君山送别图》一页；翁仁《翠鸟荷花》一开。计十八家，故徐平羽先生自题包袱签为“明清杂画册十八页”。是册为徐平羽先生于解放初期搜购汇集而成，于1958年装池为一册。因历史原因，捐献于故宫博物院，编号为169683。1975年，故宫退赔于原藏家徐平羽先生，经手人为杨臣彬、萧燕翼二位先生，接收清单完好，可见其流转脉络清晰。

 

 

 

 

 

徐渭观瀑图、稻蟹图二开。众所周知，徐青藤积极表现自我情绪的艺术，开启了后世表现主义的先河，影响绵延不绝。八大、石涛、“扬州八怪”等人，皆是从其法脱胎而出。更有后世以郑板桥为榜样，如近代吴昌硕、齐白石等无数人，愿为“青藤门下走狗”。徐渭的绘画形成了自己的独特风格，思想性与艺术性并存，“不拘物象，而重生韵”，笔墨的巧妙运用是徐渭绘画的特点。而其最为令人激赏的便是充分利用“生纸”渗水晕墨的特点，创造性的尝试在“生纸”上作画，并且偶尔用矾水调墨，或者加胶。“观瀑图”一开，山石的挥写、树木尤其是树冠的点厾，其浓淡干湿的变化产生出墨痕翻滚、淋漓变幻的奇特效果，有学者研究，正是因为加矾水之故，而纸墨如新，神采焕然。其人物以墨线勾勒刻画简洁生动，姿态表情十分自然传神。稻蟹图为徐渭经常绘画之主题，此图颇见其水墨功夫。螃蟹、稻穗的描写尽得水墨酣畅之妙，其浓淡变化恰如其分而又浑然天成的展现出螃蟹和稻子的质感。此二帧鉴藏印有“蓝瑛之印”、“蕴玉楼藏”、“曾经我眼”，“方严”“润玉鉴赏”，馀印漫患不辨。作为“武林画派”之创始人蓝瑛田叔毋庸多言，查“蕴玉楼”或为屈秉筠斋号。屈秉筠（1767-1810）清代女文学家。江苏常熟人，随园女弟子。有《蕴玉楼诗集》、《蕴玉楼词》等。后见樊增祥为“润玉先生”作楷书七言联，此“润玉”为张润玉，自题签条并钤印“张润玉藏”，鉴藏印为“韫玉楼藏”，非用“蕴”字，不知是否为同一人，待考。

 

 

鲁得之以画竹闻名，李日华入室弟子，诸昇之师。此一开墨竹老竹、嫩枝、新篁绘全，嫩竹萧疏简淡，纵笔自如，极为潇洒；老干凝重厚实，浓淡分明。题东坡句“群居不阿，独立无惧”句，实为逸品。

 

 

作为“松江派”山水的领袖，赵左师从宋旭，后学沈周，又转益多师，故而风格多样，绘画技巧也圆熟精能。由于长期与董其昌交往，成为董氏著名的代笔人之一。其山水画法既有水墨湿润，蓊郁葱茏的“吴镇样”，如本幅作于万历庚戌年（1610）的此帧山水，浑融老道，墨韵天成；后一开则体现出赵左干笔焦墨，烘染皴擦，浅绛设色之“子久样”。二开山水各具特色，于对比中相映成趣，令人慨然赞叹。

 

 

沈颢作画主张师自然而法古人，提倡临摹古人不在形似而在神会，其绘多小景澹远清旷。此作霭云流泉，如闻水声环珮；画近景突出巨石，可谓奇想源于自然。整体画面秀润雅逸，俊骨天成，高格清标。

 

 

“四僧”之渐江所绘山水一帧，构图以倪攒“一河两岸”为整体，其山石、近坡、远水以及树木勾勒以中锋为主，行笔流畅自然，墨线匀稳老练；水草以兰叶法写出，洒脱劲爽，而显著的渐江式样的点苔如短撅矗立，森然有序。是作所钤“渐江”白文小印为其常用印。

 

 

八大山人所绘山水一开，应为其1690年左右画。此时期山水作品多以干笔为之，长线勾勒，信笔皴点，毫不拖泥带水。八大山人画圆为主体的作品也在此时期出现，如1689年所作，藏于美国哈佛大学美术馆的《瓜月图轴》，同年所作北京市文物公司旧藏《月光饼子图轴》，皆绘以圆环为图。钤“个”白文印，此印与八大山人“山”印应为一套印鉴，即“个、山”印。其与王方宇先生旧藏《杂画册》之《猫》一帧用印同，款书一开则见“山”印；相同的，1689年八大山人《行书题丁云鹏十六应真册》之《伊南匠料之》一开用印为“个”，《好大哥》一开钤“山”印。

 

 

 

 
石涛写兰，风格多变，为一代圣手。其画繁简粗细得当、大小合宜。又长于布景点染衬托之类，自有他人不能到处。应手而出，无不极尽花歌叶舞之致。此《墨兰图》绘兰草一丛，繁茂致密，其花顾盼生姿，眉目含情。用笔瘦硬，行笔刚直有力，配以数笔勾勒敦厚之石，整体布置“疏可走马，密不透风”。自题借用曹操斩杨修之“兰草当门，不得不除”句，言自爱兰至深，钩沉史料，文雅之至。

 

 

