夫画者本寂寞之道，其人要心境清逸，不慕官禄，方可从事于画。见古今人之所长，摹而肖之能不夸，师法有所短，舍之而不诽，然后再观天地之造化，来腕底之鬼神，对人方无羞愧。不求人知而天下自知，犹不矜狂，此画界有人品之真君子也。

—— 齐白石

齐白石  乘风破浪 

设色纸本  镜心

101×46 cm

题识：

有色青松无恙风，自罗山水在胸中。鬼神所使非人力，他日阿谁识此翁。朱光仁弟正。九十四岁白石。

印文：甑屋、白石、大匠之门

来源：

香港艺海遗珍一颂德堂藏中国近现代画，2010年5月28日，编号683。

说明：

上款人朱光，出生于1906年，博白县松旺镇茂山村人。1926年考入玉林高中前身的广西省立第二高级中学，在时任校长朱锡昂的培养下，朱光担任了玉林五属学生联合会会长、成为学生运动领导人。1926年加入共青团，1927年参加广州起义，1932年参加红军长征，在抗战时期，先后任中央宣传部科长，鲁迅艺术学院、马列学院秘书长，朱德总司令秘书。解放后，朱光临危受命，南下广州。南下前，毛泽东、朱德分别向他赠诗，勉励他。1949年10月，朱光担任广州市委副书记、副市长等职务，他和市委书记、市长叶剑英等领导全面接管广州。之后，朱光又先后担任广州市市长、广东省委常委、副省长等职，在广州施政11年。1961年后，朱光出任国务院对外文化交流委员会副主任、安徽省委常委、副省长。1969年3月，朱光同志逝世，终年63岁。富收藏，藏有关仝《秋山平远图》、郭熙《山水图》、马远《十二水图》、范成大《自书四时田园杂兴诗》、杨维桢《行草诗轴》、王翚《唐人诗意图》等。

齐白石在题记道：“余画山水二十余年，不喜平庸。...... 然余画山水绝无人称许，中年仅自画借山图数十纸，老年绝笔。”因窠臼古人的画家诽骂，“绝笔”山水，他晚年山水作品多是送好友知音。此画94岁写予朱江，与早年一幅（后题送周恩来）相同构图与题识。

齐白石赠送周恩来的《松帆图》

白石不满人家对他山水风格指指点点，于题赞写下带有傲气的反击：“青松风浪山水都瞭于胸中，这些鬼斧神功的描绘，不是常人能力所及，看看日后有谁会知道是我吧。” 亦与白石老人赠与胡佩衡的对联‘胸中富丘壑，腕底有鬼神’。意境相似，道出写山水画的要点。

齐白石认为对山川写生愈多，在山水画创作上才愈能画出神妙的作品来。白石老人画山水师古写生，再细意创新，自成一格，曾曰：“我画山水，布局立意，总是反复构思，不愿落入前人窠臼。”自然的滋养，广阔艺术家的胸襟，艺术家与山川融合后加以创作所添上的趣味，正是艺术所追求的。此画风格独特，平淡天真的山水房屋，配以碧波远帆，有乘风破浪之意。

齐白石  写剧图

设色纸本 立轴

68.6×45.5 cm   

1931年作 

题识：写剧图。

辛未冬小年为佛西先生制。齐璜。

印文：木居士

鉴藏印：曾经张宗宪拥有

展览：

1.《齐白石大展》，台北国父纪念馆，2004年4月19至6月23日。

2.《张宗宪珍藏中国近代书画展览》，巡回展览于上海、香港及台北，2002年6月至12月。

著录：

1.《齐白石的世界》，第334页，羲之堂文化出版社事业有限公司，2002年4月。

2.《齐白石的艺术世界》，第22页，时报文化企业股份有限公司，2002年4月1日。

3.《张宗宪珍藏中国近代书画--齐白石作品集》，图版44，香港苏富比有限公司，2002年6月。

来源：

香港二零零七年十月，张宗宪珍藏中国书画（第二部份）拍卖，编号24。

1948年，熊佛西（中）与田汉（左）、欧阳予倩（右）

说明：

上款人熊佛西（1900-1965），江西丰城人，原名福禧，室名写剧楼，自署写剧楼主。著名剧作家、戏剧教育家。毕业于燕京大学，就读期间与茅盾、欧阳予倩等组织民众剧社，合办《戏剧》杂志。后赴美国深造，在哈佛大学获硕士学位。一九二六年返国，历任北京国立艺术专门学院戏剧系主任、燕京大学教授、北京大学艺术学院戏剧系主任。抗战期间，在长沙成立抗战剧团，巡回演出，宣传抗战。一九三八年，在成都创办四川省戏剧学校，推展戏运，直到胜利后返上海任市立实验学校校长。四九年后，在戏剧艺术界仍担任要职，在剧作、理论研究及教育推广方面均有重大贡献，著有剧本四十余种，是近代中国剧运史上重要推动者之一。

