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清宫廷画家合绘 郡王霍集斯像

立轴 设色绢本

著录：《清宫内务府造办处档案总汇》第二十八册，第75页，人民出版社，2005年出版。

COURT PAINTERS FIGURE

Hanging scroll; ink and color on silk

画心：148×88.5 cm. 58 1/4×34 7/8 in. 约11.8平尺

书法：29×88.5 cm. 11 3/8×34 7/8 in. 约2.3平尺

RMB: 4,000,000-6,000,000

 郡王已列凌烟阁 回部望族万户侯 

──《郡王霍集斯像》浅析

《郡王霍集斯像》，设色绢本画，所绘为乾隆二十年（1775）、乾隆二十四年（1759）清军平定准噶尔以及大、小和卓叛乱之维吾尔族功臣霍集斯像。诗堂为乾隆御题：“奉元戎檄，擒达瓦齐。后稍观望，旋迎我师，同大军进，被围黑水。回部望族，居之京邸”。左边为同样内容之满文赞语。又有康有为己未（1919）题跋，陈述此图来龙去脉。查乾隆二十八年（1763）《清宫内务府造办处档案总汇》可知，《郡王霍集斯像》为艾启蒙以及宫廷画家合绘而成。

郡王霍集斯像 局部1

前期臣像 写真高手

清乾隆二十年，清军西征达瓦齐，灭准噶尔，平定天山北路。1759年，清军平定波罗泥都、霍集占(史称大、小和卓)叛乱，克定南疆，完成了重新统一新疆的伟大事业。这两场平叛统称为“平定伊犁回部叛乱”。为表彰将士们的赫赫战功，乾隆皇帝命宫廷画家为这些功臣们画像，乾隆皇帝在《御笔平定伊犁回部五十功臣像赞卷》曰：“云台二十有八，凌烟阁二十有四，而此五十人者，则以国家中外一统，宣力者众，然此犹举其尤赫者。若夫斩将搴旗，建一绩，致一命者，亦不忍其泯灭无闻，将亦图其形而命儒臣缀辞焉。”可知，乾隆皇帝效彷汉光武帝和唐太宗做法，为功臣画像，以立楷模。功臣像的形式分卷、轴、册三种，其中立轴功臣像悬挂于中南海紫光阁，供人瞻仰。此后，乾隆皇帝又有“平定大小金川”、“平定台湾”、“平定廓尔碦”等十大武功，战争之后，绘制功臣像。功臣像立轴包括“平定西域准部回部”前后功臣各五十轴；“平定大小金川”前后功臣各五十轴，其中前五十幅为乾隆御题；“平定台湾”五十功臣轴；“平定廓尔喀”功臣三十轴等，总计约为二百八十幅。“平定伊犁回部功臣像”轴是清代乾隆朝绘制“功臣像”立轴的先例，共计100轴，其中以本轴《郡王霍集斯》像更是最早的“平定伊犁回部前五十功臣像”之一。

左：平定西域后五十功臣 占音保像 美国大都会博物馆藏

右：定西将军一等诚谋英勇公大学士吏部尚书阿桂像 2007年苏富比秋拍

《清宫内务府造办处档案总汇》记载：乾隆二十六年（1761），如意馆，十一月，“十七日太监胡世杰交御笔功臣赞字一张，金廷标画功臣像图一卷。传旨着将御笔功臣赞字用隔水做前一段，功臣图在后，裱手卷一卷，钦此”。翌年，金廷标再奉旨绘制“平定伊犁回部后五十功臣像卷”。根据乾隆皇帝所题“功臣像卷”序，可知此百幅功臣像的体制，无论文臣武将，按功绩分两等：一为“勋绩显著者”五十人，称“前五十功臣”，朝隆皇帝亲笔题赞，褒扬他们的历史功绩，即“写诸功臣像于紫光阁，朕亲御丹铅，各系以赞”；一为“斩将奉旗建一绩致一命者”，又五十人，称“后五十功臣”，乾隆皇帝命儒臣为之作赞，即由刘统勋、刘纶、于敏中三人合作措辞赞颂。