“新安四大家”之査士标所作《仿沈周具区一览》，用笔学石田翁粗笔，一脉自然朴拙之态。树木、石坡以及远帆水纹皆以方笔中锋写出，干湿并举，千帆竞渡，气象恢弘。是作为陈绍仲旧藏，陈氏为收藏大家，生卒未传，然其藏古代书画珍品众多，曾经张伯驹先生定名为《南宋人书诗卷》为其藏品，另有其他常见于拍场。其藏印还有“少仲珍赏”、“绍仲审定真迹”“渠梁陈氏少仲珍藏书画印”等等。

 

 

 

“四王”之王翬作《关山飞雪》一帧。自题“洪谷子关山飞雪”意为仿荆浩之作，即以北派山水为之，多取法唐寅。其勾斫方整峻利，皴染清秀淡雅，全图以“半边”取势，又以淡墨烘染，呈现出杳然辽阔、苍莽无垠之境界。

 

 

其后为扬州各家。郑板桥所绘《墨兰》一帧，可见郑氏以书入画之功力。长叶提按变化丰富，短叶收放自如，一丛之中，向背阴阳分明；兰花含苞、初绽、盛放皆有，一花已占四时春。是作钤鉴藏印为“平羽珍藏”、“曾在高邮王元健处”，皆为徐平羽先生用印。

 

 

汪士慎写《墨梅》一帧，自题“清极不知寒”，写梅花清雅之极。枝干向左横斜，以淡墨书写，笔法多变，所著花亦不多，疏花密蕊，然姿态各尽其妙，《喜神谱》之古法呈现，且自有一种倔然向上之生趣盎然，真有不食人间烟火，清妙独绝之韵味。

 

 

李方膺《灵石图》一帧，可谓诗书画合璧，画灵石一块，题诗二首，既称道苏轼爱石、米芾拜石之典，又自赞此石之妙，其画下笔如运斤，斧凿一二，水墨浑然，怪石生成。

 

 

李鱓所绘《寿桃图》一帧，对角线构图，勾填法作桃，果实饱满，色泽可人，枝干以色墨法为之，下笔鲜活老辣，一气呵成。款书、用印与构图浑然一体，又极具特色，写生之妙，尽在于此。

 

 

黄慎《簪花图》，作于雍正八年，时黄慎44岁，为其精力充沛，潜心作画之时。此时期用笔工细，着意于对人物神态衣着的细致刻画，如老者衣纹的勾勒描写，以草书入画，用笔繁复，线条顿挫有力，折转自如，自然流畅，大胆泼辣。老者左手簪花状，以双眼一睁一闭作配合之表情，活灵活现，宛若眼前；敷色淡雅，须发蓬松；童子作躬身献花状，谦恭有礼，诚黄瘿瓢佳作。藏印“马菊村鉴赏”之马菊村生卒不详，其应为嘉、道时期金陵白下人，藏品多有存世，曾藏陈章侯《墨梅图》，与何绍基、汤雨生等为友。

 

 

 

新罗山人《和鸣好音》一开，设色雅致，寓意吉祥，为华嵒小幅佳作。双鸟紧抓枝干，做对语状，其动态极为传神。华嵒善于捕捉自然生物之天趣和人们真切细腻的情感体验，从而创造出生动多姿的形象。在画法上，既有细节描写的精微性，又不失笔墨上的简逸生动，禽鸟毛羽细致蓬松的毫毛毕现，樱桃果实红润鲜亮、叶子以花青写出，各具形态。整体清新俊秀，率意疏容的小写意花鸟画风格，的确令人有眼前一亮的感觉。

 

 

高凤翰《松寺图》一帧，未具名款，但其钤盖有“桐庄别印、老獃、石之农”三印，可知为高凤翰所作。是作奇思妙想，独有特立。大片疏松空白绘坡石，其后为繁密之松林，红墙山门半掩半露其间；小僧步履蹒跚而来，颇有“深山藏古寺”之妙。其设色古雅天真，厚重不失空灵。郑板桥曾题赞高凤翰所作：“睡龙醒后才伸爪，抓破南山一片青。聊题画境，其笔墨之妙，古人或不能到，予何足以知之！”黄易则认为“南阜书画有味外味，板桥以其品格在石田青藤且园之间，评论是矣。易谓此派大涤子劲敌也，苍老之中，气韵奇秀，似又过之”。秦祖永在《桐阴论画》中说：“离奇超妙，脱尽笔墨畦径。”信哉斯言。

 

潘恭寿所绘《君山送别》一开，似简实腴。江畔烟树，迷迷茫茫，烟雾笼罩，缥缈幽深，满帆撑起，一望无际。前景以重墨，江水以淡墨染出，留片白水路，境界阔大之极。

 

末一开《荷花翠鸟》，指墨画，所绘翠鸟展翅，荷花盛开，掩映于荷叶之下，画面动静结合，如见十里荷香。未署款，钤印为“静村”连珠印。《中国美术家人名辞典》载：“翁仁，字静斋，一字静村，山阳（今江苏淮安）人。善指头画，人物、花鸟、草虫、林木，均指挥如意。有《一路功名到白头图》，著笔枯劲，款署丁酉，系乾隆中叶人。”翁仁是清江苏省淮安山阳县板闸镇（今淮安市淮安区板闸镇）人，是一位乾隆年间的重要画家，乾隆中叶是其艺术上最成熟的时期。其画风简约，笔力枯劲，立意高古，创作了一批具有特色的指画作品。

 

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