张大千（1899-1983） 富昌大吉

镜心 设色纸本

106×44cm

出版：

1、《大成》第27期封面，大成杂志社，1976年。

2、《南轸集》P15，大成出版社，1991年。

3、《南轸集》贰封面，2016年。

“富昌大吉”是中国传统里最受追捧的文化意涵，浸淫传统极深的张大千对此也一直耿介于心。他甚至一度有一枚“大千富昌大吉”印，只钤于1953年及其前后比较得意的作品之上，如苏富比2004年拍卖的张氏仿陈老莲《桐阴觅句》等作。

张大千《桐阴觅句》

而对于“富昌大吉”之类的祈福发愿几乎都在农历新旧年交替之时，文艺相关的行业则似乎都有“封笔”、“开笔”、“封箱”、“开箱”之说，这也形成了中国传统文化里独特的民俗景观，延续至今。从已有的资料看，齐白石、张大千均有新岁开笔祈福习惯，张大千所作此类尤多，且无不以传统文化中最具吉祥意味、最讨人民欢喜的意象入画，诸如象征富贵之牡丹、寓意多子之石榴、表征福祉之佛手等等，如此这般，当然不仅仅是为了讨个好口彩而已。

此件作于农历1975年除夕（即公元1976年1月30日），为次年新岁开岁，以折枝法取牡丹入画，极为工致富丽。叶用藤黄、花青调和，以颜料比例的不同表示叶片的阴阳向背。花则以藤黄点蕊，复以胭脂旁出一嫩枝并蓓蕾，勾连上下三朵，确为点睛之笔。整幅整饬干净，而富贵气不绝如缕，似可窥张八腕底波澜。幅上并钤“春长好”印，与所题“富昌大吉”并成双吉。

除山水、仕女外，张大千笔下牡丹亦一时之胜，图为其《西园第一红》。

张氏作此幅后二日，即交2月1日出街的《大成》杂志付梓，是为当期《大成》封面。张大千与《大成》主编沈苇窗之间交谊，亦由此可见一斑。故老相传，后来移居香港的桐乡人沈苇窗与海上徐伯郊、台湾羊汝德、日本黄天才并为张大千海外四大代理人，其间五人过从甚密，情谊之坚实深厚，实在不足为外人道也。

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