一九二七年，齐白石应时任北京艺术专门学校校长林风眠的邀请，担任该校中国画教席。熊佛西学成返国亦出掌该校戏剧系，两人具共事之谊。从传世画迹所见，白石在三十年代初相继有作品赠熊氏。本幅写于一九三一年，白石另有《熊佛西求画写剧图题二绝句》，诗云：“怜君写剧正成编，白发丹青一慨然，正是京华花落侯，世间重见李龟年。”“不见梨园六品臣，登场打鼓帝王尊，赐挥银币无虚日，沦落瑶卿尚感恩。”

此图为戏剧家熊佛西而作。山间一片林木，林间一幢瓦屋。屋中一人正端坐案前，执笔沉思——剧作家熊佛西正写作。从整幅作品看，与其说是人物画，莫若说是山水更恰当。齐白石画有情节故事的人物，大略都如此，即依照山水人物画的传统，画大环境、小人物。各幅的山林不尽相同，房屋、人物大同小异，不管真实的人物住城里还是乡下，居楼房还是四合院。写其大意而已，这是中国写意画的特殊传统。

——摘引自郎绍君著《齐白石的世界》

齐白石  居高声自远 

立轴 纸本

137×35cm

题识：居高声自远，白石老人画并题居高五字，时客京华。

钤印：老白

松鹰是齐白石最喜画的题材之一。迄今所知，齐白石的松鹰图都作于其定居北京之后，白石画鹰及题诗，多有所寄。他的家乡多松多飞禽，画松画鹰不免勾起乡思；或针砭时弊，表达身处军阀混战年代的平民百姓对“英雄”们的期望与不满。当然，除了寄寓以外，齐白石更爱雄鹰本身。作为猛禽，鹰体现着一种刚健有力之美，把鹰画得真实生动，笔墨苍劲有味，能使人获得强烈的精神享受。老人笔下的松鹰，从来不一味强悍，而总是在强悍中含着清峻、飒爽，和某种程度的孤独感。齐白石画鹰，追求真似生动，把鹰画得精气活现，有雄视苍茫大地之慨。把鹰与松画在一起，不仅是鹰常落松枝，也因为松元身具有一种挺拔不凋、不惧风雨的品质。

这幅《居高声自远》中，主角是一只立于松枝上的苍鹰，它傲然独立，主羽和尾羽以浓墨焦墨阔笔点出，层次分明，雄健的羽翅收拢，有力的鹰爪紧抓树干。以焦墨勾勒鹰喙和点睛，苍鹰目光如炬，炯炯有神。鹰身侧立，精神饱满，正张嘴鸣叫，雄视苍茫大地，突出了形象的力量感，呼应了画面款识“居高声自远”。画面上绘松树造型简约、用笔浅淡，却笔笔精神、笔力遒劲。

齐白石 得财图

立轴 设色纸本

88.5×47cm

款识：公鲁贤侄雅属，八十七岁齐白石画赠于京华紫丁香馆。旧主人见之，叹白石存在也。

钤印：齐白石（白） 白石相赠（白）

鉴藏印：双梧桐馆胡氏珍藏（白）

著录：

1.《艺术家》P92，艺术家杂志社，1975年6月。

2.《侨岷华园藏画》P120-121，台北鸿禧艺术文教基金会，1994年。

3.《中国近现代书画十二大名家精品集》保利艺术博物馆，2010年。

说明：

上款人胡公鲁，民国著名政治活动家胡鄂公之子。生于大陆，后随父赴台湾，为名车凯迪拉克台湾总代理。台湾著名古钱币收藏家，被誉为台湾古钱币收藏第一人。

此幅画作中画一个天真烂漫的爬柴儿童，这一形象源于齐白石记忆的童年生活。旧中国农村，特别是生活在丘陵地带的农村孩子，每年秋冬落叶时节，都要背着竹筐和筢子，筢树下的落叶，好当柴烧，齐白石出身贫寒，做过农活，故对此记忆犹新。因“柴”与“财”谐音，所以称名“得财图”。人物衣纹用直笔，硬转，粗放有力，如画枯枝顽石、强悍苍辣。画面左下有一方“白石相赠”印，在齐白石众多作品中，只有他对自己馈赠作品非常之满意且赠予对象是自己非常看重的人士，方盖“白石相赠”印章。

齐白石  富贵耄耋

设色纸本 立轴  

126.5×35 cm 

1924年作

题识：

1.仲拔先生清正，齐璜制于燕。

2.栩栩穿花蝶梦阑，猫儿得失见心肝。若非画出皮毛异，可乱山中虎子看。白石又题。

3.看花人密遍长安，二月轻衫未觉寒。花外一拳人不见，牡丹香艳石头顽。甲子冬十二月十又三日，灯昏，白石再题。

钤印：老齐、肖形印、木居士、白石翁

展览：

“侨岷华园藏画展”，（台北）鸿禧美术馆，1994年2月至8月。

著录：

《侨岷华园藏画》P102-103，（台北）鸿禧艺术文教基金会，1994年。

《富贵耄耋》作于1925年，是齐白石衰年变法关键期的佳作，以竖长幅构图，物象丰富，几乎充满画面。右下角两枝牡丹拔地而起，枝叶迎风，花朵怒放，花香引来一只蝴蝶，在空中蹁跹飞舞，牡丹后方，一尊苍石挺立，顶端蹲伏着一只花猫，双目紧盯蝴蝶，似乎正跃跃欲试。牡丹象征富贵，石头寓意寿考，猫、蝴蝶谐音“耄耋”，画家将这些物象巧妙地组织起来，无丝毫刻意拼凑之感，仿佛在花园中偶见此景而形诸笔端，寓意美好吉祥。

