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罗中立笔下的农民有着一份真生活：有沉重劳作的苦，有合家围坐着火塘的乐，有夫妻风雨同舟的爱，有母子舐犊殷深的情。这苦、乐、情、爱，却都有一种川味，一种麻辣辣的生活趣味。这骨头里的表情被罗中立化为一种日常性的生动叙事，一种夸张的视觉捕捉和强化，一种罗中立式的精神承受。

—— 许江

《憩》

1983年作

布面油画

94 x 65 cm

签名：luozhongli罗

出版

《LUO ZHONGLI: The Chinese Soul of Dabashan》P90 Mountain Art 1996年版

《山艺术精选—罗中立故乡组曲》P165 四川美术出版社 2006年版

《中国当代名家—罗中立》P90 四川美术出版社 2007年版

《山川蒙养20年—山艺术文教基金会与它的川美艺术收藏》P137 湖南美术出版社 2012年版

《山川蒙养20年—山艺术文教基金会与它的川美艺术收藏》P137 艺术家出版社 2013年版

展览

1990年 当代大陆代表性画家系列展—苦旧感的罗中立＆怀斯风的艾轩 炎黄艺术馆 / 高雄

1992年 罗中立油画个展 新光三越文化馆 / 台北

1995年 罗中立个展 澳洲悉尼科苏拉艺术中心 / 悉尼 / 澳大利亚

1998年 斯土力量—阅读罗中立《故乡组曲》系列 山美术馆 / 高雄

2006年 故乡组曲—罗中立作品展 山艺术·北京林正艺术空间 / 北京

2012年 山川蒙养20年—山艺术文教基金会川美艺术作品收藏展 中国美术馆 / 北京

2013年 第二届“笔墨情致两地情—中国画油画大展” 澳门威尼斯人度假村酒店 / 澳门

八十年代初期，在《父亲》取得巨大成功后，罗中立又创作了一系列以大巴山农村生活为题材的作品，此幅《憩》是他毕业创作《故乡组画》中的一幅。与《父亲》不同的是，罗中立在此作里开始超越照相写实的再现方式。此时的罗中立已不再拘泥于细节的逼真，而是用更为奔放的手法表现对象的精神特质。他也真正做到了与米勒及勃鲁盖尔比肩，不但用自己的画笔还原了农村生活，更超越了现实的阈限，达到了艺术的真实，使作品同时具有历史和美学的双重意义。

《约会》

1995年作

布面油画

180 x 160 cm

签名：罗中立 Luo Zhongli 1995年

展览

1999年 1997-1999世纪之门邀请展 成都现代艺术馆 / 成都

在创作于1995年的《约会》中，罗中立的个人风格开始有所体现，将勃鲁盖尔的寓言式艺术语言，西方表现主义的形式和中国民间艺术的造型元素结合起来，用朴拙粗犷的手法赋予了乡土题材绘画一种新的境界。画中两人造型略显夸张，面部斑驳的红晕则显示着他们沉浸在情爱之中。夕阳的光线从右下方铺展到干草垛、矮墙和人物上，为这一幕发生在日落时的爱情故事镀上一层唯美的黄金色调。

《晚归系列——拥抱》

2004年作

布面油画

160 x 200 cm

签名：罗中立 2004 （背面）

展览

2017年 熠熠生辉——罗中立2017年艺术特展 外滩111艺术空间 / 上海

“拥抱”表现了男女之间相濡以沫的温情，从90年代至2010年前后，罗中立分别在各个阶段，不同版本的作品中以此为主题进行创作。这幅2004年的《拥抱》虽然保留了画家创作中一贯的乡土氛围，但已经成为一个由缤纷的线条所架构的抽象世界。这种平面布局的方式十分饱满，视觉效果强烈，颇为类似彩色剪纸的剪影法，用剪裁和拼贴的方法呈现物像轮廓，疏密相宜，虚实相映，重点突出。