清宫内务府造办处档案总汇 著录页引

关于本幅《郡王霍集斯像》轴的作者，聂崇正先生查阅内务府造办处“各作成做活计清档”，发现其中有些材料可以对绘制“紫光阁功臣像”的作者，提供比较明确的答案：《清宫内务府造办处档案总汇》（乾隆二十八年起，乾隆二十九年止）记载绘制“平定伊犁回部”立轴功臣像作者为艾启蒙：“乾隆二十八年十月十四日，接得郎中德魁等押帖一件，内开十月十二日太监胡世杰传旨：前五十功臣像，着金廷标照手卷像彷；挂轴稿着艾启蒙用白绢画脸像，衣纹、着色着珐琅处画画人画。钦此”。从此条信息中我们也可以看出包含本幅“郡王霍集斯像”的“平定伊犁回部前五十功臣像”皆由数位宫廷画师合作而成，其中面部由艾启蒙绘制。聂崇正先生认为，乾隆皇帝对哪些画家绘制“功臣像”的某一部分也是有明确规定的，负责面部像的画家，一般情况下都是如意馆内技法纯熟且擅于画肖像画的西洋传教士，或者是曾经受郎世宁指导过的满汉籍宫廷画家，更或者是乾隆皇帝特别赞赏且水平极高的写真高手；负责绘制躯干和衣着的画家，多为宫廷中的辅助性画家，他们以线描和平涂的典型中国画技法，尽心绘制。整体上，这些紫光阁的挂像是以中西结合的写实技法，并以接近等身大小的比例，将“功臣”们的威武雄姿生动逼真地呈现出来。

郡王霍集斯像 局部2

本幅《郡王霍集斯像》，描绘霍集斯站像，其身穿具有传统民族特征的“准白”（袍子，长大衣），裹头巾，头插象征吉祥寓意的配饰。衣袍绘制十分考究，绘植物图案，整体勾金线以显示地位尊崇。关于制霍集斯面部，曾家宝认为：“因中国人不喜脸上出现浓重的暗影，所以画中亦绝不表现外界的光源及投影等，只着重形象结构本质，藉细腻色调产生的凹凸变化，造成立体感和质感，同时从眉宇眼神，刻划画中人物的神态和质感”，但艾启蒙等西洋画家在绘制面部之时，还是会不由自主的用高光（如鼻头）和色彩的浓淡来表现肌理，甚至胡子的画法，也带有西方绘画的元素。霍集斯身材魁梧，面相忠厚，双目有神，严肃庄重，一种沉稳刚毅的气势呼之欲出。

左：定边右副将军一等襄勇伯成都将军明亮像 德国科隆东亚艺术馆藏

中：护军参领喀尔春巴图鲁万廷像

右：原参赞大臣西安提督哈国兴像 2007年8月佳士得拍卖拍品

艾启蒙为波希米亚（今属捷克）人，是欧洲派来中国的传教士，生于公元1708年（清康熙四十七年），乾隆十年（1745）来到中国，同年进入宫廷供职。乾隆四十五年（1780）艾启蒙在北京去世。艾启蒙擅长画人物、动物，作画基本上采用西洋画法，与郎世宁、王致诚、安德义合称“四洋画家”，绘制写实类题材，并带动了一批中国画家学习西方画法。其传世名作除“功臣像”以外，还有记录战役的写实性作品《准噶尔战功图》，为乾隆皇帝之母孝圣皇太后八十大寿绘《香山九老图》，另有《十骏图》等等。

成都将军法什尚阿巴图鲁云骑尉鄂辉像

北京保利2015年秋季拍卖会拍品

回部望族 两护南疆

霍集斯(1710-1781 )之父名阿济斯，原是吐鲁番地方的和卓。乾隆二十年 (1755) 6月，清军西征准噶尔。准噶尔首领达瓦齐兵败格登山，“谕冰岭，南走回疆，其下半途逃散，仅余百骑。以乌什城阿奇木伯克霍集斯为己所善，投之。而霍集斯已承我将军檄，即执之以献”。霍集斯将达瓦齐解送伊犁清军大营，时清政府决定将被关押的波罗泥都（大和卓）自伊犁送归叶尔羌，统管南疆事务，霍集斯奉命护送随行。

1757年

波罗泥都、霍集占（小和卓）在库车发动叛乱，南疆诸城，相继捲入。

1758年3月

清军集结哈密，拟攻库车，进剿大小和卓，靖逆将军雅尔哈善与参赞大臣额敏和卓曾计议招抚霍集斯，乾隆帝谕曰：“招抚伯克霍集斯，颇合机宜”。

1758年6月

“大小和卓自库车奔阿克苏，伯克闭城弗纳，给令赴乌什；乌什伯克霍集斯给款小和卓，图擒缚以献，小和卓觉之，奔叶尔羌，大和卓奔喀什噶尔 ”。

1758年9月

兆惠领兵抵乌什，霍集斯迎降清军，并“面陈追擒霍集占之策”。乾隆帝得报，下谕：“霍集斯有擒献达瓦齐之功，今又归诚画策，深为嘉悦，着加恩赐封公爵，赏戴双眼孔雀翎，宝石顶帽，黄马褂。”

1758年10月

霍集斯率部随兆惠军进攻叶尔羌，由于霍集斯熟悉敌情，参赞军务得宜，乾隆帝下谕：霍集斯甫经归附，即率属奋勉，殊可嘉尚，着加恩封霍集斯贝子品级。旋即又实封霍集斯为贝子，加贝勒品级，赏给宝石顶及四团龙补服。

