视频地址：https://v.qq.com/x/page/n0803bv4g7n.html

“
我生命中一无所有，我只是一个画家。对于我的作品，我认为无须付予任何的解释。当观赏我的作品时，应清楚了解我所要表达的…只是一种简单的概念。   

                                                           —— 常玉

”

常玉《草原上的马群》

1930 年代作

布面油画

44 × 80cm

签名：玉 SANYU

出版

《常玉油画全集第二册》 P102 立青文教基金会出版 2011年版

《松美术馆首展·从梵高到中国当代艺术》 P68-69 松美术馆 2017年版

展览

2017年 松美术馆首展·从梵高到中国当代艺术 松美术馆 / 北京

来源

亨利·皮尔·侯谢，巴黎（库存第87号）

私人收藏，巴黎

贝多拍卖公司，巴黎，2010年10月16日

私人收藏，香港

用红框所标出的区域为《草原上的群马》在亨利·皮尔·侯谢收藏之常玉作品清单中的原始记录，编号87

亨利·皮尔·侯谢为《草原上的群马》所标作品标签，黏贴于作品背面画框

1950年代常玉在巴黎的画室

以“马”作为对象始终是常玉近四十年来创作中所十分珍爱的主题。从二十年代开始以瓶花和群马来探索中国题材的油画媒介可能性，到三、四十年代，常玉创作的一系列泥塑釉彩的马雕像和以“马”为主题的绘画，再到五十年代之后在常常创作的以动物为主题的油画中多以摹写马群为对象，在对于“马”的再现过程中在本质上不仅是对中国传统文化的回溯与“马”题材艺术的持续探索，同时还是常玉先生本身洒脱豁达、热情投入个性的挥注以及他身居异国他乡，继而生发浓厚思乡离愁、寂然孤单情绪的外向投射。

常玉 《草原上的马群》 局部

对于草原之上马匹的刻画，常玉先生独具创新地引入了中国传统绘画中独特的线条造型，犹如中国书法中游走自如的书写性线条，简洁而异常有力，寥寥几笔，便已栩栩如生，虽然未用任何色彩，直接在厚涂的、尚且还未完全干掉的绿色颜料表面上轻轻划出，虽然几笔，却下笔有神，笔笔生意，呈现出常玉先生以简驭繁的美学取向。在此，常玉先生特意运用了中国传统艺术中“以虚为实”的方式。而这种直接在颜料上刮出造型的方式，也要求艺术家必须有一气呵成的才华，一旦失误，便必须重头再来。

常玉 《草原上的马群》

创作于二十世纪三十年代的画作《草原上的马群》是常玉先生在中西艺术之间自由探索的经典之作，也是常玉先生以马为主题创作作品中的独特之作。在常玉先生二、三十年代的动物作品中，尤其是以马主题的作品中，始终洋溢着“爱恋”与“婚姻”的隐喻。1928至1931年，常玉先生在法国与玛素结为夫妻，而以“马”为主题的创作，正是取其对妻子昵称“玛”之谐音，由此这一阶段常玉先生笔下的“马”更多了几分温情。同时，追溯该画的收藏源头，其最早也是常玉先生挚友、法国著名小说家暨收藏家候谢的收藏。因此，在情爱的气息之外，其中也蕴含着深深的友情。