是作猫石布局借鉴八大，但一改其空灵，而为热闹丰富。顽石上段凸向左侧，下方空白处，是迎风招展的牡丹，猫与蝶、石与花成上下对峙互补之势。左侧题识，上下串联，支撑起略向左倾的画面，右侧两段题识落于石上，长短安排与石头走向相符，和蝴蝶周围的空白适成对比，所谓“疏可走马，密不透风”，正当于此思之。画中题款三次，两段均为自作诗，内容紧扣画面，极富意趣，齐白石对此作之自得，可见一斑。

齐白石  官上加官

设色纸本 立轴

175×41 cm

著录：

1.香港苏富比1989年春季拍卖会，第169号拍品。

2.香港佳士得1997年秋季拍卖会，第237号拍品。

鸡冠花传入中土较早，因其盛开于百花肃杀的秋季，气质与争强好胜的雄鸡相像，故多有诗人吟咏，如宋代赵企的《咏鸡冠花》：“秋光及物眼犹迷，着叶婆娑拟碧鸡。精采十分佯欲动，五更只欠一声啼。”历代画家亦多以其为题材作画。

齐白石在“衰年变法”之后，比较偏爱鸡冠花这个题材，便是因为其色彩明艳，造型独特，且常以雄鸡与之相配，取“官上加官“的吉祥寓意。正如此幅《官上加官》，是齐白石禽鸟花卉题材中十分典型的代表作品。画写三株红艳鸡冠花下，一只雄鸡尾羽高翘，大步前迈，气势了得。雄鸡以笔墨写成，色与色之间的调应配合，水分渗润地恰到好处，其倍极洗练、个性鲜明的笔墨性格显露无疑。

齐白石  紫藤

设色纸本  立轴 1923年作

167.5×43 cm  

题识：渭臣先生正之，癸亥夏六月，齐璜制于京华。

钤印：木居士

题跋：本幅夏寿田（1870-1937）题：古藤池水蟠树根，左攫右拏龙虎蹲。横空直上相陵突，丰茸离纚若无骨。风雷霹雳连黑枝，人言其下藏妖魑。空庭落叶乍开合，十月苦寒常倒垂。忆昔花飞满空殿，密叶吹香饭僧遍。南阶双桐一百尺，相与年年老霜霰。李东川《爱敬寺古藤歌》。癸亥六月书，为渭臣仁兄先生，天畸弟寿田。钤印：夏寿田印、冰释

齐白石对画藤情有独钟，紫藤在他的作品中屡见不鲜。之所以如此，原因固然是多方面的，但藤的虬曲适于笔墨的纵情挥洒，当是其很重要的原因。齐白石认为“藤不垂绝无姿态，垂虽略同，变化无穷也。”齐白石画藤无数而变化多端，其在书法上的造诣在画藤中得到了精彩的体现，笔走龙蛇，荡气迴肠。

此幅为齐白石1923年之作，应为白石初到北京时期的作品，这个时期的紫藤画得极为繁密，枝干虬曲，藤花绮丽。此幅尺幅硕大，气势很大。若悬挂厅堂，如闻风雷阵阵。此类紫藤构图，白石曾提到乃在树下仰望所得。整个画面繁而不乱，秩序井然，静中有动势，正是“随意笔纵横，人眼听我手”。右下空白处夏寿田篆书长题，与藤花的繁密相映成趣，愈加增加了整体画面的构成感。

上款渭臣或为民国资政项骧 （1879-1944），字渭臣，号微尘，瑞安人，曾就读于方言馆。瑞安首位留学美国哥伦比亚大学并获硕士学位。宣统元年参加清廷留学生廷试得进士，次年殿试得一等第一名，被誉为“洋状元”，授翰林院编修。民国年间，曾任财政部次长，盐务署长及全国盐务稽核总办等职。

齐白石 长年

镜心  水墨纸本 

137×35 cm

题识：余日来画此鱼数纸，仅能删除做作，可见大写之难矣。三弟将返白石家，倩（请）带所作长年图赠佛逊贤姪孙，西城太平桥外白石璜记。

印文：老齐、齐大

说明：上款人齐佛逊。

此幅《长年》从风格和手法来讲，当是80岁左右时期的作品。作品构图生动丰富，鲶鱼呈S形悠然游动于水中，鱼尾势上扬，直抒心胸。寥寥数笔，便能把鲶鱼及其特性表现出来，把鱼在水中的力量也充分表现，使观者在平面的纸上也能感到鱼儿的生动活泼和怡然自得。