1759年1月

清军在阿克苏休整，筹集军马，准备同大小和卓决战。“伯克霍集斯之妻，及幼丁呼岱巴尔氏等，闻进兵策应军营，愿捐马四十匹，以抒诚悃”，乾隆帝下谕：“霍集斯归城以来，效力军营，伊妻、子等闻进兵信息，亦愿捐马匹，协济进剿官兵，甚属可嘉。可传谕玉素甫，每马一匹，赏给银十两。”

1759年3月

乾隆帝令霍集斯率部增援和阗守军，堵截大小和卓逃窜要路。霍集斯即往乌什筹集军马，率兵随富德南渡塔克拉玛干沙漠。

1759年4月

兵至和阗，六城克定。霍集斯绘成南疆地图，送呈乾隆皇帝参考。乾隆帝下谕：“和阗系霍集斯旧属，着授为管和阗六城之阿奇木伯克”。

1759年6月

和阗六城伯克请求派兵650名，清军征讨大小和卓，清廷令霍集斯统领，随富德攻取叶尔羌。霍集斯曾派人招抚波罗泥都未果。大小和卓自叶尔羌、喀什噶尔出逃，鄂对、霍集斯等奉命率兵追剿。

1759年7月

大小和卓逃往伊西洱库尔淖尔 (叶什勒池)，胁众据山顽抗。鄂对、霍集斯临山招降，降者万余。大小和卓部众瓦解，逃奔巴送克山，被其酋长擒杀。

1759年8月

乾隆帝下谕：“伯克霍集斯之兄弟诸子，多为霍集占戕害，深可悯恻。伊此次亦属奋勉自效，着加恩晋封贝勒”。

1759年10月

乾隆帝谕曰：“此次进兵以来，霍集斯伯克抒其所见，随处尽心，协助军大臣等成功，甚属可嘉，着加恩封为郡王品级”。

1759年12月

霍集斯奉旨入京朝奴。因乌什众伯克联名控告，“霍集斯父子，苦累部众，侵渔贡赋”，霍集斯自请“留京居住”。清廷准其所请，将其留居北京，隶属蒙古正白旗，并遣人护送其家属入京团聚。

1781年

霍集斯病逝北京。乾隆皇帝为霍集斯功臣像题赞词曰：“郡王霍集斯：奉元戎檄，擒达瓦齐。后稍观望，旋迎我师。同大军进，被围黑水。回部望族，居之京邸。

领队大臣贵州镇远镇总兵僧格巴图鲁敖成像 

北京保利2017年秋季拍卖会拍品

功臣立像 世存永宝

由于历史的原因，目前存世的功臣像与所记载数目相差悬殊。除少数几幅私人收藏外，大多数为世界各地公私博物馆收藏。

聂崇正先生早年研究统计如下：

一、加拿大多伦多安大略皇家博物馆藏二幅；

二、德国柏林东亚艺术博物馆藏三幅；

三、德国汉堡民族学博物馆藏二幅；

四、德国科隆东亚艺术博物馆藏一幅；

五、美国纽约大都会博物馆藏一幅；

六、捷克ZamekZbraslav博物馆藏一幅；

七、中国天津历史博物馆藏二幅；

八、美国私人黄女士藏四幅；

九、香港私人藏二幅

总计存世大约在三、四十幅左右。

北京保利拍卖于2015年秋季拍卖会和2017年秋季拍卖会分别上拍了平定台湾前二十功臣之“鄂辉”像和平定大小金川战乱前五十功臣之“敖成像”，所以本幅“平定伊犁回部功臣像”之《郡王霍集斯像》作为最早期的乾隆朝前50功臣像之一，是极其珍贵的。功臣像立轴作品，原先都收存在大内西苑的紫光阁内。对于它们的散佚，聂崇正先生认为，是在“八国联军”占据北京的光绪二十六年（1900）间。当时紫光阁所在的中南海一带，驻扎有外国军队，“八国联军”的司令部就设在紫光阁。清·仲芳氏《庚子记事》记载，“西苑、三海屯扎洋兵，各国洋人车马逐队成群，滔滔不断。我国人民大车、轿车、东洋车亦任意往来驰骋，尘土障天，车声震耳，比通衢大道尤热闹”。原先的皇宫禁苑，成了完全开放的地区，内中的陈设物品，遭到破坏、劫掠，损失惨重，也就不足为奇了，以上这段文字中并没有直接提到“紫光阁功臣像”的下落，但是在那样的情况下，“功臣像”是不可能幸免于难的。而这些“功臣像”的珍贵程度，如曾家宝先生所言：“这些画迹（功臣像），在当时起着多重作用，不但庆祝武成，垂示万䆊；同时又激励臣下继续效忠宣力。对于高宗本人，还会兴起睹物思人、念将士出生入死之辛劳……无论功臣像或是战图，除了本身的艺术价值外，还兼具珍贵的历史价值。”